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它为什么会在抖音突然爆火呢,它为什么会在抖音突然爆火英文

2022-09-16来源:萧翱瘁编辑:佚名标签: 它为什么会在抖音突然爆火? 

文章导读
很诧异,37年前上映的电影《牧马人》,居然会在抖音上突然爆火。可能“突然”这个词用的有些不太恰当,当人们寻着零碎的片段,重新沉浸在这部电影中时,我这才明白过来,对于美好事物的向往与追求,永远都不会

很诧异,37年前上映的电影《牧马人》,居然会在抖音上突然爆火。

可能“突然”这个词用的有些不太恰当,当人们寻着零碎的片段,重新沉浸在这部电影中时,我这才明白过来,对于美好事物的向往与追求,永远都不会因为人们暂时的忽视而消失掉的,它总会在人们自我迷失与精神沦丧的时候,像一位智者一样轻轻给出善意的提醒。

《牧马人》便是这样一部电影,扎根现实生活,却始终充斥着高于生活的浪漫主义色彩,直面苦难却并没有利用苦难博取眼球,内容中蕴藏着的蓬勃力量克制却浓烈。这大概离不开谢晋导演最为真挚的热爱,无论是对于电影,还是对于生活,他的爱从来都是纯粹和简单的。

第三代导演的谢晋,在审视历史与反思过去上面,已然摆脱了苦大仇深的控诉与全盘否定的批判。作为参与者,他能够深切地感知到人为灾难对于精神与人性的摧残,作为旁观者,他却能够透过这些灾难挖掘中最具价值的人性。融入与跳出,让他始终站在人文关怀的角度,传递着不朽的精神内涵。

我喜欢《牧马人》这部电影,在于它内容中积极的精神状态和美好纯朴的情感,这是过尽千帆后的大彻大悟,也是苦难磨练后的人性回归。如果,把《芙蓉镇》看作是一个老人,那么《牧马人》更像是一个年轻人,老人在于苦难后的淡然,年轻人在于苦难后的坚定。

草原与城市,国内与国外,儿子与父亲,利他与利己,电影一直都在冷静地展示着两种截然不同的生存状态和精神面貌,而在内容设计上,刻意绕开对于特殊时期的直白刻画,《牧马人》的关注点,最终回归到了“人”的身上。

从个人到群体,再从群体到国家,去留抉择不再仅仅是一道简单的单项选择题,而是成为了多项选择,因为,它背后包含着最深沉的情感和最坚定的信仰。

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《牧马人》改编自张贤亮的小说《灵与肉》,作为描写“右派”的伤痕文学,在它整体的故事架构中,自然会涉及到诸多过往的惨痛历史。但是,当谢晋导演将文字转化成画面时,巧妙地利用回忆作为故事发展的动力,而对于苦难的抽丝剥茧中,更多的放在了情感的刻画上。

于是,在理想与现实的博弈中,谢晋义无反顾的站在了理想的这一面,这样,电影的重点就不再是局限在具体的事情上,而在于对于人物内心世界的充分展示。

许灵均的父亲许景由从美国回来,打算带着自己的儿子去美国继承他的家业,此时,父子已有30多年未见面。当年的抛妻弃子,如今的功成身就,只是一切早已物是人非。

父子俩的对话,更像是两种价值观的碰撞,个人利益与集体利益的争论,金钱与精神的探讨,情感与信仰的交换,电影并没有一味地卖弄凄惨的生活背景,反而克制且隐忍的一点一点拨开苦难,追寻它背后深藏的“根文化”力量。

整体上采用倒叙的拍摄手法,站在当下的时间点,利用许灵均记忆的不断闪回,拉出了过去的时间线,于是,电影便拥有了旁观者和参与者两种视角

旁观者相当于提问的人,不断地抛出问题,而参与者相当于回答问题的人,将过去经历的感受以及过去与当下的对比,娓娓道来。这样巧妙的安排,让这部电影更像是一档问答节目,也让荧幕外的观众,真切地感受着那个年代走过来的人,身上所具有的精神品质。

