梅丽尔·斯特里普Meryl Streep曾经获得奥斯卡21次提名,拿过2次奥斯卡影后和1次女配,也是金球奖获奖最多次的女星,除了备受奖项肯定,她多变的角色诠释更是被观众们所津津乐道,历年来的精湛演出基本上就是教科书级别,后辈只能望其项背,把她当做一辈子赶超的对象。
热爱艺术的梅丽尔·斯特里普也热爱生活,对于生活和爱情,她也遵循着自己的标准,不懈地努力追求着自己想要的幸福和完美。
【悲情的初恋】
1976年,梅丽尔·斯特里普应导演约瑟夫·派珀的邀请,参加久负盛名的纽约莎士比亚节日剧团的戏剧演出。
在莎士比亚剧《一报还一报》中扮演伊莎贝拉时,结识了一个很有才华的青年演员、安杰洛的扮演者约翰·凯泽尔John Cazale(1935-1978)。
约翰·凯泽尔也是在表演上造诣极深的演员,虽然一生只演过《教父The Godfather》(1972)、《窃听大阴谋The Conversation》(1974)、《教父2 The Godfather: Part Ⅱ》(1974)、《热天午后Dog Day Afternoon》(1975)及《猎鹿人The Deer Hunter》(1978)等5部电影,但每部均获得奥斯卡最佳影片提名。
二人深深地被对方所吸引,很快堕入爱河。他们在曼哈顿区西北部西69街租了一套小小的公寓,共同生活。
他们彼此相爱,把自己当成莎士比亚、欧里庇得斯、契诃夫等著名作家笔下的恋人。
他们一起分析剧本,研究艺术,让角色活起来是他们的共同奋斗目标。
在这个小小的爱巢里,到处乱放着换下来的衣服、意大利熏肉和香肠,以及作了标记的莎士比亚、斯特林堡、契诃夫等人的剧本。他们的信箱上写着“卡扎尔和斯特里普”。
不幸突然降临到他们身上,约翰·凯泽尔得了骨癌。面对的死亡使梅丽尔·斯特里普变得成熟了。她的生活只有两项内容:演戏和看护约翰·凯泽尔。
长时间的排练结束后,她就匆匆赶回家去,专心照顾约翰·凯泽尔,就像世界上不存在别的人。
梅丽尔·斯特里普为约翰·凯泽尔模仿各种人物:著名的影视演员,专横傲慢的导演,拾垃圾的老太太等。
她把这些人物的形体、表情、声音惟妙惟肖地再现出来,为的是驱散他们那灯光昏暗的房间里的忧伤气氛。
这是一场特殊的表演,梅丽尔·斯特里普极其渴望以自己的表演天才治愈约翰·凯泽尔的病痛。
晚上,他们还相互读文章,一同做意大利馅饼,一起在中央公园散步,触景生情——中央公园是他们初次合作,同台演出《一报还一报》的地方。
梅丽尔·斯特里普和约翰·凯泽尔共同参加了影片《猎鹿人》的拍摄,这是他们的最后一次合作。
为了拍好这部电影,他们和全体演员遍访克里夫兰、西弗吉尼亚的威尔顿和宾夕法尼亚的杜昆斯尼等钢铁城市。
他们二人时时都在一起。约翰·凯泽尔的癌症已经到了晚期。电影公司要解雇他,这对于视艺术重于生命的卡扎尔来说,无疑是最大的打击。
梅丽尔·斯特里普非常理解约翰·凯泽尔,如果约翰·凯泽尔被解雇,她就决定随他同离去。在导演迈克尔·西米诺Michael Cimino(1939-2016)的大力帮助下,公司让步了。
和心上人在一起从事自己心爱的艺术创造,约翰·凯泽尔的症状却一度减轻了。
然而,影片快拍完时,约翰·凯泽尔的病迅速恶化,虚弱得连台词也说不出来了。回到纽约后,约翰·凯泽尔就住院进行治疗。
梅丽尔·斯特里普强使自己保持乐观态度,坚信约翰·凯泽尔的症状一定会好转。
当他逝去前的两周,梅丽尔·斯特里普放弃了事业,搬进医院住在他的身边,日夜守护着他,鼓励着他排除万难,战胜死亡,成了他的母亲、情人兼朋友。
值班护士感动地流着眼泪说:“这种爱情只有在诗里才能找得到。”
