评剧 名家,评剧名家名角

李金顺，生于1896年。天津市人。幼年被卖与李金顺之母为养女，学唱单弦和乐亭大鼓。8岁从赵兰亭学京剧老旦，10岁登台演出。13岁拜张存凯学评戏，并向珍珠花、杨柳青、刘兆祥等求教。16岁任明玉剧社主演，与孙凤岗、吴福臣、李义廷等同台演出。17岁与花莲舫合作演出，不久就唱红。

民国十五年（1926年），在安东（今丹东）与郭子元组成元顺戏社。民国十七年（1928年），在安东首演了具有爱国主义思想的时装戏《爱国娇》，轰动一时。民国二十年（1931年），息影舞台。代表剧目有《王少安赶船》、《杜十娘》、《三节烈》、《桃花庵》、《移花接木》、《爱国娇》等。李金顺勤奋好学，勇于创新，在继承男旦唱腔艺术的基础上，吸收大鼓和民间艺术的腔调，创造出适合女旦演唱的唱腔，其特点高亢激越、泼辣奔放，人称“李派”。1938年入京、评、梆合班的聚祥社久演于津，偶亦至奉天、北京等地。代表剧目有《锯碗丁》、《云罗山》、《媳孝孙贤》、《蝴蝶杯》等。

1945年日本投降后，再次出山，登台献艺，与李银顺、刘艳秋等演出于天津国民戏院。1948年赴沈阳演出，因社会秩序混乱，演出困难，只好返津。1953年，因心脏病等旧疾复发，病逝于天津。

20、30年代，百代、高亭唱片公司为李金顺录制了不少唱片，她生前灌制的唱片有《珍珠衫》、《桃花庵》、《移花接木》、《杜十娘》、《循环报》、《王少安赶船》、《书囊计》、《芙蓉花下死》、《不自由的婚姻》、《夜审周紫琴》、《绣鞋计》等。代表剧目有《王少安赶船》、《杜十娘》、《三节烈》、《桃花庵》、《移花接木》、《爱国娇》等。

李银顺嗓音纤细柔润，纯净甘美。艺宗李金顺并有所革新。她将李派唱腔化刚为柔。讲究气、字、劲、味、追求音色美，以悠扬舒展的唱腔取胜。唱腔旋律常用跳进。行腔归韵中，其自然颤音委婉动听，形成一种清新流畅的艺术风格。她演唱的迷子腔中“杀了人的天爷呀”的“天”字长腔独具特色，后被鲜灵霞等继承。

李宝顺，1913年出生，天津市人。幼年曾学河北梆子，12岁从李金顺改学评戏。15岁拜张存凯为师，又受益于珍珠花、杨柳青。曾与李金顺、李银顺、花玉兰、新翠霞同台演出。30岁独立挑班，曾赴北京、张家口、济南等地巡演。在东北与京剧演员董盛岩合作，串演京剧《苏武牧羊》等戏。50年代初在津入捷化剧社。1956年在天津戏校任教。1960年在天津评剧院少年训练队任教。代表剧目有《对金瓶》、《劝爱宝》、《珍珠衫》等。40年代丽歌公司将其《花为媒》唱段录制了唱片。是中国少有的评戏艺术家！

李宝顺的李派算是根红苗正的李派，基本上一板一眼都是李金顺的东西。但老腔不老唱，时代性依然存在。《双配婚》这是李派的代表作之一。起唱慢板“见此情只羞的我无处藏躲”这里的每一个字基本上就是一个抑扬的典范。转跺板“还娶我的嫂嫂做什么"依然的干板垛字，依然的抑扬顿挫。相比早期的李派（如芙蓉花）更符合人物的唱腔板式得到了丰富。其实这段吸收了刘派的特点，后面的跺板基本上都是码的唱的。但落腔的时候还是李派的落腔，是抑的唱的（而刘派的落腔都是扬的唱的）。

李小霞，生于1907年，河北丰润县人，与芙蓉花、花云舫、花小仙、十三妹并称复盛戏社“五大名旦”。她五岁缠足，十岁学艺，是著名彩旦与老旦张九凤的师妹。她学艺刻苦，，从当时各流派中吸收艺术，最后形成自己的演唱风格。她虽嗓音高亢明亮，但行腔温柔圆润，以演悲剧著称。她的代表剧目有：《夜审周子琴》、《因果美报》、《保龙山》、《李香莲卖画》等。1923年，李子祥和莲花落老艺人李春盛在唐山组织警世戏社二班，经常在东北铁路沿线活动。班主先是王凤亭，后为高景山，编剧是窦宝安和张连成，演员有盖月珠（王东海）、金灵芝、李义廷、芙蓉花和金菊花等。

不久，又分出另建复盛戏社，主要演员有芙蓉花、花云舫、李小霞、花小仙等。李小霞在东三省和天津、北京、上海享名数十年，她的演唱艺术在评剧史上写下了光辉业绩。新中国成立后，李小霞曾在河北省戏校评剧班任教，培育了不少学生。1955年的夏末，48岁的李小霞，突患脑溢血在北京百货大楼去世。

