纳粹女导演,纳粹女导演奥斯卡

2022-09-16来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：纳粹德国最杰出的女导演 一生倍受推崇与争议的雷芬斯塔尔

文章导读: 纳粹德国最杰出的女导演，一生倍受推崇与争议的雷芬斯塔尔对二战历史感兴趣的朋友请关注烟雨，我的写作题材是二战德国人物、军衔、服装等内容，介绍历史，揭露法西斯罪恶。更多史料请点击我的用户名，在“

纳粹德国最杰出的女导演，一生倍受推崇与争议的雷芬斯塔尔

对二战历史感兴趣的朋友请关注烟雨，我的写作题材是二战德国人物、军衔、服装等内容，介绍历史，揭露法西斯罪恶。更多史料请点击我的用户名，在“文章”里查看。

1935年，一部反映纳粹纽伦堡大会的纪录片《意志的胜利》在德国上映，影片中宏大的场面及极具视觉冲击的震撼画面，让德国观众热血澎湃、充满激情，也让纳粹的宣传效果达到了前所未有的高度，这部电影的导演很快就成为德国的著名人物，同时也成为了希特勒的座上宾，她就是德国最具才华、同时一生也倍受争议的女导演雷芬斯塔尔。

海伦·贝尔塔·阿玛尼·雷芬斯塔尔，后改名为莱尼·雷芬斯塔尔，1902年8月出生于柏林，她的父亲是一位成功的商人，他很希望自己的女儿能够继承自己的事业。然而，她的母亲、一个曾经的女裁缝，很早就发现了女儿与生俱来的艺术天赋，她相信女儿今后一定会在艺术领域取得非凡的成就，所以全力支持雷芬斯塔尔发挥自己的兴趣爱好。雷芬斯塔尔四岁时开始学习绘画与诗歌，十二岁学习游泳和体操，十六岁进入舞蹈学校学习芭蕾舞，很快就成为一名优秀的学员。

雷芬斯塔尔立志要成为一名舞蹈家，她对舞蹈投入了巨大的热情，参加了许多的商业演出，在柏林的艺术圈获得了一定的知名度。就在她为自己的梦想全力奋斗时，练习舞蹈造成的伤病迫使她不得不进行一次膝盖手术，这让她的舞蹈事业受到极大的挫折。1924年的某一天，在去医院治疗腿伤的路上，她看见了电影《命运之山》的海报，仔细琢磨一番后，雷芬斯塔尔决定进入影视圈开脱自己的事业。

经过朋友的引荐，她结识了电影导演阿诺德·范克，雷芬斯塔尔说服范克让她参演电影拍摄，而范克也非常欣赏她的舞蹈基础和美丽的外貌形象，1926年，她主演的电影《圣山》上映。此后，她又为范克拍摄了几部电影，并向范克学习电影的导演和剪辑，逐步成为电影界小有名气的新锐。

1932年，由她导演并主演的电影《蓝色之光》在德国上映，迅速获得了巨大的反响，并获得威尼斯电影节银奖，然而，电影评论家们似乎对这部电影并不太热情，其中很多评论家都是犹太人，这让雷芬斯塔尔非常不快，以至于在1938年重新发行这部电影时，雷芬斯塔尔下令删除了影片中犹太人演员和工作人员的名字。

这部电影也引起了希特勒的注意，他把雷芬斯塔尔看做是德国完美女性的缩影，学艺术出生的希特勒非常欣赏她的才华，于是安排了一次他与雷芬斯塔尔的会面，从这时起，雷芬斯塔尔的电影艺术便与纳粹紧密的结合在一起了。

1933年，纳粹召开纽伦堡大会期间，希特勒点名要求雷芬斯塔尔来拍摄这次集会的纪录片，并给予她各方面极大的支持，片名叫《信仰的胜利》。由于希特勒与冲锋队的关系急剧恶化，影片中拍摄了大量罗姆与冲锋队的内容，在长刀之夜后，希特勒下令将尚未公演的纪录片全部销毁，据说在1990年才在英国找到了唯一一个拷贝。