1978年3月12日,约翰·凯泽尔在梅丽尔·斯特里普的怀抱里,溘然离世。
他是不幸的,同时他又是幸福的。梅丽尔·斯特里普的一部分也随他而去了。这段刻骨铭心的爱永远埋藏在她的心里。
坚强的梅丽尔·斯特里普经受住了生活的打击,她是个任何风浪也摧不垮的独特的女人。她拒不退出已经应允拍的影片。
她要找一个既能让她永远怀念过去又能继续生活的地方,这就是工作。她把拍片看成是约翰·凯泽尔离去后一场必须通过的考试,下定决心绝不屈服。
工作并未减轻她的痛苦,但是却使她不再沮丧。她要重新生活,要开始建立自己的家庭。
6个月后,她和一位雕塑家、弟弟的同学、多年的好友唐·古默Don Gummer,于1978年9月30日在她父母的家中静悄悄地举行了婚礼。
参加婚礼的有双方家人和一些亲近的朋友。简单的婚礼之后,新人前往缅因州度4天的蜜月。
梅丽尔·斯特里普认为,丈夫唐·古默是一个搞创作的人,他理解自己对工作的需要。
唐·古默则说:“她学会了如何观察物体,我学会了如何观察人们。爱情有多种多样的。我们的爱情是建筑在根深蒂固的相互信任感上。我们两人是最亲密的朋友。”
梅丽尔·斯特里普把自己和唐·古默的婚姻当成种坚定不移的承诺。
她要向那些耻笑她如此匆忙结婚的朋友证明自己婚姻的天长地久。她对待生活就像对所扮演的角色那样严肃认真。
【平凡的贤妻良母】
1979年11月,梅丽尔夫妇喜得贵子,在医院时唐·古默直守在她的身边。后来3个可爱的小宝宝又陆续出世。孩子的出生改变了她的生活。
家庭在她的生活中居于首位,丈夫和孩子是她在世上的依托,她绝不允许任何因素影响他们的幸福。
1980年1月,就在纽约影评界准备为《克莱默夫妇Kramer vs. Kramer》(1979)授予她获奖的那个晚上,儿子突然病了,发高烧,把梅丽尔·斯特里普吓得六神无主,发疯似的一连给远在康涅狄克州的父母打了好几个电话。
梅丽尔夫妻二人急忙把两个月的婴儿送往医院,由父亲驱车前往纽约替她领奖。从此以后,她再也不愿离开她的宝贝了。
当她飞往洛杉矶洽商拍片事宜时,带着儿子,把他放在胸前的襁褓里出席会议。
甚至在她到英国为影片作巡回宣传时,也带着儿子,为了帮她照看儿子,母亲也一同前往。
到英国拍《法国中尉的女人The French Lieutenant's Woman》(1981)时,丈夫、儿子,还有保姆,全家出动。
每天拍完片后,回到小客店,梅丽尔·斯特里普就摆脱了角色的悲哀,成了一个兴高采烈的母亲、妻子。她喂儿子吃奶,给他换尿布。有时和丈夫一起野餐。
当唐·古默回国办事时,夫妻电话频繁,一个星期的电话费就高达500美元。
梅丽尔·斯特里普在布鲁克林拍《苏菲的抉择Sophie's Choice》(1982)时,忙了一天之后,每天晚上都赶回家去做晚饭,有时做鸡片,有时做小牛肉,不管吃什么,只要和丈夫、孩子在一起,就是她最大的满足。
在南斯拉夫外景地集中营场景即将开拍的那个周末,梅丽尔·斯特里普请假回国参加唐·古默的作品展览开幕式。
她星期六用10个小时飞回纽约,星期天和丈夫呆了一个下午,马上乘飞机又经过10个小时的旅行连夜赶回南斯拉夫,星期一早晨,准时出现在外景地现场。
导演艾伦·J·帕库拉Alan J. Pakula(1928-1998)深为梅丽尔·斯特里普对事业的献身精神和对家庭的忠诚所感动,他说:“作为一个男人,我不懂如何能使两者并举。我认为,作为一个具有创造才华的女人比男人更难。她扮演索菲,体验这个不平凡的角色的可怕经历,经历了种种感情迸发,然后回家看丈夫看孩子,做晚饭!”
