编剧 王丽萍,剧作家王丽萍

王丽萍担任电视剧《生活启示录》编剧。

专访编剧王丽萍：烂俗桥段“新玩法”。

搜狐娱乐（李文婷/文）由王丽萍担任编剧，闫妮、胡歌主演的电视剧《生活启示录》目前正在江苏、安徽、东方三大卫视播出，从首播以来，江苏卫视始终位居同时段首位，在搜狐视频的点击量也位居前列。该剧讲述了闫妮在经历了老公出轨后，与小自己六岁的胡歌相恋，谱出一段淳朴的姐弟恋。编剧王丽萍此前曾表示这部剧是她最满意的作品之一，创作时更是“写疯了”的状态。通过已经播出的剧集来看，原配捉奸、老公出轨、恶婆婆等家庭剧中必备的桥段一应俱全，但仔细咂摸，会发现《生活启示录》对这些桥段的处理颇具“新意”，比如闫妮捉奸的戏码，编剧王丽萍没有让几位主演当场鸡飞蛋打，而是转到派出所，通过警察的口，试图阐释出这件事对几位当事人的影响。近日，王丽萍接受了搜狐娱乐专访，详细讲述了“反常态”创作的准则——逻辑性、合理性。

传统桥段之——原配捉奸

新玩法：有素质有教养 原配小三不火拼

在众多生活剧中，如果男主角被原配捉奸在床，则免不了一番血雨腥风的“家暴”，让观众看得也跟着咬牙切齿。在《生活启示录》的第二集中，当闫妮真正看见自己的老公从“小三”家的浴室出来时，出轨事实已经坐实。就在星球大战一触即发之时，镜头则瞬间切换到了派出所。

编剧王丽萍表示，虽然这种处理方式可能达不到视觉震撼的效果，但却从侧面反映出了这件事对于这个家庭里每一个人的影响。“第二集捉奸的戏，其实还有其他处理方法，更极致一点，让闫妮跟刘敏打起来，胡歌跟果静林打起来，这样的话，收视率肯定好。但我们扪心自问，现代人，我们周围的人都这样吗？所以下一个镜头我们马上转到派出所，用警察的语言来表达，而不是用直接的撕破脸，肯定撕破脸才好看，其实对于刘敏来讲，会觉得更丢人，闹到了警察局上了都，婆婆对媳妇的看法也有所改变，天大的事你闹到外面对谁都不好，这对后面的铺垫会更好，我动了很多脑子，让它具有逻辑性。”

王丽萍还认为，闫妮和刘敏的人物性格和背景，也决定了他们俩不会打起来，“刘敏饰演的蓝馨是个海外归来的人，基本素质很高，闫妮虽然是全职太太，但因为他父亲知书达理，这种家里培养出来的人，肯定不会是大吵撕破脸的，最起码的修养她要有，所以我自己想了下，还是坚持这种写法，可能貌似有点隐忍，但很真实。”

“我们想表现人物的真实性，这是必须坚持的。”

传统桥段之——婆媳矛盾

新玩法：恶婆婆太吓人 讲道理才可爱

“婆媳矛盾”是家庭剧里最常涉及的，王丽萍此前的作品《媳妇的美好时代》、《婆婆媳妇小姑》都曾深入刻画过这一矛盾。但此次在《生活启示录》中，台湾演员方芳饰演闫妮的婆婆，在得知儿子出轨之后，她一面埋怨儿子找小三，应该给媳妇道歉，转过身又对媳妇的捉奸行为进行严厉批评，一改婆婆一味护子的状况。

编剧王丽萍认为，有的影视剧中，仗着婆婆这个人物设置是长者，做出了很多有失尊严的事情，“我觉得其实我们经常说，把婆婆变成妈，这其实是不可能的，妈就是妈，婆婆就是婆婆，给媳妇留足面子，背后肯定是护儿子的，丑话和狠话说得再多能收回来，但媳妇是外人，没有血缘关系，婆婆说一句狠话可能会记一辈子，对外人还是会有隔阂的，其实我们亲人之间有些话说过了可能就收不回来了。”

“来自台湾的方芳老师，演了很多妈妈的角色，她说要等我的戏，等了我两年。我们沟通过，都觉得现在有的剧里的婆婆，仗着是长者，但有时候会做一些有损尊严的事情，动不动就打成一锅粥，那是脱离真实的，有时候婆婆话里带刺会增加霸气，媳妇会害怕，但你不能做一个两面三刀的婆婆。”王丽萍这样形容对“恶婆婆”的理解。

