郑小霞扮演者

2022-09-23来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：台上风光喝彩间—青衣郑小霞

文章导读: 初识郑小霞是因《三篙恨》中的白玉凤，郑小霞淡妆素服，一曲《祭江》空灵婉约，高潮迭起，感人肺腑。郑小霞音质中特有的幽雅柔美和强烈的渗透力，余音袅袅，她那一句“惨啊，惨啊……”，远比撕心裂肺痛哭，甚至是

初识郑小霞是因《三篙恨》中的白玉凤，郑小霞淡妆素服，一曲《祭江》空灵婉约，高潮迭起，感人肺腑。

郑小霞音质中特有的幽雅柔美和强烈的渗透力，余音袅袅，她那一句“惨啊，惨啊……”，远比撕心裂肺痛哭，甚至是比歇斯底里来得更感人。她的唱腔给听众留下了极其深刻的印象，受到了剧迷高度的赞扬。

在《三篙恨》中，郑小霞首次展现出了她与生俱来的青衣气质，细腻而传神。

初入潮剧届，一鸣惊人

1979年，刚从汕头戏校毕业的郑小霞被安排到广东潮剧院三团，年仅十九岁的她初出茅庐，剧团领导觉得她是可塑之才，便给郑小霞第一个任务，让她出演新戏《三篙恨》中的女主角白玉凤，这个角色，有戏可挖，有情可抒，崭露头角的郑小霞凭着自己的实力一炮而红，成为了引人注目的潮剧界后起之秀。

《三篙恨》剧照

那时候的白玉凤，正值豆蔻年华，貌似白莲初绽，淡雅孤芳，袅袅婷婷。

郑小霞将秉性天真善良、未经世事，身处险境的白玉凤刻画得入情入理，将其浑不知觉间、被陷害时柔弱无助的内心世界展现的入木三分。

尤其是在第二场“惊婚”中，郑小霞的唱腔充分表现出了一个妙龄少女，对美好婚姻向往的纯真和羞涩。

当她看见遗失家传宝盒时，从喜到悲的大转变，进入慌张忧虑，又从忧虑到蓦地惊心，当白玉凤看见了自己的夫婿竟是“三篙将我打落水，夺我珠宝害我身”的恶强盗时，又由心惊而欲退却、逃避，最后却因所谓封建制度束缚而无可奈何接受现实安排，"惊婚"一场的唱腔由喜转悲，由慢变快，快中戛然而止，恢复中慢，凄婉动听，浑然一体。

郑小霞在“祭江〞一场中，情绪一涌而起，郑小霞塑造的白玉凤唱腔真情实感，悲从心来，情牵肺腑，声泪俱下，每当演出的时候，台下观众总会泪眼婆娑。

《三篙恨》是郑小霞舞台道路上的一个小高峰，可以说是郑小霞唱红了《三篙恨》，同时《三篙恨》也成就了郑小霞的艺术道路，三十多年转瞬而逝，但依旧有许多老观众记得她的白玉凤，甚至连海外的老观众都称呼郑小霞为玉凤，足以一瞥她对《三篙恨》所赋予的巨大影响力。

勤学苦练，塑造经典

1981年是郑小霞潮剧演艺生涯中一个重要的转折点，她从广东潮剧院三团调至当时艺术实力强盛的广东潮剧院一团，进入这个潮剧最高殿堂，意味着郑小霞将会获得更大的发挥的空间。《金花女》就是郑小霞进入广东潮剧院一团后，所担纲的首出大戏。《金花女》的出国演出，也曾轰动一时，后来“金花”一角，也使郑小霞成为当年一团红极一时的潮剧五朵金花之一。

《金花女》剧照

几十年来，观众对郑小霞所塑造的金花女都十分认可与肯定，但她成功的背后却是鲜为人知的艰辛付出。金花女是一个相对复杂的人物，对于郑小霞而言，也是一个巨大的挑战，郑小霞为了塑造好这一本土人物，亲近风雅，特向第一代金花的扮演者陈丽璇师姐虚心请教。细观导演及老艺术家一招一式的示范表演，她把一切时间都利用起来，“早上练，晚上练”，她甚至每天五六点便到剧场排练，只为把“金花”这个人物角色塑造得更加贴近人物，让表演更具有说服力。

功夫不负有心人，“金花”一角在郑小霞的塑造下已成为楷模，后来几代“金花女”的饰演者中，无一能超越郑小霞，她的唱腔从《三篙恨》到《金花女》日渐成熟，形成了自己独有的唱腔特色，其唱腔层次分明，富于韵味，不用摆显和称师，足以引人学步。当年剧团出访演出时，泰国《商报》曾报道：“郑小霞演绎的金花细腻而缠绵，情感丰厚，句句发自心声，与剧中人物已没有多大的距离。”