梅丽尔·斯特里普对家庭的忠诚,使得那些像苍蝇一样盯着她、以专门猎取明星的艳情野史、发表花边新闻的三流记者大失所望,不可思议。
他们非常奇怪:她生活里别的男人在哪里?难道她从来没有喝醉过酒,做过蠢事,折磨过人或凌辱过人吗?她怎么连一件皮大衣都不穿?
他们从梅丽尔·斯特里普这里,挖不到这方面的独家新闻,气得他们在报上骂她“像一个令人讨厌的冰冻金发女郎,血管里流的是冰水”。
梅丽尔·斯特里普早有思想准备,她自己曾预言说,一片赞扬之后,“就是倒垃圾的时候”,对于这些垃圾,她都不予理睬。
她在媒体上出现时,多是批评好菜坞的体制:抗议男女演员的巨大片酬差异;指责女演员沦为花瓶、性对象等等。
作为一个母亲,梅丽尔·斯特里普非常关心整个世界的未来。为了孩子们的未来,她深切感到必须进行核裁军。以前她总是避而不谈敏感问题,但是1982年6月12日,梅丽尔·斯特里普公开在中央公园,和百万人一起手拉手游行示威,抗议核扩散。
她说:“我们必须竭尽一切努力使人们感到我们的力量,而不是仅仅停留在口头上谈论核威胁。”
为此梅丽尔·斯特里普组织了一场义演,邀请理查德·德莱福斯Richard Dreyfuss、杰瑞米·艾恩斯Jeremy Irons 、黛安·基顿Diane Keaton等明星一起登台演出,一批同样知名的人物,如罗伯特·德尼罗Robert De Niro、贾德·赫希Judd Hirsch等闻讯后都前来表示支持。
梅丽尔·斯特里普在事业上取得了成功,也因之得到了盛名。但她从一开始走上艺术之路时,就只想做一个最优秀的演员,只想成功而不想成名。
她喜欢在戏演完之后得到人们的掌声,因为这是对自己的创造和劳动成果的评价,不喜欢演出之前让自己的名字出现在标题上,甚至把成名看成一种负担和压力。
梅丽尔·斯特里普认为,声誉给她的家人带来的麻烦,使她自己失去了无拘无束地在这个世界上漫步的自由。
用她自己的话来说,就是“愿意别人把最好的脚本给我,但是走在街上却没有人认识我”。
【背夫偷腥与尼克尔森车震】
梅丽尔·斯特里普渴望做出与众不同的杰出业绩,同时过着普通平凡的生活。
她的家在纽约曼哈顿苏霍区不时髦的那端,一幢旧厂房改造的没有电梯的楼房五楼上。她常穿着那身白纱衬衣和裙子,既不施脂粉,也不戴首饰,从背后看去,真像一名护士。
她上街买东西,挑肥拣瘦;她为孩子们担惊受怕;她谈起家务来津津有味。她是第一个可以让普通妇女真正认同的大明星。她讨厌自己的盛名,认为它干扰了平静的生活。
为了给自己的家营造一个安宁的环境,远离喧闹的都市,梅丽尔·斯特里普在纽约州的弥勒顿买了一个俭朴的小农场,还有一座只有三间房子的小农舍,作为她的第二个家。
她很喜欢全家人在这偏僻的农村安静地生活,在这长满枞树和松树的土地上,清新的空气使她陶醉。她购物签名时,签的是玛丽·露易斯·古默。
时间似乎正按着她的意志在往下走,这时的她已经凭《克莱默夫妇》和《苏菲的抉择》获得1980年第52届奥斯卡金像奖最佳女配角以及1983年第55届奥斯卡金像奖最佳女主角,接下来拍摄的《丝克伍事件Silkwood》(1983)和《走出非洲Out of Africa》(1985)也相继获得奥斯卡金像奖最佳女主角的提名。
而这时她接到著名导演迈克·尼科尔斯Mike Nichols(1931-2014)的邀约,请她拍摄电影《心火Heartburn》(1986),而男主演则是大名鼎鼎的“花心影帝“杰克·尼科尔森Jack Nicholson。
