提起八仙,第一反应常常是吕洞宾和白牡丹。谁让才子佳人的爱情故事总是尤其令人印象深刻呢?从很多人少时记忆《东游记》电视剧中的牡丹仙子追缘吕洞宾,到前几年《天师钟馗》电视剧中二人的三世情缘,可以说吕洞宾、白牡丹这两个名字早已深印在我们的意识体系中了。
溯追其源,这种意识并非当代人所新创作,而是早有渊源。
在唐宋元的文献和民间传说中,白牡丹是一位名妓,而吕洞宾则不断混迹妓馆度人,此为二人相识的前缘。
元人苗善时曾依据唐宋传说在《纯阳帝君神话妙通纪》中辑录了五个吕洞宾度托妓女的传说:“度侯行首第五十七化”“度黄莺妓第六十化”“诱杨柳金第七十五化”“度张珍奴第六十化”以及“度曹三香第八十七化”。
以上五段故事的背景皆发生在北宋,而金代院本《白牡丹》应时而生,可惜已经佚失,可看到的最早古文版本当属明初贾仲明的《吕洞宾桃柳升仙梦》,该剧第一折描述吕洞宾:“好饮杯中物,离却蓬莱路。三醉岳阳楼,点石为金玉。朝向酒家眠,夜宿牡丹处”。可见此时二人之间的羁绊已成定局。
以此为发轫,又有《吕洞宾戏白牡丹》《吕洞宾戏白牡丹斩黄龙》《长生记》与《万仙录》等,奠定了吕白之间的“情分”,如果要对应起来,吕洞宾酒色财气俱全,可谓沾满地气。
以此推研,“八仙”可谓民间最喜闻乐见的仙家形象,以其而形成的纹饰常与日常器皿相伴,从最早的元代磁州窑瓷枕开始绵延无绝,至明嘉靖时期,八仙纹已成瓷器上常见的装饰纹样,清康熙时还衍生出暗八仙纹▼
为什么八仙如此受人喜爱呢?如吕洞宾一样,他们身上“人气”鲜浓。
所谓八仙,是指铁拐李、汉钟离、张果老、吕洞宾、何仙姑、蓝采和、韩湘子、曹国舅八位,他们各有生活原型,最早的汉钟离是汉代人,最晚的曹国舅是北宋人,其人身份各异,有书生举子,有朝中大将,有皇亲国戚,有街头乞丐,还有女子,这样的男、女、老、少、富、贵、贫、贱正如明朝学者王世贞在其《题八仙像后》中所说八仙皆有血有肉、生于众生万象:
八仙者,钟离、李、吕、张、蓝、韩、曹、何也。不知其会所由始,亦不知其画所由始。余所睹仙迹及图史亦详矣,凡元以前无一笔,而我明如冷起敬、吴伟、杜堇,稍有名者,亦未尝及之。意或妄庸画工,合委巷丛俚之谈,以是八公者,老则张,少则蓝、韩,将则钟离,书生则吕,贵则曹,病则李,妇女则何,为各据一端,作滑稽观耶!
从民间流传的八仙故事我们可以看到,“八仙”个性鲜明、性情活泼、排场热闹,其所出现之处无不与吉庆相关。与八仙组合定性最早的绘画作品是元代《庆寿图》——他们的出现总与民众生活有着千丝万缕的联系,因而得到众生喜爱。
以此,观复文化特别烧制本套【白云深处暗八仙系列茶具套装】▼,延清时暗八仙纹,将各种吉祥寓意集于一身:
八仙究竟为何人、其法器有何善用?茶沏好了吗,我们慢慢捋:
铁拐李,又称李铁拐、李凝阳、李洪水、李玄,是中国民间传说及道教公认的八仙之首。其生活年代距今最久、资历最深。
在道教传说《东游记》(电视剧想必借其之名)中,李玄本是一俊朗秀逸的男子,为赴太上老君邀约,以阴神离体的方式脱离肉身。他与弟子约定归期为七日。不想第六天是,其弟子忽闻家中母亲病危,便急忙忙烧尸回家。李玄回来后肉身已无,寻来找去只好把魂魄托付到路边一个饥饿致死的瘸子尸体上,成了我们今天看到的样子。
在中国民间,铁拐李被称为药王,其法器为宝葫芦,传说中其葫芦中装有神奇弹药,可救济众生,后来从事医药行业的人就把他看作自己的祖师。