“天生丽质不争春，温文尔雅赛绿筠。”这是著名潮剧作家陈华武赞美郑小霞在舞台形象的佳句，正好印证了她在《金花女》中塑造的金花的人物形象。

演绎独特，奠定地位

如果说《三篙恨》是郑小霞的成名作，那么《汉文皇后》则是她艺术生涯中，最为"成熟"的一个里程碑式的代表作。

郑小霞饰演汉文皇后时，从体态上已是稍显发福，但艺术形象更能显示出皇后那种端庄稳重的气质，郑小霞塑造的汉皇后窦姬，有气度，有深度，人物塑造幅度很大，动作也非常美，足显她炉火纯青的演绎技巧。

《汉文皇后》剧照

在戏中，她将对弟弟的手足情深、母仪天下的深情大义演绎得淋漓尽致，特别是在“认弟”和“祭弟”等场次上，以真挚自然的流露打动了无数观众。

首演时，吴南生同志等领导看到都不胜感慨。该剧随后在潮汕各地的演出也是反响热烈，回回台下都是唏嘘一片，不少观众在抹泪间看完全剧。

我非常喜欢郑小霞演绎的《汉文皇后》，除了风格性情感人心脾外，这出戏一进入剧情就会让人觉得心头充斥着矛盾，久久不能释怀，有着说不清道不明的朦胧美。

以往的郑小霞塑造的人物形象风骨皆是柔弱，碧泓，明净、灵动，即使有点深邃，却又似舒缓的水流般娴静沉稳。但在这个戏中，郑小霞利用自己积累多年的舞台经验，以独到的理解塑造出了一个不同的人物性格，她的窦皇后就像空谷清流，虽不似瀑布般奔流，但也有冲击山岩的力量。

尤其是其中的《惊耗》《求赦》《别弟》皆具特色，有了生活阅历的积累后，即使戏中没有任何哭腔，却依旧能让观众感受到窦姬内心深处的痛苦，这便是一位青衣演员技艺炉火纯青的魅力。

从《三篙恨》，再到《金花女》，《汉文皇后》，这三部经典剧目，都可以看到郑小霞对潮剧的演绎在蜕变中日渐成熟，白玉凤，金花，窦姬也奠定了郑小霞在潮剧界青衣领域的地位。

永离舞台，经典不灭

始初郑小霞最先打动我的是她的唱腔，没有太多技巧和高音，却依旧娓娓动听，相信听过郑小霞唱腔的戏迷，都会被她那自然而纯粹的声音所感染，当然先天性声音条件好的潮剧旦角绝不只郑小霞一人，但能够在缓急有致的唱腔中，丰富地发挥出自身情感，以情带曲的似乎只有郑小霞。

其实从严格意义上来讲，郑小霞与标准的美女仍有一定差距，五朵金花中的扮相，她也不是最出色的一位，但是她独特唱腔和她与生俱来的气质却最能吸引人。她的唱腔十分细腻，动情处常常能震撼人心，她的演技也在勤奋的探索与学习中日臻完善，她后期塑造的窦姬，熊后，苏后，那就是我心目中的皇后形象，大家闺秀，多少年来都一直萦绕心头，久久不能忘怀。

1989年，郑小霞随剧团到新加坡的演出，成为了郑小霞舞台生涯的最后一次演出，这次演出回来之后，她便宣布退出潮剧舞台，她惋惜的说：“主要是我的身体身体条件不适应剧组碾转各地、流动演出的工作环境。”后来，郑小霞因患有低血糖，不得不阔别了她心爱的舞台。

至今，郑小霞离开舞台已有三十余年。三十余年中，她不曾涉及潮剧界的任何演出，即使在外交表演中，也未曾有她的身影。郑小霞如雾中莲花，有一种可远观而不可亵玩的仙气，一旦选择退出便远离观众的视线，淡淡地来淡淡地去，有着挥一挥衣袖，不带走一片云彩般洒脱。

郑小霞说过“我在从事潮剧那么多年，从来就没厌烦过，在职一天我就认真一天。”

郑小霞把青春年华献给了潮剧舞台和观众，在舞台上，她用心创造出别具一格的艺术形象，以回馈剧迷和行家的好评和肯定。作为一位演员，郑小霞是幸福的，也许她没有令人称羡的高级职称，代表作也就那么几部，但她却拥有一大批真正爱护她的忠实观众。虽然，她的艺术生涯以遗憾而告终，让不少观众扼腕叹息。但转念一想，便能让人释怀，或许她所追求的，正如歌词——“担当生前事，何记身后评”那样超然而坦荡。