黑豹和钢铁侠谁厉害,钢铁侠和黑豹谁更富有

黑豹是土生土长的非洲原住民，这也是为什么这名角色会如此受到美国黑人的热爱。他象征着一个没有被殖民，没有战乱，没有帝国主义势力划分的，自给自足的非洲。

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假如提到漫威作品中某位用高科技战甲武装到牙齿，含着金钥匙生于大户人家，并且还是PRO版复仇者联盟——“光明会”的创始人之一。您会想到谁？

托尼·斯塔克？

然而事实上，人生赢家钢铁侠却还并非漫威宇宙中高富帅的顶点。在他之上，还有一位叫做特查拉的天选之子，此君不仅贵为一国之君，而且不同于钢铁侠穿上“马克”是高达，脱了“马克”就沦为战五渣的纯装备流，特查拉是在自身原有力量、智慧、领导能力等技能树皆已点亮的前提下，再披挂上原装振金战服，其线条之优雅，动作之灵活，进击之迅猛，宛如一只丛林中的“黑豹”。

本月，漫威影业新作《黑豹》即将在国内上映。该片除了继续扩展漫威宇宙二期工程的业务指标外，还因为主人公特查拉与生俱来的黑人身份而备受关注，因为无论是美国社会由来已久的种族问题，还是好莱坞在黑人权利问题上争议颇多的“政治正确”，都让这部电影自带成吨的社会话题。然而这一切，在《黑豹》诞生的60年代竟差点被印刷厂工人想当然的常规操作所葬送。

当漫威宇宙进入到第10年，《黑豹》也终于君临天下

为什么一篇介绍黑人美漫角色为主的文章要率先谈论华人形象呢，这就要从近年来甚嚣尘上的“政治正确”说起。

如今，“政治正确”越来越成为一把意识形态化的AK-47，简单易用且效率惊人。无论身居发起争论的哪一方，都可以用这四个字撸上一梭子后拍屁股走人（当然AK比较跳，撸的时候要注意压枪），这样一来便造成原本来之不易的平等权利竟然在部分人眼里慢慢变成受迫害者兜售苦难的优越感。

具体到实际表现上，就是美国的商业影视剧越来越像联合国大会现场，不同肤色、种族济济一堂，最明显的例子就是美剧《闪电侠》中巴里·艾伦的女友从白变黑，不仅漫画原著迷颇不买账，就连很多中国观众也抱怨这对CP档浓浓的违和感。

《闪电侠》原作漫画中的艾瑞斯

美剧《闪电侠》中的艾瑞斯

始终站在美国民权运动最前沿的黑人尚且会受到如此待遇，那么对于相比更加沉默华人族裔而言，在美漫这波“政治正确”的浪潮中又建树如何呢？

当代商业美漫起源于30年代，正式兴起于战后的50年代，受到当时东西方阵营意识形态以及历史因素影响，华裔角色在当中往往被妖魔化，直到陈·查理这位胆大心细，手执长鞭的夏威夷华人警探从3、40年代通俗小说走进漫画舞台，才渐渐改变了此前的歪风邪气。

但是这份华彩并没有在影视改编中得到进一步贯彻，在《陈查理》主题总数接近50部的一系列电影中，饰演这位华裔警探的演员却始终不是华人，而当年好莱坞制片却认为是理所当然的事情。

另一方面，一位早于陈查理出现的华裔角色——以今天看来带有明显“辱华”色彩的傅满洲，其影响力一直延伸到了《钢铁侠》中的著名反派角色“满大人”，以至于在电影《钢铁侠3》里迪士尼为了中国票房和社会舆论考虑才将同名角色替换成了英国演员本·金斯利饰演的二混子。

傅满洲的形象历史悠久，性质恶劣。他告诫我们落后不仅会挨打，还会被嘲讽

对漫画原作大改特改之后，《钢铁侠3》的满大人终于被改成了一个愚蠢的老巫师

华人演员在美漫电影中最接近C位的角色来自于《青蜂侠》中的加藤（看名字就知道老美又中华还是大河傻傻分不清楚了），一代宗师李小龙曾在60年代的电视剧版中饰演该形象，而2011年的电影版中加藤的扮演着则是大家耳熟能详的杰伦老师，然而纵使杰伦老师贵为华语乐坛天王，在该片中也只能服从原作设定，陪着屎尿屁肥宅赛斯·罗根一路做捧哏搞笑，存在感甚至还不及《头文字D》里木讷的拓海同学。