传统桥段之——姐弟恋

新玩法：姐姐不能是怨妇 被弟弟尊敬很重要

闫妮饰演的女主人公于小强，遭遇老公出轨，准备离婚之时却发现自己怀孕了，前夫与婆婆却拒绝承认孩子的血缘。一个女人婚姻中最不幸的部分，在于小强身上一一发生。但于小强却很少与丈夫、婆婆大吵大闹，一直以阳光、励志的心态面对这一切。王丽萍认为，如果让闫妮整天在镜头前又吵又闹，就会产生反感，又怎么让胡歌饰演的弟弟去想要保护她呢？

“我跟闫妮讨论过，如果撒开了演，按她的演技，可能更会演得一泻千里。如果我写得极致，女一号一旦是动不动就鸡飞蛋打，观众对她的同情就会减弱，你都那样了，观众怎么会同情你，弟弟又怎么会有想来保护你的欲望，凡是谈姐弟恋的，女人内心必定极其强大，因为她要面对公众舆论。”

在展现生活残酷面的同时，王丽萍希望带给观众的是阳光励志的东西，“在处理出轨上，闫妮选择净身出户，她的思维是，至于吗，不就离个婚，这种洒脱恰恰是男孩子的榜样，如果最后又是一出苦情戏，小弟弟就会觉得你是怨妇，都不可爱了，而相反会让弟弟觉得这个女人值得尊敬，有一种是同情，又一种是尊敬，这样才可能转化为爱情，把闫妮这个人塑造成独立励志的女性，给很多女人带来阳光和乐观的东西，我觉得文艺作品多多少少还是有引领作用的。”

有网友表示，该剧将生活的残酷面展示的过于清晰，让很多有相同感触的人不敢看剧。对于如何在作品中权衡残酷和梦幻，王丽萍这样认为：“姐弟恋只是大的背景，是一条主线，这部戏的过程更多的是展现生活，看到每一面精彩的东西，比如15集她俩就结婚了。但是，后面20集写的是婚后，多少会有一些现实的挣扎，双方家庭矛盾都出来了，在现实的残酷性和梦幻之间，我自己也纠结过，残酷的东西给到观众了会是什么样的反响，是起鸡皮疙瘩呢，还是会举一反三。我相信会带来举一反三的效果，包括他们也遇到了夺子战胜，婚外诱惑，事业发展不顺等困难，两个人有巨大矛盾，如果你要谈姐弟恋，你做好准备了吗，问题谁都会遇到，有些时候给大家展示出来不一定是坏事。”

对话王丽萍

搜狐娱乐：经常能看见有的人在网上抱怨编剧的权益小，生存现状困难，在您看来，编剧圈真的那么艰难吗？

王丽萍：我大概在5月5号参加了一个上海的编剧会议，大家都说，把上海本土的电视剧搞上去，互相鼓励、讨论、沟通，我觉得上海有个比较好的氛围，有文化基金会进行资助，在网上报名就可能获得机会，现在的协作环境很方便，通过网络就能传作品，真的是有才华的人，一定出的来，与其抱怨，不如把作品做扎实，能写出很强剧本的编剧还是很吃香的。

搜狐娱乐：很多观众对胡歌的表现给予了很高的评价，他私下里有跟你交流过演得怎么样吗？

王丽萍：他跟我说他妈妈每天都会看，还说跟果静林演对手戏的时候绷得太紧了，向嘟嘟求婚的那场戏，我妈妈说我拿花很土。胡歌拍完戏回到酒店，会先把当晚播的看了，完了还会把自己的戏挑出来看，跟我们说哪还可以进步。一开始，胡歌拍了没几天，突然给我讲，他好难看，我就跟他说，你到现在还在在乎你在电视上是不是好看，你就是一个停滞不前的演员，谈演技才是进步的。

搜狐娱乐：你做戏的底线是什么，比如一定不能出现什么样的桥段。

王丽萍：有底线，像这次的广告，我坚持不让他们进来，电梯里的广告是植入的，我们没有办法，小区不让摘，有一个两个植入就差不多了，我们拒绝了很多植入，因为太多会破坏了氛围。

搜狐娱乐：戏里有很多浪漫的桥段，这些都是你设计的吗？比如胡歌上树那场戏。

王丽萍：那场戏是胡歌想出来的，他当时发现门口有棵树，就说我要爬树，离地也不太远，导演也说上去拍效果非常好，感谢胡歌。还有很多包括吻戏什么的，人物都立住了，谈恋爱就很真实，太好玩了，这部戏可以说是把我所有的少女情怀都用上了。

搜狐娱乐：作为写家庭剧较多的编剧，你觉得如何让自己写出的桥段贴近生活，有说服性？

王丽萍：我没离开过生活，上海台有个节目，我每个月都会去做嘉宾。也经常和社区大妈们聊聊天，身边的人有什么故事，的都允许后，我都会马上记下来。还有就是喜欢去一些名人故居，感受下他们当初的创作氛围，在写《生活启示录》期间我就去了简奥斯汀住了五年的地方，写《双城生活》时去了狄更斯故居。