花小仙，1911年生于河北省保定小王庄周边的一个偏僻的小山村，原名吴梦学，小名叫赔。父亲体弱多病，早年失去劳动能力，无法抚养一家老小。花小仙幼年经常吃不饱，三天两头挨饿，面色蜡黄，瘦小枯干。花小仙的母亲担心女儿被饿死，常常落泪。当时本村一家地主有个天生的傻儿子，20多岁还没娶上媳妇。地主想出大价钱将花小仙买过去，给傻子当童养媳。母亲为了躲过灾祸，不想将女儿推进火坑，便远走他乡。

可是，到了他乡依然挨饿。为了让女儿能填饱肚子活下去，母亲将8岁的花小仙以16吊钱的身价卖给了天津一个寡妇做养女。花小仙被卖的那年寒冬腊月，地冻天寒，窗外天色暗淡，飘着雪花，小屋墙上结着一层厚厚的冰霜。母亲两眼满含泪水，回过头来深情地望着女儿花小仙。又看看女儿盖过的破棉被。泣不成声的母亲拉着小仙的手说：“孩子，这样你能吃饱饭了，等妈有钱再接你回家....”花小仙扯着母亲的衣襟哭喊着:“妈妈，别卖我呀，别卖我！我不怕饿，死也要和妈妈在一起。”母亲听了女儿的话，心都要被撕碎了，后悔不该卖女儿呀！想将女儿要回来，把钱退给人家。谁料，那个收买花小仙的寡妇，竟是个人贩子，早已拉着花小仙走远了。从那以后，她们母子再也没有见到面，这可真是生离死别呀！

后来，那个寡妇人贩子在天津转手将花小仙卖给一个唱大鼓的艺人，赚了一笔钱。花小仙10岁那年，唱大鼓的艺人又将她转卖给一位唱梆子的旦角何翠仙。何翠仙买了一个男孩，让花小仙专门伺候这个“弟弟”。一年后，何翠仙见花小仙嗓音纤细适合唱落子，就送她到孙凤鸣的南孙家班学戏。花小仙这个艺名就是在南孙家班时师博给她起的。

南孙家班买来一群十二三岁的女孩学戏，如早期落子演员花莲舫、李金顺、刘翠霞、爱莲君、白玉霜，后来的筱麻红、筱桂花、小荷花、花月仙等名旦，都是出自南孙家班。花小仙在孙家班，初工小生，后改旦角，13岁在大连的岐山小舞台登台亮相，在《马寡妇开店》戏中扮演书童。由于花小仙年幼，平日练功、练唱吊嗓学戏过于劳累，一次演戏时竟然在台上睡着了。台下观众鼓掌，叫起倒好，发出了怪里怪气的喊声。下台后，师傅说她搅了戏，狠狠地打了她一顿，还罚她跪了半天。自从她挨了师傅的一顿痛打后，暗下决心，立志苦学本领，上台认真演戏，14岁时拜五大名珠之地“盖五珠’为师，工青衣、花旦。养母何翠仙，这时也改唱落子，主工彩旦。花小仙17岁成名，挑梁主演，何翠仙为她演配角，带着何翠仙漂泊在大江南北。

上世纪20年代中期，花小仙由花云舫介绍到沈阳复盛戏社。复盛戏社1926年初于沈阳成立，是沈阳本土成立最早、最有影响的评剧大戏社。班主高景山，绰号高小辫，是沈阳富商，经营富海楼浴池和房产业，喜好戏曲杂耍。他通过各种渠道，不惜重金招收女旦角。戏社曾确立以花云舫、芙蓉花、李筱霞、花小仙、十三妹五大女主演为中心的演员阵容。1930年，他们开始了评剧史上有影响的“复盛戏社南下”的征程，把奉天落子传播到京津、南京、武汉、上海等广大地区。在上海，芙蓉花还应天一电影制片厂之邀，排演了中国最早的评剧戏剧影片——《杜十娘》。

她先看了几天戏后，觉得复盛戏社的戏演得很规矩，而且与自己的演出风格很相同，但用的行头和道具不大讲究。如芙蓉花演的《王少安赶船》，手上拿的木浆，上边没有什么装饰，身上只扎个腰包，头上仅系条红绸子。行头、打扮过于简单。于是，她花钱制了一个新门帐、裙子袄和道具等，然后打炮演出。她打炮也是《王少安赶船》，上场后手拿的是带有玻璃龙头和彩球的船桨，身上穿的是玻璃管串的云肩和“挎子”，头上戴的“鱼波罩”和穗子。由于她穿戴和打扮都很新鲜，且身段好看，“马趟子”跑得精彩，唱得也很好，所以很吸引观众。第二天打炮演出《花为媒》，第三天演出《杜十娘》。她的戏演得很红，在戏社列位主演。后来复盛戏社又吸收了十三妹，一时形成了以花云舫、芙蓉花、李小霞、花小仙、十三妹五大主演为中心的演员阵容。