汉钟离,又称钟离权。东汉至魏晋人士,全真教祖师爷,全真道遵其为正阳祖师,因曾为东汉大将故又被称作汉钟离。
其法器为芭蕉扇。据说为东华帝君所制,汉钟离随东华帝君学道,后承师传。其芭蕉扇可“煽火火灭、扇风风息、扇水水起、扇土土散、扇石成金,除此之外还能变化无穷,大时遮天蔽日、动时卷月行云……”后世传说的“火烧龙宫”、“点金济世”的故事就离不开这把扇子。
张果老,具明万历《太原府志》记载其为交城(东关)小南巷人也。尝骑白驴至(交城)阿苏山,以铁锥指石为穴,引驴入焉,今岩中之驴尚存。其本为唐朝人,原名张果,由于年纪很大,所以人们在他的名字上加一个“老”字,以示尊重。相传他久隐于山西中条山。
张果曾被唐玄宗封为银青光禄大夫,赐号通玄先生。因其经常手中拿着竹子制成的鱼鼓(即道情筒,为其法器),故而后世人们就把他看作是“道情”(中国的一种传统说唱艺术)的祖师。
吕洞宾,道家丹鼎派祖师,丹道系统完成者。名喦(yán),字洞宾、号纯阳子,河东蒲州河中府(今山西芮城永乐镇)人。是道教中的大宗师。
论出身,吕喦原为儒生,40岁遇郑火龙真人传剑术,64岁遇钟离权传丹法,道成之后,普度众生,世间多有传说,被尊为剑祖剑仙(天下剑仙之首),以纯阳宝剑为其法器。
何仙姑,传说颇多,按照正统道藏洞真部《历世真仙体道通鉴后集》记载生平如下:
何仙姑,广州增城县何泰之女也。唐天后时,住云母溪。年十四五,一夕梦神人教食云母粉,可得轻身不死。因饵之,誓不嫁。常往来山顶,其行如飞。每朝去,暮则持山果归,遗其母。后遂辟谷,语言异常。天后遣使召赴阙,中路失之。广州会仙观记云:何仙姑居此食云母,唐中宗景龙中白日升仙。至玄宗天宝九载,都虚观会乡人斋,有五色云起于麻姑坛,众皆见之。有仙子缥缈而出,道士蔡天一识其为何仙姑也。代宗大历中,又现身于小石楼,广州刺史高晕具上其事于朝。
因在荷花中羽化登仙,故以莲花为法器。
蓝采和,字伯通,唐朝人,一说在淮南道濠州钟离濠梁之上(今安徽凤阳)得道成仙,出生于塘河古镇石龙门,陆游在《南唐书》中说他是唐末逸士。常穿破蓝衫,一脚穿靴,一脚跣露,手持大拍板,行于闹市,乘醉而歌,周游天下。海饮而不醉,精通酿酒工艺,是中国酿酒界的权威。
法器为花蓝,可治病救人。
韩湘子,字清夫,唐代人,据《新唐书·宰相世系表》记载,韩湘(非传说中的韩湘子)是唐代大文学家、刑部侍郎韩愈的侄孙,是位风度翩翩的佳公子。擅吹笛,做道教音乐《天花引》,后拜吕洞宾为师学道。
以长笛为法器。可令冬季开花、使万物焕发生机。
曹国舅,他出现最晚,相传为宋仁宗朝之大国舅。其弟仗皇亲国戚身份做尽坏事,曹国舅曾竭力相劝未果,于是散尽家财周济穷人,最后辞别家人,身着道服,隐迹于山岩,修心炼性。后被汉钟离、吕洞宾度化引入仙班,其事迹可见于《纯阳帝君神化妙通记》、《宋史》、《陔余从考》、《历代神仙史》、《神仙通鉴》等记载。
在民间的八仙形象中,曹国舅不是通常的道士打扮,而是仍然着官服,腰系玉带,手持玉板。以阴阳板为法器,为人间婚丧喜庆,敲出祥瑞平静。
根据八仙的故事以及其各自所持法器所司、所寓,我们烧造本套茶具,将匠心与祝福糅合一处,以器载出,各部细节,足可详品:
白云深处有仙家,各施法术度世难。吉祥福瑞皆播散,人间处处生莲花——若说古老文化中总有福气长寄,那此般善物便是最佳载体吧!
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