《青蜂侠》中的加藤，主要工作就是保镖，司机，捧哏

如今在DC重生刊漫画中，出现了《新超人》孔克南这样一位以上海作为主要活动区域的中国超人，尽管漫画作者杨谨论是一位美籍华人，作品中或多或少存在对于某些西方化的解决方式，但其作品无论人设还是故事都已经摆脱了以前东方妖人或者功夫小子的狭隘形象。

去年，网易漫画还与漫威展开合作，为本土漫画家创作本土化超英题材作品提供商业支持，我们都知道，也只有先在漫画阶段取得持久且令人满意的成就之后才有可能说服资本进军到更为主流的大荧幕之上，从一点上来说，华人英雄起码已经走在了在正确的道路上。

“中国超人”孔克南，他就像是这部作品的缩影，有缺点，但是也看到了进步

开篇所说“印刷厂的错误”发生在1963年。这一年，黑人运动领袖马丁·路德·金发表了《我有一个梦想》的著名演说，一时间社会大潮风起云涌，漫画从业者们也逐渐意识到了黑人角色的重要性。

于是斯坦·李在新刊《弗瑞中士与咆哮突击队》中首次为漫威加入了一位黑人角色——热爱爵士乐的小号手加比·琼斯，而当印刷厂印制首期刊物时，分色师却想当然地把琼斯印成了白人，斯坦·李发现错误后立刻通知印刷厂做出修改。于是虽然晚了一期，但从第二期开始读者们终于看到了一个作为黑人小伙儿的琼斯。

早期漫画中的尼克，介于詹姆斯邦德和李向阳之间

在街机《惩罚者》中，尼克还作为2P人物与惩罚者同台竞演

而漫画中让黑人上战场这件事情上，隔壁政治觉悟更高的DC还是先了漫威一步，50年代末，DC的战争题材漫画《洛克中士》里就出现了名为约翰逊的角色，身为一名前拳王他率先打破了此前只有白人在前线为国捐躯的不平等叙事。

事实上，二战期间美军内部实行了种族隔离政策，黑人被单独编制，大多从事后勤工作，一些黑人士兵还会被派去执行排雷这样的危险任务，这导致他们的牺牲与贡献很难为人所知，战后流行的一系列战争漫画中也全都是白人大兵骁勇善战，维护世界和平的身影（最典型的代表当然就是美国队长了）。

当年怒刷纳粹的美国队长，后来成为了漫威的政治风向标

虽然在黑人上战场这件事情上还是被DC抢了先，但值得一提的是《弗瑞中士》中却诞生了首位犹太裔漫画英雄伊兹·科亨，而在那之后弗瑞更是成为了漫威指派的国际事务观察员，通过领导神盾局与老对手九头蛇的多年周旋，并经常性深入基层，以特工、地下党、行政人员等多重身份打击国内外的二五仔。

千禧年后，漫威开启全新“终极宇宙”，很多设定都发生了重大变化，也是在此时弗瑞由白变黑，以酷似塞缪尔·杰克逊的全新黑人光头形象出现在读者面前，而在电影版漫威宇宙中，弗瑞一角便当仁不让交给了“叨逼叨”的老戏骨杰克逊。

所以通常认为的“政治正确”和弗瑞的洗黑并没有直接关系，更多的还是遵从漫画设定使然，倒是杰克逊腹黑老干部的“本色演出”令人信服，并反过来将更多终极宇宙外的漫画设定也一并改成了他那张自带沙哑声线的老脸（当你在电影或者漫画中看到弗瑞卸下官服换上军装亲自上阵的话，那一定是致敬当年奋战在第一线的开山作《弗瑞中士》），甚至在漫画中还与复联成员调侃道：“假如要找个演员扮演我的角色，我一定会选择塞缪尔·杰克逊。”

漫威“终极版”尼克·弗瑞，后来这个光头黑人设定成为了标配

从着力表现到自然而然，几十年的民权运动成果已经在很大程度上淡化了黑人漫画英雄刻意为之的政治正确，只不过说到底，无论是黑人大兵，还是复联鹰犬，最多只算得上是黄金配角，接下来咱们再说说作为绝对主角的黑豹又是如何从最初的政治正确一步步走向历史舞台正中央的。

