90后记忆中的电视剧,80后青春记忆的电视剧

2022-09-15来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：这3部反应现实的电视剧 承载一代人的青春记忆 看过的人都老了

文章导读: 每个人心目中都有自己感觉最棒的的第一国剧，有的是《大明王朝和走向共和》，有的是《大宅门》和《士兵突击》，总而言之每个人心目中的答案都不尽相同。但值得一说的是，怎样才能够称得上一部好的影视作

每个人心目中都有自己感觉最棒的的第一国剧，有的是《大明王朝和走向共和》，有的是《大宅门》和《士兵突击》，总而言之每个人心目中的答案都不尽相同。但值得一说的是，怎样才能够称得上一部好的影视作品呢？

那就是不管历时多久，一个影视画面展现出来，都能让人不自觉回想起自己曾经的青葱岁月，这就是一部好剧带给我们的青春记忆。今天就带大家来回顾几部，那些未尝被岁月的洪流所冲散的经典电视剧，不知道你还记得几部呢？

《福贵》

小说的另类解读，可是表现力却高于小说，更高于电影。细致而朴实，电视剧体现了几千年来在我国小人物身上投射出来的许多特质：懦弱、淳朴(无知)、凄苦、顽强、势利、乐观，看完似乎对人作为个体，尤其是默默无闻微小的个体有了更多体会。电视剧教会我们一个道理，生活可能很好，也可能很糟，好的时候不要太过得意，糟糕的时候也不要过于悲伤，生活再不带情感往前进，我们也要学会跟着生活往前走。

这是少有的称得上超越原著的电视剧，电影改编太多，导致失去了原著的精髓，另外，我认为葛优的演技并不如陈创自然流畅，陈创在此剧中的表演已经不能用演技精湛去形容，因为他让人觉得他就是福贵，演员与角色合二为一，这是一个演员表演的最高境界。剧中的福贵是一个少爷，不思进取，他幸运又不幸。幸运的是在他落魄后妻子家人对他不离不弃，不幸的是这些人都离开了他，只剩他一个人活着。有人说这是小人物大时代的悲剧，他是那个时代一个缩影。

小时候只觉“悲苦”，现在看最成功的还是对生活幻灭以及人物生命韧度的展现。每次打击之后又给人“一切都会好起来”的希望，直到下一次宿命般难以逃脱的冲击到来。选角非常成功，比起电影尚留了一点光明。陈创的表演有几分像葛优，很灵也很皮。开始觉得福贵这么败家，家珍对他不离不弃，还很尊重他，他很幸运，后来他身边的人一个接一个的离开了，我又觉得世上怎么会有这么惨的人。印象比较深刻的是凤霞和有庆的老师那段朦胧的感情，为他们不能在一起遗憾了好久，现在想起来还是不能释怀。只是片头题字人好久没听到他的名了。

在现实生活当中，像福贵这样的人是很少的，在失去了一切的情况依然乐观的面对生活，这种精神正是我们这个年代人缺少的，给你荣华富贵只为让你知晓世间百态，给你穷困潦倒只为让你明了人生冷暖。活着不只是追求财富。福贵一生享尽福贵又为福贵所累，没有人比他更乐观。活着那么荒诞，那么悲伤，却那么充满希望。福贵扮演者是难得的好演员，却在当下选演员畸形的标准中消失在观众视野，值得安慰的是家珍的扮演者刘敏涛多年后，通过多部质量高的作品仍有姓名。

《生存之民工》

绝对是国产电视剧中最为写实的一部作品，其现实主义的力度在国产电视剧史上绝无仅有。剧中那些触目惊心的场面无不让人悲恸。那些鲜活的面孔，真实的影像，即使是在梦中见到也会浑身战栗不已。每一集都像刺刀一样扎在我的心上，难受、压抑、悲伤、且悲愤。这是一部撰写民工悲惨遭遇的血泪史。其实不光是民工，在中国所有人都很卑微，只是程度的区别。几位主演的演技没得挑，群演也不太出戏。看来是夏天拍的，每个人都一直汗如雨下，衣领永远是湿的。