所以说,《牧马人》与《芙蓉镇》最大的区别就是,它的重点不在于反思,而在于探寻。

故事发生在上个世纪70年代末,改革开放初期的中国正在经历着巨大的变革,日新月异的发展,的确给人们带来了诸多的冲击,可是,在遥远边塞生活的许灵均,却一直坚守着最为朴素的价值观。

围绕在许灵均身边的邻居,时刻充满热情的照顾,都让他在最艰难的日子里,感受着人性深处的真善美。有时候,苦难并不可怕,可怕的是希望尽失后的人情冷漠。所以,谢晋导演温柔的镜头穿透苦难,轻轻地探寻着苦难背后藏着的美好。

当许灵均准备选择自杀时,他放养的马救了他;当他对生活陷入颓败时,他突然出现的妻子抚慰着他;当他找不到方向时,他的邻居们时刻帮助着他。

在这片广袤的草原上,将生活中最美好的东西呈现出来,丑陋也许存在,但发现美的眼睛才是关键。

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电影用一种平易近人的叙事手法,极力地展示着生活美好的一面,虽然,这部电影的说教成分多了些,可是,在多年之后重新回看中,仍旧能够感受到电影强大的吸引力。因为,我们大多数人渐渐变成了许景由,在快节奏的生活中,在尔虞我诈的竞争中,在充满诱惑的物质中,不断的迷失着自我,最终失去了精神支撑的“根文化”。

我想,谢晋导演是真的具有大爱的,所以,在这部反映特殊时期的电影中,我们没有看到惨无人道的苦难,却时刻感受着最为真挚的情感。“人之初性本善”是一种本能,以至于活在自私中的许景由,也开始变得动摇起来。

许景由是一个异国他乡的漂泊者,离开家庭是因为不满包办婚姻,但我总觉得,这只是一种托词,因为,从他回国后的种种表现来看,离开更多的是因为怯懦与沦丧,怯懦的是苦难,沦丧的是精神。

“善”从来都是一种本能,“爱”从来都是一种天性,在许灵均的回忆中,我们看到了“善”和“爱”,可是,当回忆中断回到现实时,却又时时刻刻感受到来自现实的伪善与诱惑。

在电影最开始,其实就已经在呈现着这样一种对比,那就是草原与城市的对比。草原上是人与自然的亲近,而城市中则是高楼大厦的遮挡,所以,电影不仅仅局限在对于过去的探寻,更多的还有立足在当下的探寻。

改革开放的发展,让很多外来的新鲜事物不断涌入,这是一种物质的诱惑,更是一种理念的碰撞。集体垮塌的同时,个人迅速发展,从集体到个人,感情的粘合性越来越薄弱,而人与人的交流也越来越匮乏,信仰的崩塌往往来自对于最原始感情的践踏。

当电影把大量的时间,放在展示草原牧民之间火热的情感交流时,我想,此刻我已经知道了谢晋导演这样的做的目的,在他眼中,信仰的基础是坚定与真实的感情,而牵绊许灵均去留选择的,不仅仅是带着说教成分的爱国情怀,还有对于人类最初情感的真切热爱,这就是“善”与“爱”淋漓尽致的体现。

谢晋导演是具有开创性的,他总是能够将大爱化作小爱,融入到最普通人的情感之中,然后,再从小爱升华到对于大爱的思考,单向出发却得到双向效果。《芙蓉镇》中胡玉音和秦书田,《牧马人》中的许灵均和李秀芝,普通人在苦难中对于爱的坚守,这是信仰的基础,也是“根文化”的基石。

三十多年前,人与人之间的情感,并不能用物质来衡量,三十年后,人与人的情感,却总在用物质衡量,信仰与根文化的丢失,大爱与小爱的丢弃,这大概就是《牧马人》这部电影再次爆火的原因。

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