五大主演都演一路戏，演出时有分有合，有时演出个人单挑一出戏，有时拴在一起合作演出，互相打里子。五大主演同演一台戏，既各显其能，又互相扶持。她们合作得很好，从不为某些小事闹得脸红。她们台上演出，台下排戏，拒绝参加社会应酬。花小仙贤淑善良，性格温顺腼腆，作风正派，生活简朴，会做一手好活。如不排戏、不演出时，便闭门绣花做针线活。她晚上演戏，白天缝缝补补，拆拆洗洗，是把好手。她还给戏社的名旦芙蓉花、花云舫、李小霞和十三妹做饭炒菜，烹调技艺也练得不错。人们都说：“花小仙哪像个名演员，活像个农村姑娘。”她与芙蓉花同台演出，在东北三省及华北一带享有盛名。

1932年，21岁的花小仙与大她三岁的名生李义芬相遇、相知、相恋。在《评剧群星谱》一书中记载：已经成名的李义芬在复盛戏社演小生。在花小仙的眼里，李义芬是个健壮挺拔、英俊可靠的男子汉，就像保护神一样使她幸福平安。在李义芬的眼中，花小仙是个好姑娘，他看不够她脸上永远挂着那种自然淡雅、清纯质朴、善良敦厚的微笑。他们相恋相爱的日子里，总觉得每一分时光像渗透着浓浓的蜜汁，每一寸空间都弥漫着美满香甜的气息。他们常一起聊天，一起散步，一起对戏、说戏、唱戏、研究唱腔，一对热恋的人一刻都不想分离。

他们在长春一个小镇的小剧场举行简单而又别出心裁的婚礼。没有婚纱、没有音乐，然而，却显得那样自然和谐，庄重喜庆，热闹非常。结婚那天，不知是有意的安排，还是正常运行的戏码，戏社恰好日场演出《花为媒》。花小仙饰张五可，李义芬饰王俊卿，芙蓉花演配角阮妈。该剧结尾是张五可与王俊卿喜结良缘拜花堂。当戏结束观众已散去时，花小仙与李义芬继续穿着戏衣在舞台上举行了婚礼。然后每人吃了一碗喜面，喝一杯喜酒，就这样结为了连理。

花小仙嗓音甜润柔美，行腔抒情，表演真切，善于创新，功作优雅，干净利落。她的代表剧目《王少安赶船》和《花为媒》。在《赶船》中，她创作的摇橹舞蹈动作，被同行视为优美的典范；她创造的道具“船桨”，使人耳目一新。在《花为媒》中，她饰演的张五可，手里耍着一尺二寸的金扇，这是她的首创，花样多变，节奏鲜明。在“报花名”长达近百句的唱词中，她安排了多种板式，紧凑灵活，黑、红板兼用，嘴皮子流利，板头、吐字、行腔像一颗颗珠子串联起来，清晰地送到观众耳朵里，深受观众欢迎。花小仙从十七岁一直红到三十多岁。

1943年离开舞台与李义芬回哈尔滨。1951年应小白玉霜之邀，到北京参加新中华评剧团，当年与小白玉霜合作。曾扮演《小女婿》中的田母、《婉香与紫燕》中婉香。《西厢记》中崔夫人等角色。到中国评剧院后，在《秦香莲》中饰国太，《杜十娘》中饰鸨儿，《罗汉钱》中饰五婶，《朱痕记》中饰朱母，《闹严府》中饰严夫人等。1953年，花小仙夫妇参加了中国评剧院。他们带着美满的生活，翻身的喜悦，勤勤恳恳、兢兢业业地为人民放声讴歌。花小仙说：“我们都是从旧社会贫苦磨难中熬过来的一代人，亲眼目睹许多和我们同辈的、甚至和我们一起长大的那些成名较早、在艺术上卓有成就的名家惨死在旧社会苦难之中。我们活过来的人是幸福的，如今又过着幸福、安宁、富裕的生活。”

花小仙与李义芬婚后60多年以来，没有吵过嘴、红过脸、碗边碰过锅沿。悠悠岁月，他们共同经历了人生的风风雨雨、坎坎坷坷。他们的美满姻缘令人羡慕，是一对知心换知心、生活了几十年的恩爱夫妻。这对老夫妻度过了银婚、金婚以至钻石婚。他们夫妇相濡以沫六十多年，生有三个儿子和一个女儿，都已成家立业、事业有成。在花小仙七十大寿那天，她向儿女们宣布她和丈夫已经商量好的共同愿望。为儿女减少麻烦，减轻负担，决定在他们百年之后，不买墓地，也不土葬，骨灰撒在颐和园昆明湖的玉带桥下。认为那里的风景优美，湖水清澈，环境幽雅、静谧，是最好的安身之处。

1994年的10月10日，83岁高龄的花小仙无忧无虑、安安静静地带着微笑，安详地走了，在玉带桥下苦苦地等着丈夫。4年后，1998年11月16日清晨，90岁高龄的李义芬也去了，与花小仙在约定的昆明湖玉带桥下会面……