柳晋阳扮演者修庆

历史剧《于成龙》1月3日在CCTV-1首播，1月24日收官；1月29日，CCTV-8央视电视剧频道对该剧进行二轮播出；3月1日，《于成龙》重返CCTV-1央视综合频道进行三轮播出。央视究竟为什么如此看重《于成龙》？

先来看一些《于成龙》剧评

@《于成龙》

《人民日报》：《于成龙》拒绝戏说，不刻意追求和强化人物情节的传奇性，但剧情紧凑，高潮迭起。全剧没有天价片酬请来的当红明星，没有不符历史的现代妆容，导演的功力，实力演员的演技加上先胜一筹的剧本，使之成为历史剧的一股清流。

仲呈祥（中国文艺评论家协会主席）：要拍出传世之作，先要有传世之心，电视剧《于成龙》就是把历史搬上荧屏，当成一面镜子，让我们照见自己，看见别人。就精神境界、为生民立命自觉性上讲，今天我们看这样的片子非常有价值！《于成龙》最有价值的地方就在于直击治国理政的要害，直击为官为政的奥秘。习总书记说戏弄历史不仅是对历史的不尊重，最终必将被历史所戏弄。写历史正剧要紧的还是这两条，必须树立高超的美学观，必须树立严谨的历史观。

赵彤（中国视协理论研究部主任）：千百年来清官与德政，不仅是老百姓的瞩望，也是执政者的追求。在文艺作品创作史上，清官故事常常是演绎给老百姓看的。总体来说，于成龙形象塑造得相当丰满。作品写出了于成龙北方人率直的性格特点，也写出了于成龙的文化心理基础，就是儒家的德政观。在一定意义上看，吏治好坏乃是国运盛衰的一个重要基础。所以，《于成龙》这部历史人物传记作品，在今天仍具有积极的现实意义。

网友“AAA青岛海参”：每次看这电视剧总是停不下来，正气是可以感染可以传承的。今年看过最好看的国产电视剧当属《于成龙》。

网友“风继续吹之2006”：追剧《于成龙》大结局，一代清官廉吏，遇到一代明君，注定永垂青史，万古流芳！难得的一部好剧。

网友“酒窝没有酒”：追一部正剧居然追的天天泪奔，《于成龙》这剧还没看够，下一部这样的良心巨作不知道还得等多久。

网友“远方等着你我”：以前提起两江总督，只会想起曾国藩，从今以后又有一个人刻在脑海里，那就是天下第一廉吏——于成龙！

网友“心里有蝴蝶在飞”：看一代廉吏于成龙，看得我热泪盈眶。日者有方察吏，南及江表，采风谣于草野，见道路之讴思，清德在人，于今不泯。唯尔之廉，天下所知。

网友“飞儿V不完美”：看完《于成龙》大结局，泪流满面，让人感动。这电视剧比书更好看，看得懂，更真实。

由山西影视集团出品，吴子牛导演，成泰燊、巫刚、修庆等主演的历史剧《于成龙》在CCTV-1央视综合频道首播以来，收视率、口碑双丰收。CSM媒介研究52城数据显示，1月24日CCTV-1央视综合频道收官时，收视率1.8%，网络播放量超过6亿。1月29日，《于成龙》在CCTV-8央视电视剧频道进行二轮播出，3月1日重返CCTV-1央视综合频道进行3轮播出。作为一部没有话题明星、没有视觉特效、中低成本制作的历史剧，《于成龙》热度延续至今与其在历史题材的创作上融合了现实主义手法密不可分，从情境、情节、情怀三个方面层层深入，为观众还原了一个“有血有肉”的一代廉吏于成龙。

情境真实再现

“一切景语皆情语”，不同的环境会为角色带来不同的心境，《于成龙》的叙事线索恰好是依据六个不同的环境串联起来的，该剧按主人公到任的六个不同地方层层递进，展现了于成龙从七品知县到两江总督一直不忘“忠于百姓”的初心，拍摄地随着于成龙的脚步不停变换，真实还原历史的同时，也将观众带入情境之中，感知历史中于成龙的真实一面。

