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春桃 李茂扮演者

2022-09-20来源:萧翱瘁编辑:佚名标签: 《春桃》- 一女“侍”二夫的刘晓庆 演绎了怎样的大女人情怀? 

文章导读
01《落花生》的作者许地山,笔下的春桃提到许地山,你或许不认识,可是他的《落花生》被选入语文课本,人人皆知。文中写:“花生,它虽然不好看,可是很有用,不是外表好看而没有实用的东西。”“要做有用的人,不



01

《落花生》的作者许地山,笔下的春桃


提到许地山,你或许不认识,可是他的《落花生》被选入语文课本,人人皆知。


文中写:“花生,它虽然不好看,可是很有用,不是外表好看而没有实用的东西。”
“要做有用的人,不要做只讲体面,而对别人没有好处的人。”

一句简单质朴的话,对人的影响弥漫至今。


而他的另外一部作品《春桃》,虽少有人知,却有着深刻的内涵,后来还被改编成电影。


1988年,这部由凌子风导演,刘晓庆、姜文、曹前明主演的电影《春桃》上映,令人印象深刻。



02

对“女性”的重写


上世纪三十年代的北京城,在斑驳的红墙小道下,时不时地会传来一道清越的歌声:“换取灯儿,换洋取灯儿。”


歌声的主人,穿着旧布衣服,戴着顶破草帽,背后的那个大篓子,压着她娇小的身躯,只能像个骆驼一样,弯着腰,一步一步地,向前踱着。


可你若瞧近了看,会发现她有一口雪白的牙齿,她的脸蛋,就像她的名字——春桃,仿若春天的桃花盛开。


穿行在北京的陋街小巷,是她日复一日的生活,用我们熟悉话讲,她的工作就是捡破烂。



在电影里,春桃扮演者是刘晓庆,姜文饰演的男一号刘向高,靠着认识几个大字,将春桃捡来的废纸里值点小钱的拿去卖,相依为命的过活。男二号李茂,原本和春桃是结发夫妻,两人却在流亡中失散,他去当了兵,在与日本鬼子的搏杀中,失去了双腿。他的扮演者曹前明,是全国残奥会的两枚金牌得主。


春桃和男一号刘向高(姜文饰)


《春桃》的叙事核心,很简单,一句话就能说明白。


两个男人,和一个女人,同睡在一条炕上,他们会怎样生活?女人会怎么想?两个大男人,又会各怀着什么样的心思?


如果按照我们常规的认识,这样的男女关系三角结构,会形成主流的爱情叙事——两个男人争夺女人的归属,最终由女人选择自己属于谁。


即使,女性在这种爱情叙事里具备相当多的选择权利,但是这种权利的给予,依然置身于男权逻辑之下,她有多少权利,取决于男方愿意给她多少爱。


但是春桃,却并不是这样,这个家庭不仅需要靠春桃出去捡废纸维持生计,而且在男女关系里,她也占据优势。


刘向高、春桃和李茂三人共同生活


当李茂拿出当年拜天地的帖子时,她向两个男人宣布:“你们不要想着我是谁的媳妇,好不好?我,谁的媳妇都不是。”
面对着两个男人,这边是当年的结发夫妻,那边是几年的露水夫妻,她坦言:“我不能因为你是残废就不要你,可我也舍不得丢下他。”即便今日,哪个女子不是举棋不定摇摆不前,谁敢这样坦率讲出自己的心意?
她是无所顾忌的,邻居们的闲话她不是不知道,可是——“有头有脸的人才怕当王八,我们这样的平头百姓管别人说什么!”


她把一切处理得很好,两个男人都心甘情愿地置身于这样的尴尬局面。渐渐的,他们形成了新的生活秩序,每个人都在这秩序中找到了自己的新位置。生活这么艰难,三个人相互照应着,一切都很好,除了晚上睡觉时在炕上的那几分尴尬。


她让刘向高,仍然摆摊和推销那些有点价值的字画;让李茂在家分拣那些废字纸,把那能卖出多一点钱的东西整理出来交给刘向高,自己则在街头去收废纸。春桃所说的“三人开公司”,大概就是这样的公司吧!
喜心喜欢春桃的刘向高,他不想让她这么为难,所以他做出他认为正确的决定,他选择了出走,他以为他是在帮她做选择。可是,当他在街边的长椅上醒来,当他的胡茬长出来,当他霍然听到春桃悠长的声音“换取灯儿——”,他还是忍不住尾随,直到她的身影消失在无尽的长巷。
而另一个男人李茂,他自杀了又被救过来,他开始平静地面对生活,默默地做着他能做的事情,他也在帮春桃,默默的,以他认为正确的方式。当巡警要改换户主挂上新的门牌时,他平静的说,户主还姓刘,出远门去了,过一阵子就回来。

到最后,两个男人都走了。春桃一个人在暗夜中发呆,那张曾经三个人尴尬过的土炕,空荡荡的。那最珍贵的东西,她得到了,又失去了,她没有哭。
日子还要照样过下去。天亮了,春桃继续戴上草帽,拿上钩子,背上筐子,又出发了。电影的最后,她看两个男人正从巷子的两端走回来,不知是幻影还是真实,影片到此戛然而止。
该片一妻两夫的故事内核,在当时中国的环境中可谓先锋,同样还有如今看来依旧鲜活无比的女性自觉意识。


03

捡破烂的躯体下,金子一样的心


首先,春桃具备着情感的主动权,是她主动接受了双腿已经残废的李茂,背回家一起生活。


其次,在电影里,刘向高每次叫春桃“媳妇儿”,春桃就会立马反驳道:“谁是你媳妇儿,以后别再叫我媳妇儿。”显而易见, 她不需要爱情的给予来维系她与刘向高之间的关系。在这里,春桃是整个家庭中爱的给予者,给两个男人平等又无私的爱。


春桃是仁爱的,历经磨难的她,面对两个男人,要在是否收留残废的丈夫、敢不敢采取一女二男的生活方式上抉择时,这种仁爱和宗教的慈爱混合在一起,在一个捡破烂的女子身上表现出来。



有人说许地山的小说,具有一定的宗教色彩,他笔下的人物“主人公不再进教堂,不再布道,可他们一举一动都合乎教义。宗教由外在的宣扬变为内在的感情体验,并通过行动自发地表现出来”。


这种体现,还表现在宠辱不惊,去留无意的胸襟情怀,电影里有个画面,捡破烂的春桃,在一户大户人家躲雨时,一个要进门的穿金戴银的女士嫌恶的捂住鼻子,春桃低头一笑,不以为意,离开了这扇门。


她的身躯,因背后高如小山的大篓子,而佝偻着行走,却透着倔强、高大。



即使她背着有气味的垃圾,却远比那些脂粉气的女子,灵魂充斥着更多的芳香。



这部由1930年许地山的力作改编的电影,无论是小说,还是电影,都具有现代的女性独立精神和人文主义情怀,小编极力推荐您去一看。

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