尽管第一部纪录片没有上演，希特勒仍然邀请雷芬斯塔尔继续拍摄1934年纳粹纽伦堡集会的纪录片，这部纪录片取名《意志的胜利》。这次纽伦堡大会有一百万德国人参与，为了拍摄出宏大场面的最佳效果，雷芬斯塔尔动用了几十台摄影机同时多角度拍摄，以获取最美的光影和画面，希特勒、赫斯、戈林、戈培尔等一干大佬成为这部电影的主演，雷芬斯塔尔对电影节奏与动感表现把握得恰到好处，使这部电影成为一部在视觉表现上酣畅淋漓、耳目一新，旋律、节奏、动感之间的衔接、转化几乎达到天衣无缝的地步。这部电影被公认为是电影拍摄手段和技术上一部里程碑般史诗级的影片，把纯粹的宣传广告片提高到罕见的艺术高度，它让雷芬斯塔尔的电影事业达到了一个新的境界，同时也让她获得了更多国际电影界的认可。

某电影学院的一位教授曾说过，他从来不敢把《意志的胜利》完整地放给学生们看，因为看过这部片子后有超过60%的学生成纳粹追随者，其余的40%只需要再看一遍即可同样达到这种效果，最优秀的演说家加上最优秀的鼓动家配上最为世人激赏的记录片，海啸般的冲击波没有几个生命能够抵挡得住。

《意志的胜利》取得轰动效应，各方面溢美之词不绝于耳，但却引起了国防军的不满，因为他们认为这部影片忽略了国防军的存在，于是，雷芬斯塔尔不得不专门为国防军拍摄了一部28分钟的宣传纪录片《自由日:我们的国防军》，以此来安慰感觉受到冷落的国防军。

1936年，雷芬斯塔尔受国际奥委会之托，拍摄柏林奥运会的纪录片，该片的拍摄工作受到希特勒的大力支持和资助，取得了电影史上非凡的创新和成就，几乎成为所有体育运动纪录片教科书一般的指南，它就是《奥林匹亚》。经过雷芬斯塔尔两年的精心剪辑，1938年《奥林匹亚》上演，影片中，雷芬斯塔尔大量的使用了跟踪拍摄、潜水拍摄、航拍、仰拍、慢镜头等，很多拍摄手法属于她的首创，为了拍出运动会的宏大场面，里芬斯塔尔不仅利用飞机航拍，建造专门的移动摄影塔，而且创造性地将自动摄影机吊在气球上拍摄。为了让摄影师能够仰拍跳远运动员腾空跳跃的雄姿，她还让工作人员在起跳线和沙坑之间挖了坑道，以便安放摄影机，这些拍摄技术在当时几乎闻所未闻，而至今仍在电影中被广泛使用。

二战爆发后，雷芬斯塔尔作为战地记者前往波兰，9月12日她遇见党卫军要处决30名波兰人，她试图干预，结果一名党卫军士兵恼怒的威胁要对她开枪，后来雷芬斯塔尔说她当时并不知道那些被处决的人是犹太人。10月5日，她在华沙拍摄了希特勒举行的占领波兰阅兵式，随后离开了波兰，决定不再拍摄任何与纳粹有关的电影。

雷芬斯塔尔饱受争议的问题就在于她与纳粹政权及希特勒的关系上，这也是她在战后几十年一直被指责为纳粹宣传推手的原因。另一个被指责的原因是，1940年她拍摄电影《蒂芙兰》时，官方为她提供了很多吉普赛人作为群众演员，而这些临时演员都是从集中营里挑选出来的，尽管有绝对证据证明这些吉普赛人是被迫参加演出，但直到生命的最后一刻，雷芬斯塔尔仍然坚持认为，这些群众演员都幸存下来了，在战后她还见到过许多人。在后来的法庭审理中，法庭裁定雷芬斯塔尔并不知道影片拍摄完成后，这些群演会被送到奥斯维辛。

这个问题在2002年雷芬斯塔尔100岁时再次出现，一个吉普赛人组织将她告上法庭，原因是她否认纳粹屠杀吉普赛人，雷芬斯塔尔道歉说:我很遗憾吉普赛人在纳粹时期遭受了苦难，今天我们知道，他们有很多人在集中营里被杀害。

由于雷芬斯塔尔特殊的身份和知名度，从二战结束前期到战后，她先后被盟国拘捕过七次，被美、法、德审判过三次，最终法庭都裁定她并没有参加过实质性的纳粹政治活动，她只能算一个纳粹的追随者，1948年她结束牢狱之灾，无罪释放。但社会舆论对她的指责让她在欧洲再也找不到安静的居住环境和创作氛围，1956年，她前往非洲。