很多人认识都梁这个作家，估计都是从《亮剑》和《血色浪漫》开始的。的确，这两部作品以及改编的电视剧给观众带来的震撼是持久的。
前者对于民族危亡之际的战士们，用最贴近真实生活的方式给呈现了出来，让观众熟悉且亲切，而那种浓浓的爱国热情，在李云龙那句狭路相逢勇者胜的怒吼中，时刻都在警醒着国人。后者对于钟跃民那一代北京知青入木三分的刻画，将动荡的年代和个人的未来紧密联系在一起，他们在成长，其实也在找寻，找寻当下的出路和未来的方向。
所以，观众对于这两部作品的喜爱，全然来自于故事内容里对价值观念的传递和精神理念的播撒，那里藏着勇猛和果敢，也藏着热血和激情。
但在我看来，都梁还有一部被改编成影视剧的作品是不能被忽视的，虽然这部电视剧首播是在地方台，且因为宣传力度问题并没有引起广泛的重视，但是，却并不妨碍它成为国产剧里佼佼者，它就是《狼烟北平》，播出于2009年。
11年的时间里，拍摄电视剧的工具越来越先进，特效也越做越逼真，可是，那些过去老电视剧所拥有的精彩内容和精湛演技，却已经很难寻觅到踪迹。江山代有才人出，可是，后继无人的悲凉也渐渐让观众对于当下电视剧产生了排斥与反感。
《狼烟北平》作为战争题材的电视剧，它其实并没有真正的主角，而所有人物在时局动荡中被迫的求生之路，都是一种下意识的选择。即便国民党一方的徐金戈和共产党一方的方景林，他们在坚守各自信仰的同时，对于中国动荡时局该如何扭转，以及自我原则该如何坚守，都是在不断自我摸索中慢慢找寻着方向。
电视剧借用文三这么个底层人物的视角，窥探着中国当时的社会环境以及人们的生活状态。
故事发生地就在当时的北平，从抗日战争到解放战争再到新中国成立初期，故事的时间跨度将近三十多年，而故事所营造的氛围，并没有因为战乱而刻意选择压抑或是阴沉，相反，那是一种生活场景的直白展示，你看到什么样剧中就呈现什么样。
所以，总是给观众，尤其是上了年纪的长辈们一种似曾相识的感觉。即便国家面临着内忧外患，但除了徐金戈和方景林这类拥有信仰的军人之外，其他的像文三，二顺子，白连旗，花猫，肖建彪等这类混迹生活的底层人，似乎无论怎么改朝换代，他们都能够像野草那般顽强的生长。
故事开始于对日本笠原商社的监控，这个时间刚好处在卢沟桥事变的前夕，此刻，中日的关系剑拔弩张，各方势力蠢蠢欲动，当时的北平就像是一个大染缸，敌我难分且是非不明。
当然，这种时局的动荡，并没有深刻影响到像文三这类底层百姓的生活。在他眼里，能够吃上饭睡上觉就是最重要的，至于国家大义舍生忘死就是别人的事了。他会同情别人甚至背地里会唾弃汉奸和日本人，但绝不会关键时刻挺身而出。
有的人或许会认为文三这种洒脱的生活方式，是一种乐观的生活态度，但如果结合整部电视剧内容来分析，就会发现，其实，文三这类人，恰恰是原著作者都梁所批判的。
都梁曾这样分析过文三这类人：
让拉人力车的文三儿去保家卫国，实在是勉为其难。他们中不少人生活的主要状态是堕落的。坦率说，这个阶层很堕落。一个人被扔到最底层会是什么状态？我认为贫困也容易扭曲人的心灵，有时比金钱财富更厉害。人在社会最底层，让他向上、善良、光明，是勉为其难的。他们好也罢，坏也罢，写作者不该去人为拔高，我就是反映他们的真实状态。
都梁的看法和鲁迅的看法不谋而合，可鲁迅更多的是深刻的批判，而都梁则是在批判中试着接受。当然，接受不代表认同，他只是承认这种现在甚至未来长期存在的中国人的真实状态。
因此，这部电视剧最主要突出的就是真实，尤其是对于底层人群生活状态的呈现上，尽量做到不去贬低或是拔高，而是平视。
电视剧表面上讲的是徐金戈和方景林这两大派系之间，从共同合作抗日到为了各派利益争锋相对，其实，最主要的还是凸显出在北平城内所有百姓的生活状态和精神状态，因此，我们在看这部电视剧的时候，总是能够轻而易举的看到自己的影子。
试想一下，真到了民族危亡之际，有几个是能够像杨秋萍和罗梦云这样舍生忘死的？有几个能够像徐金戈和方景林这样坚守自我原则的？恐怕大多数人会像文三这样，苟且且自嗨式的活着。
其实，在文三身上存在着两种精神，一种是如同唐吉坷德式的自我幻想精神，一种是如同阿Q式的自我安慰精神，这两种精神的存在，虽然能够取得短暂的生活快感，却也容易陷入自欺欺人的麻木不仁当中。
这部电视剧我已经看过两遍了，可是，每一次都会觉得新鲜无比。如果说，第一次看的是徐金戈和方景林的合作和较量，那么第二次看的就是文三以及他周围类似群体的生活状态。
三十多年的风云变幻，有的人死在了抗日战争时期，有的人消失在了解放战争时期，见证了沧桑巨变的文三，在多年后依旧能够在澡堂子里，和那些如同他一样白发苍苍的蹬三轮的好友谈笑风生。
这更多的不是洒脱，而是感慨，这种中国农民顽强的生存能力，造就了五千年绵延不绝的文化，却也将那种无法剔除的奴性深埋于民族精神之中。
剧中所有人都像是历史中的尘埃，被时代洪流裹挟着被迫前进。
徐金戈失去了杨秋萍，方景林失去了罗梦云，可文三似乎什么都没有失去，就连他最后的死都是静悄悄的，三天后才被人发现。但这类人怎么也叫人痛恨不起来，因为，回头看看我们自己的生活，何尝不是和文三一样呢？
《狼烟北平》这部电视剧看过的人很少，虽然也是出自都梁的同名小说，但是，却并没有《亮剑》和《血色浪漫》那样备受瞩目。不过在我看来，这部电视剧却是我看过所有同类型作品中最有感触的。
无论是从演员演技还是故事内容上来说，总比现在的战争剧强很多倍。因为，它对于所有人物，即便是配角，也能够花费心思地进行刻画，比如没落贵族白连旗，比如卖白薯的二顺子，比如报社记者陆中庸，比如黑帮头目肖建彪和他的打手花猫，比如天津卫混混孙金发。
这都是些小人物，可看完后却能让你过目不忘，这大概离不开原著作者细致的刻画，同时也离不开演员们的生动表演。比如刘佩琦老师饰演的文三，即便有很浓的话剧腔，但一口地道的北京话，加上举手投足之间那副小人物怯懦的嘴脸，绝对是电影里最出色的角色。
电视剧最后结束于老年后徐金戈和方景林的谈话，此时此刻，似乎暗示着为了新中国努力奋斗后的殊途同归。
这里不能用化干戈为玉帛来形容他们的关系，因为，徐金戈和方景林从来就没有把彼此当作敌人，他们是军人，在摸索中选择着信仰。不能说谁影响了谁，只能说，大家都在努力地让生活过的更好，正是有这样怀揣理想的革命者，才能够让文三这样的底层者有了顽强活下去的环境。
看完全剧，总是会让我想起杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》这首词，大概也是最适合形容这部剧的吧——
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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