真正悲天悯人、震撼人心的现实主义杰作！真正是“为天地立心、为生民立命”，真正是在关照现实、关照社会、关照时代、关照底层人民命运！真实有力、直指人心！这才叫良心制作，这才叫戏骨云集！太多场戏看的直教人想放声痛哭一场，为世间所有被侮辱与被损害的人们，为世间所有正直善良勤劳仗义的人们！这部电视集中了很多实力演员，陶泽如、黄渤、高秀敏、雪村等，而所反映的社会现实更像是纪录片，民工讨债、长途车上遭抢等，让人感觉就是自己经历的活生生现实，而非编剧摆拍，也很具体地表现了基层民众的现实生活，真所谓见微知著。

最底层人民为了生存的呐喊，人性的自私、欲望、兽性无不显露。文化程度不高，不懂得使用法律捍卫权力，为了利益，他们既可以去吸同类的血，也可以在关键时刻抱团，再没有比这更生动的形象了。同样能看出来拍摄之艰苦，不论演员平日多么光鲜亮丽，都要把自己变成民工，而绝不仅仅是“像”，粗糙的影像中烈日炙烤着一切，压抑的情绪不断积累，最终必将释放巨大的能量。不过结尾是充满希望的，毕竟一切的不公都会受到正义的审判。

用冷静镜头记录了民工群像的血泪生存，再现了社会进程中的苦难之路，描摹出一个时代高度的生存之苦，这不是社会转型催生的阵痛，而是一个个鲜活生命的顽强生命意识。就像最后记者李海平题赠杨志刚的话“天行健，君子自强不息。” 就像片头词:“人必生活着，爱才有所附丽。”所以，薛六与王家慧即便是最后微笑告别，更是以后的日子难以承受的生命之重。就算以现在的尺度可能也拍不出来了，或者说只有特定的时代才会出现这种作品。

《天道》

天之道，损有余而补不足；人之道，损不足以奉有余。看似是在讲一位隐世者的高深，可实际反馈的是世间众人的境界与处世之道，有急功近利的俗人，有坦诚知足的守拙者，有能屈能伸的精明人，还有自性自在的逍遥者。再有以出世之态谈世间法，谈神道，谈文化属性，有原著作者豆豆的参与，使这个剧这在很多能引发哲学探讨的作品中，有更多值得细品让人自省的现实意义。

王志文扮演的是那几年流行的特立独行的男主角色，李云龙，钟跃民，都属此类。男女主角间那种两个特立独行者间不为人所理解的的爱情，其实挺让人羡慕的。我印象最深的，是王志文说“不过是扒在井沿儿看一眼罢了”，对井底之蛙而言，看过这一眼后就是见秉性的时候了，有本分识趣死心的，也有痴心妄想的，小人物的可悲可怜都在其中。

围绕丁元英，围绕“道”，贯穿全剧，有三场“道可道非常道”颇值得细嚼回味：一是诸多“大言不惭”地与韩楚风把酒论文化之道；二是诸多“禁忌”地在五台山与智玄大师论神、佛之道；三是诸多“破局”，芮假丁之言与将死的王明阳论天元之道。其他的小“论道”更见缝插针般随处可见。谈不上多高屋建瓴，字字珠玑，却也玄之又玄，头头是道。另外一亮点是三位关键女性在剧中男性群像下的“反其道而行之”，又极具十二金钗的宿命感。既然都是命，也就无所谓救世主，终于或多或少的明白“人，最难的就是战胜自己”，“渡己才能渡人”。

从这个剧中，我看到了商战，看到了人性，看到了所谓的道。知道了作为顶层人物原来是这样思考的。从另一个角度来说，我对自己的生活也有了些思考。来到北京，从一个十八线小农村，见识到了大城市的生活。我一直幻想着，能在这个大城市立足，能够有自己的房子。因为我看到了这个城市的好。然后，不知道我会不会是那个扒着井沿看完世界又掉下去的人。那么，我该怎么办才能不掉下去，又或者说，掉不掉下去，有无所谓呢？

谢谢观赏！

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