黑豹之前，还有过两位黑人超英主角，一个是大爽片《刀锋战士》，一个是大烂片《猫女》

黑豹最初登场于1966年的《神奇四侠》刊，原本他的出现只是延续漫威对民权运动的立场回应，并没有附加上去什么特别耀眼的角色光环。谁知“黑豹”（BLACK PANTHER）却和同年在美国诞生的黑人激进左派政党“黑豹党”（PANTHER，美洲豹，黑豹）同名，当舆论要求漫威给角色更名以便和该激进组织划清界限时，斯坦·李却用特查拉在漫画中的一句“对那些占用我名号的人，我既不会责备他们，也不会饶恕他们”给怼了回去，也正是在此之后，这位新角色具有了更多民权运动的色彩，并终于迎来了属于自己的独立刊物——《丛林冒险故事》（Jungle Action）。

在漫画中，黑豹有着吊打美队的超强表现

该书原本是漫威在50年代创立的低级别刊物，里面连载的多是一些“现代文明V.S非洲巫毒”，“萨满狂战士干翻外族入侵”等带有殖民主义色彩的劣质冒险故事，如此思想落后的内容随着社会思潮而变得越来越不合时宜。

抱着“死马当活马医”的侥幸心理，这份刊物的续命任务被交到了唐·麦克格雷和画师里奇·巴克勒手中，得到这份不被人重视的工作后，二人决定用名为《黑豹之怒》的连载孤注一掷，将刚刚崭露头角的特查拉带回了他的家乡——位于非洲中东部的国家瓦坎达。

有漫威特色的非洲未来主义，对比我国近期两部非洲背景的大片，风格差异明显

这个国家就仿佛是一座高科技世外桃源，直到几十年后的今天依然是漫威宇宙里最为发达的地球国家，一方面，瓦坎达先天具有振金（原本是坠落到瓦坎达的天外陨石，经开采研究后发现其具备吸收声波的静音特性，有极高战略价值）和心形草两大自然资源，并且在没有被欧洲殖民者发现的背景下，进化出了独立发达的非洲文明，这样的设定与60年代随非洲民族独立运动而兴起的“非洲未来主义”相互呼应，大大丰富了漫威旗下作品的艺术风格。

猎鹰在电影中的作用和钢铁侠身边的战争机器类似——都是辅助

另一方面，相比于退伍黑人大兵猎鹰，纽约人卢克·凯奇等非洲移民后裔，黑豹是土生土长的非洲原住民，这也是为什么这名角色会如此受到美国黑人的热爱，因为他象征着一个没有被殖民，没有战乱，没有帝国主义势力划分的自给自足的非洲。

《黑豹》故事里很重要的一个戏剧冲突便在于瓦坎达人民对查特拉加入了复仇者联盟感到心生不满，认为这种联盟关系和他的王储血统，部落继承者身份不符，是对部落传统的一种背叛，随着他登上国际政治舞台，瓦坎达不仅会被卷入外部纷争当中，围绕着振金是否应该出口到其他国家也引发了很大的内部争议。

黑豹教VS白猩猩教是《黑豹》一大对位看点

从我们的视角来看，背景尊贵，身强力壮的《黑豹》简直就是非洲版“龙傲天”，对内治国齐家，对外背靠着跳科技的故土，获得了国际事务上的强势话语权，与现实中的非洲是何等天壤之别，这个从殖民思想刊物中独立的未来主义非洲国家，在他们那位与民权主义运动一起出生并成长的领袖带领下，通过几十年来不懈努力，终于让他们的盖世英雄站在了电影院大银幕的最中央（虽然考虑到某些现实问题，该片有可能是我国观众最不买账的一部漫威电影）。

相比之下，华裔超级英雄的出现将不能单单依靠国内资本输出时买一送一式的硬性植入，除了漫画创作以外，华人在美国社会影响力的提升也将成为左右艺术创作的重要前提，千里之外的我们，需与同胞一同努力。

从《黑豹》电影的票房口碑和剧情走向来看，续集应该已经在路上了

当我们抱怨好莱坞“政治正确”带来的有碍观瞻时，也应当清楚从黑人女子因为在公共汽车上因为没有给白人乘客让座而站上法庭，到NBA全明星扣篮大赛上特查拉的扮演者查德维克·博斯曼将黑豹的面具交到即将出场的奥拉迪波手中，黑人群体始终没有停止为平等所做的斗争，毕竟这个世界原本是没有平等可言的，制度法规也远远没有尽善尽美，从来就没有什么救世主，梦中的瓦坎达也并非什么非洲未来主义的海市蜃楼，而是以民权运动为起点不懈斗争的阶段性成果，只有这样，当那里的人们死去时，世界才不会沉默不语