一切的引线,是我重看《戏说乾隆》。
每个人的心中都有经典,《戏说乾隆》是我心中不可替代的经典。
十五年后,重看之下,还是觉得,这是不可超越的一座巅峰。特别是其中的文化底蕴,后来的类似题材电视剧,鲜有能及。
三部中,幼时最喜欢第一部。现在亦如是。究其原因,第一部更多的是情感的东西,虽然有矛盾,也无非是皇帝剪除恶霸,很戏文化,淮秀和四爷之间,没有矛盾冲突,所以他们可以爱得很自由,也最真挚,所以后来淮秀才会北上。
第二部的矛盾冲突是最为激烈的,而矛盾的纠结,在于乾隆和四爷——两种身份,竟成水火对立。所以一旦一切被揭露,沈芳只能选择离开。
第三部中的矛盾,其实最中心的是两对:男人间——乾隆和岑九;女人间——钦妃和无箴。
当年不觉得,而现在重新回味,才发现,岑九这个人物设置得极为精巧,而主要的特征,就是每一方面,都足以和乾隆匹敌,正是因为这种匹敌,才使得剧情冲突迭起,最终亦未能了断。
一方面,编导有意将岑九和乾隆区别,一个言语有度,一个满口胡言;一个锦衣绫罗,一个粗布简装;一个举手投足风度翩翩,一个行为动作并无章法。出场时,岑九说坎肩花里胡哨,毫不懂得欣赏刺绣,随意谈笑,怎么都不及风流倜傥的乾隆。
另一方面,随着剧情的发展,诸多情节和细节又表明,他们是非常相似的人。
岑九粗豪,但不莽撞,初遇金无箴,明明喜欢,却不强迫;也不粗心,茶叶土产稍到北京,收到坎肩回赠狗皮,为了无箴去劫精绣——他粗中自有精明,也务实,他不识字、不懂风雅,他却并不自卑,不能以才情取胜,却能知道女孩子心中要的东西,体贴温暖,关怀备至,这是另一种风情。乾隆追女子自是有其手段,有气度、有才华、但是,岑九却也有体贴、有真挚。
岑九其实是有收获的,金无箴本来和他完全不是一类人,但却仍旧和土匪交上朋友;金无箴对岑九谨守了一个知己的承诺,肯为他担当。直到最后无箴选择岑九,也是因为岑九投了案,他为爱情赌了一次,极险,但赢了。这一点,乾隆不及,因为,他是皇帝,太多的掣肘,不能随性。
一个是一 国之君,一个是一寨之主,规模天壤,性质相似,都是众星捧月。皇上要处理很多事,岑九也一样啊,一个山寨,如何生存,今天有官兵,明天要招安,同样是头痛。或许一个倜傥一个粗豪,但那种领袖的气质,本质上是相似的。
岑九是真正意义上的情敌,因为他确实占据了无箴心里的半壁江山,或许无箴不爱他,但却牵挂,却惦记。将岑九去比第一部中的李进,李进不是情敌,即便他对四爷多般挑衅,四爷也很大度不计较,其实不是不计较,而是因为淮秀在感情上,并不曾分半点给李进。岑九是情敌,所以乾隆自然在乎岑九,失态过、发怒过、郁闷过。更重要的,乾隆急于证明自己比岑九强——乾隆很在乎岑九,愿意和他PK,这就是说,他们是在一个水平线上,而认同这一点的,不是岑九,是乾隆。
武功——也匹敌,或许岑九略逊,差异不显著。
岑九做事,有底线、有尺度、也有风范。对于招安者,对于狄大人,对于春喜。在释放金无箴的问题上,岑九可以不放人,毕竟乾隆是耍赖了,但他懂得君子一诺千金的道理,宁可悲伤,决不食言。
岑九出门的人员配备,也惊人相似,到有人可以把土匪一行认成了皇上。这是一个笑料,但也可能是一种暗示,他们的相似~~
甚至是物品,也别有深意。无箴两件坎肩、皇上一件,土匪一件,乾隆为此心中不悦,却不是单为坎肩,而是在无箴心中,也是皇上一半、土匪一半,怎不令人着恼。
春喜被劫,从抵触、到亲近、到同情、到倾尽全力帮助,在春喜的眼中,皇上是亲人,九爷,也成了亲近的人。春喜回宫,一声一个“九爷”,乾隆大怒,不单为春喜,更为自己不能胜出。他主动现身,是急于要和岑九比较,为什么,一个土匪,可以占去无箴半颗心,劫走春喜半颗心。
所以,他们是皇帝和土匪,是情敌,却也惺惺相惜。岑九的投案,让乾隆明白,对于无箴的真心,他们一样,但对于无箴的忠诚,为了无箴不顾一切的决然,他没有。所以,他最终退出了。岑九的人格魅力,岑九的重诺言,乾隆未必不欣赏,所以,他愿意让他活着离开,乾隆信任岑九,才愿意让他照顾自己喜欢过的人。无箴再优秀,也是不适合这宫墙的,是成全自己还是成全无箴,乾隆最终作出了牺牲。
而这两个男人之间,也是互相承诺的。当最后无箴和岑九一起耕作时,我想到的,是岑九不再是土匪,而是一个普通百姓。不错,他得到了所爱的女人,同时,他也实践了自己的允诺。这一部一开始,便是匪患,朝廷招安,狄大人软硬兼施,都失败了。而岑九,却按照他和皇帝之间不知何时达成的许诺,让太行山的匪患,从此消失,达成了皇帝的心愿,也算是答谢他的成全。正是因此,其实,第三部的结局,是最好的结局,对无箴、对岑九、对乾隆。
最后说一下演员,黄文豪的许多角色我都比较喜欢,他对于岑九的演绎也很成功,粗豪而不粗鲁的尺度捏拿得恰到好处。放回春喜那一场戏,他仰天慨然念着太行山的歌诀,是我最喜欢的一幕。
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