当时杰克·尼科尔森也已经凭着《飞越疯人院One Flew Over the Cuckoo's Nest》(1975)和《母女情深Terms of Endearment》(1983)获得1976年第48届奥斯卡金像奖最佳男主角以及1984年第56届奥斯卡金像奖最佳男配角。
杰克·尼科尔森那时和好莱坞星三代安杰丽卡·休斯顿Anjelica Huston已经谈了几年的分分合合的恋爱,闹得人尽皆知;另外他还和英国出生的演员维罗尼卡·卡维特Veronica Cartwright交往甚密,虽然也被拍到一起去夜店,但对外宣传只是好朋友。
在拍摄《心火》的时候,当时杰克·尼科尔森为了和梅丽尔·斯特里普搞好关系,经常找理由上梅丽尔·斯特里普停在片场附近的休息车找她倾谈,据说言语之间有些动作。
但当时梅丽尔·斯特里普一心扑在电影中,并没有被杰克·尼科尔森过于疯狂的追求所影响,反而非常反感杰克·尼科尔森,并发誓永远不会再和他合作。
杰克·尼科尔森在梅丽尔·斯特里普那里碰了一鼻子灰后,又开始向同剧组的女演员凯瑟琳·欧哈拉Catherine O'Hara“献殷勤”。
由于《心火》放映后,在市场的反响还不错,这时资本方又点名,如果杰克·尼科尔森和梅丽尔·斯特里普愿意再度合作的话,他们才投资拍摄《紫苑草Ironweed》(1987)。
而拍完《心火》后,梅丽尔·斯特里普和丈夫唐·古默开始经历七年之痒的阶段了,本来已经推了几个剧本,而这次片酬比《心火》增加了30%,在经纪人的力荐下,她抱着和丈夫互相冷静一下的心态,就直接去剧组报道了。
在传记作者马克·艾略特Marc Eliot曾经出版的杰克·尼科尔森传记《Nicholson:A Biography》中,就大爆杰克·尼科尔森费尽心机勾搭上已为人妻的梅丽尔·斯特里普。
当时梅丽尔·斯特里普和丈夫处在“家庭战火”中,本来梅丽尔·斯特里普原来对杰克·尼科尔森没什么好感,而这次合作《紫苑草》,梅丽尔·斯特里普似乎对杰克·尼科尔森的看法已经有所改变,两人拍摄完了后经常一起窝在杰克·尼科尔森的休息车内亲密互动。
没多久剧组便会看到休息车摇晃得很厉害,大家都尴尬傻眼,私底下常谈论此事,但当时两人都否认绯闻。
据《Nicholson:A Biography》爆料:“《紫苑草》片场每个人谈论的不是该如何拍片,而是杰克·尼科尔森和梅丽尔·斯特里普。”
好在两人都是极为专业的演员,两人的感情并没有影响拍戏的进度,但不知为和,当影片拍到三分之二的时候,唐·古默突然带着孩子来到剧照探班,并在剧组待了5天。
而在该片快要杀青的那几天,梅丽尔·斯特里普对杰克·尼科尔森也越来越冷淡,也许梅丽尔·斯特里普最后终于察觉到她只是杰克·尼科尔森的交往名单上的一个已经征服的打了红叉的猎物。
当她看清了这个事实后,她还是回到了原地,因为那里才是最安全的地方,之后,当她出席一些活动的时候,即使再碰见杰克·尼科尔森连招呼都不打,直接往前走掉。
在现实生活中,她把丈夫、孩子和家庭看成是生命中最重要的东西,不再允许任何人干预她的家庭生活。
坎坷的情感经历和她自己独特的人生感悟使她在盛名之下镇静自若,甘愿做一个平凡朴素的女人。
正由于如此,她才达到了艺术的最高境界:返璞归真、和谐自然。
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