《于成龙》导演吴子牛介绍，《于成龙》由六个相对独立的部分构成，这六部分对应着他官场生涯不同的六个阶段，以地域划分，分别为山西吕梁、广西、湖北、福建、直隶和两江，六个地方有着截然不同的历史地貌：山西是沟壑遍布的黄土高原；广西是绿水青山的南方边陲；湖北是山地丘陵；福建是海边；直隶是北方平原；两江是江南最富庶之地。“观众的视觉感受每隔几集就会发生一次变化，而于成龙身边的人物也在不停地‘经过’观众，让观众始终保持着对情境的新奇感。”

电视剧作品可以是工匠打造的“艺术品”，也可能是工业产出的“商品”，不论是哪种，尊重观众都应该是第一位的。

在拍摄时，为了追求剧集情境的丰富性和还原度，拍摄团队力求到故事发生地实地拍摄，“尤其是广西罗城的戏份，制片方在了解情况后给予最大支持，除夕前夜马不停蹄赶往广西与当地沟通，终于将边陲的风土人情真实呈现给观众。对于此类镜头，其他剧组通常会在无锡或横店完成拍摄。两地的山水、植被包括天空都是不同的，我们拍戏为的是尊重观众和艺术。” 吴子牛介绍。对此，山西影视集团董事长、《于成龙》出品人高晓江表示，保证优质内容是第一位的，所以在创作时给予创作团队充分自由，并且尽力满足创作团队的创作需求。

当谈及环境塑造时，吴子牛说：“比较遗憾的是，由于环境条件的一些限制，本来的两个寨子我们只能找到一个，所以只好用电脑特技做出了另外一个寨子。”

情节虚实结合

“历史与历史剧不同，历史是碎片化的，而历史剧却要做一些合理想象”编剧马连伦告诉《综艺报》。《于成龙》并非完全还原了历史，其中有30%的虚构成份。“虽然是虚构，但也是经过考证的，以不违背历史框架为前提进行虚构。”

马连伦介绍，开篇“圈地”的故事，真实的历史情况是顺治元年下的圈地令，最远圈地范围是2000公里以外，虽然历史没有记载山西永宁县遭遇圈地，但是山西距京城只有300多公里，基于这些考证和研究，在当时的历史时期，设置圈地的故事是合理的。“虽然我们写的不一定是历史上发生的事，但是可以想象和虚构一个历史上有可能发生的事”。

《于成龙》剧本的一稿，重点描写于成龙挖煤、种地等生活方面的内容，虽然讲述了于成龙的成长经历，可是故事叙述平直，没有太多冲突感，加入“圈地”这个大的背景事件，会在开篇吸引更多观众。

于成龙所在的“永宁书院”也是虚构的，马连伦解释虚构这部分的原因是想表达读书人对中国文化的热爱，“中国传统文化中儒家思想影响深远，通过‘永宁书院’的叙述可以侧面描述于成龙清廉的根基，使人物能立住，观众能信服。”马连伦认为，于成龙的人物性格主要体现在四个方面：“廉”“能”“贤”“忠”。

剧中对联“得一官不荣，失一官不辱，勿说一官无用，地方全靠一官； 吃百姓之饭，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。”是清康熙年间知县高以永在内乡任职期间所撰写的，并非于成龙的对联，“这幅对联非常符合于成龙的形象，所以就加进了情节中。”

剧中值得一提的创作还有“马上好汉案”，直隶“马上好汉案”真实存在，但是历史记载中的“马上好汉”是真正的土匪，剧中修改成“假土匪”，并将其真实身份设置成于成龙的副手，这一用心的修改将“打匪”与“反腐”联系在一起，不仅让故事出彩也符合当下的价值观。马连伦虽擅长写历史剧，但是有多年撰写商业类型剧本的经验，所以在写作时会注意到观众的心理需求，善于在情节节奏上抓住观众的心理变化。

情怀连接当下

优质的历史剧作品是经得住时间检验的，吴子牛将这部剧定位为“具有现实主义力量的历史剧”，剧中所展现的情怀连接着当代观众的生活，引发了观众共鸣。

吴子牛表示，历史剧要带着历史的精神与当代的观众亲密互动，引发当下人们对生活的思考和期冀。当观众把生活、经验、感情和一部历史剧中的人物进行比较时，历史和现代的共鸣自然就随之而来了。

《于成龙》创作团队设计了于成龙和他身边几位忠实伙伴这样一组人设关系，吴子牛认为这既是能够体现“于成龙精神”的集体群像，也弥补了当下社会较为缺乏的“兄弟友情”。《于成龙》热播后，微博、豆瓣等社交平台经常可以看到网友表达对“柳晋阳”“周瑞和”等人的欣赏、喜爱之情，“为什么大家喜欢 ‘义气’‘兄弟情’这种东西？因为目前缺少宣扬这方面价值观的作品。”

《于成龙》播出后，吴子牛收集了很多网友留言，在留言中网友称于成龙满足了老百姓对清廉好官的形象期待。“该剧难拍之处在于，如果处理成一个‘格式化、脸谱化’的于成龙，老百姓会觉得这是在教训人，而我们想刻画的于成龙，要让老百姓产生一种亲切的美感，他具有的品格和道义要令人喜爱。虽然这个历史人物与现在有着400年的时间距离，却依然有作用于现实的温度，对现世产生一定的正面影响，这就是现实主义的力量。”

对话《于成龙》导演吴子牛：拍戏前将自己“清零”再出发

《综艺报》：你拍摄的多部历史剧都获得了良好口碑，比如《天下粮仓》《贞观长歌》和最近热播的《于成龙》，和你之前的作品相比，《于成龙》在拍摄手法、叙事表达上有哪些不同？

吴子牛：每进行一次创作，每拍一部戏，我都要求自己成为一张白纸。新的题材、新的故事、新的人物，所以过去的很多经验是不能借鉴的，每次在拍摄筹备期都要从零开始。比如拍邓小平时，我虽然很熟悉那段历史，因为我就是从那段历史中走过来的人，但是真正要拍这个故事，还是得进行更全面地了解，去选取更多人物，拍摄《于成龙》也是如此。

拍戏一定要找到正确处理它的方式，我觉得正确的开篇很重要，开篇涉及所有重要人物的出场，我拍摄过十多部电影和电视剧，每一部戏的人物出场都不一样。

于成龙这个人物，在做官之前首先是个知识分子，中国几千年的文化底蕴，在传统知识分子身上会体现得更为直接和强烈，所以在这部剧的开篇中，我展现了很多“大道之行、天下为公”“天下兴亡，匹夫有责”之类的古语，这都是于成龙为官为人的文化和思想基础。

《综艺报》：你的作品似乎很多都是历史题材？

吴子牛：不同的历史，无论是唐代、明代、清代，都有自己独特的魅力。这些不同的历史人物、历史故事会让创作者情不自禁沉浸其中。拍历史剧也是学习历史的过程，再伟大的导演也不是全才，所以对每部剧都要针对性地做功课，要把跟这部剧相关的历史、人物、时代背景、故事进行细致地梳理和学习。

2005年拍《贞观长歌》时，几乎整个拍戏期间我都在学习。对一个导演来讲，拍历史剧就是要让思维回到这段历史中，这样才能讲好这段历史故事。从某种层面来讲，导演创作的过程也是信服历史的过程。

《综艺报》：《于成龙》中虚构了几位他的好友，为什么会做这样的设置和安排？

吴子牛：美国70年代有部电影叫《猎鹿人》，当时有一句风向标式的评论是这样说的，“在残酷、血腥的人性近乎毁灭的时刻，我们看到了非常伟大的男性友谊。”

官员有他高大上的一面，但他也是一个普通人，也有七情六欲，也有兄弟哥们义气。在于成龙的官场生涯中，如果没有这些朋友，没有这些“玩尿泥”一起长大的人支撑他、呵护他、关爱他、批评他，他不会这么坚定地走下去，所以设置了两三个既有才学又有个性的人物。虽然这些朋友没有历史可考，可却符合情理。其实在国外电影中这些设置很常见，但在我们自己的影视作品中却较少表现。