什么是经典？
也就是历经时间的洗礼，却能更加被人所称道，光芒依旧甚至更烈。
《少年包青天》、《大宋提刑官》以及《神探狄仁杰》这几部剧，对于很多喜欢看悬疑推理古装剧的朋友来说，一定不陌生，其中应该也不乏忠实的爱好者，并将这些剧奉为经典。
我个人比较爱看的是《少年包青天》和《大宋提刑官》。多年以后，等到自己有心再将这些剧重温之后，才发现以前的电视剧跟现在的电视剧比起来，区别真的不是一点点。就光拿真挚用心这一点来说，我也一致认为老剧更用心，也正是因为如此，它们如今才能被我们一遍遍重温，并被视为经典。
这两部剧在今天看来各有千秋，不过分吹毛求疵，都算得上经典，那么你们觉得哪一部更为经典，更值得一看？
就剧情本身所塑造的重证据实、勘破命案现场、征恶扬善以及年代感来看，我个人更倾向于选择《大宋提刑官》，觉得这部剧更真实，更耐看，更能体现一个破案人的嫉恶如仇，对“人命大如天”那份炽烈的执着。
1、年代感的塑造
《少年包青天》的故事背景为北宋，《大宋提刑官》为南宋。整体看来，《大宋提刑官》的整体色调要比《少年包青天》朴素深沉一些，演员们的服装一点都不华丽，平时穿的衣服几乎都是麻布料，就连官府也不是那种看起来就很晃人眼睛的，但也正是这样的布料，这样的色调，让我觉得这映射了真实的南宋。
还有一点不得不提的是街市场景。从街市之人的穿戴，到街边所摆的各种小摊位，再到街头巷尾的各种街道，人流量或密集或稀疏，都表现得很自然，充满了市井之气，而非是为了拍摄随意弄得一个局部的布局。
2、案发场景的布置
相比《少年包青天》里超级多的密室杀人案，《大宋提刑官》里的案发现场类型就比较多了，有户外放火杀人，有意外落水丢命，有室内下毒杀人，有见色起意室内杀人，这些几乎都不是在一个密闭空间里发生的。
而且取景来自大陆各地，场地多变，很少有刻意的人为布置之感。在户外拍摄的时候，山林间的幽静，鸟叫声清脆入耳，河流雨水的景象也及其自然。这些户外场景整体和谐又写意，很有宋朝山水画的意境，颇具宋代的味道。室内案发现场的场景类型多很多了，但每一个也都很考究，现场的每一个线索都格外重要，在宋慈的眼睛底下，几乎都给破案留下了破绽。
3、凶手的人设
我之前写过一篇文章叫“神剧《少年包青天》中的杀人凶手，并不是真正的“恶人””，因为剧中的杀人凶手或为国，或为家，几乎都是为复仇才杀人，或者为了保护生命中最珍贵的部分，而不得不杀掉一些坏人，而这些所谓的“凶手”本人除了杀了人这个事实无法更改，是犯罪的，其本身的行为却代表了一定的正义和人道。
但不巧的是，他们偏偏遇到了包拯，再精妙的安排也都被包拯一一解开，他们在最后都选择了自杀谢罪。这些自杀的“凶手”有不少都是包拯的良师益友，如蒙放、沈良，还有对他非常好的崔明冲等。
这样矛盾、残酷的现实，固然会让人觉得悲痛和无奈，表现出了包拯的机智过人，但却没有给人那种恶人得到惩处，好人得到善意对待的大快人心，反而是凶手的无比同情。
反观《大宋提刑官》就有很大的不同，这里的案子跟《少年包青天》比起来则显得平淡很多，没有那种动辄惊动天下，关乎朝廷安危的奇案、大案，而都是一些平常老百姓会遭遇的事情，例如因为美色、钱财等杀人栽赃，为加官进爵马虎大意制造冤案，甚至是官场受贿故意制造冤案等，这些不是奇案，却都极具普遍性，生而为人，多数人都套离不开这些。
其中有儿女情长，有蓄意报复，也有官场的黑暗，百态丛生，但最终都是恶人被惩治，好人得到了抚慰，伸张了天道、人道。案件破除之时大快人心，没有那么多的辛酸和无奈。在宋慈、瑛姑、赵捕头等努力下，让人间的正气浩然长存，给了人很多面对未来的信心和勇气。
4、演员的演技
在谈论一部电视剧的时候，这一点是不可避免的。一个好的演员，不仅是演活一个角色，而是可以提亮一部剧的色彩和深度，且部分主角和配角。
《少年包青天》中的主角有周杰、李冰冰、任泉、释小龙等，他们在当时也算是有代表性的演员，他们表演很不错，但是有时依然会觉得他们是在演，有些地方甚至有点浮夸。他们的演技拿来跟现在的小鲜肉、小花旦相比，当然还是绰绰有余。其中也不乏精彩的配角，比如八贤王、庞飞燕、庞太师以及戒贤、崔明冲等的表演。
但他们的演技跟《大宋提刑官》中的比起来，我觉得还有稍许落差。在《大宋提刑官》中，主角的扮演者主要为何冰、罗海琼，我觉得他们对各自角色的拿捏恰到好处，不觉得他们是在演，而是觉得真实的宋慈和瑛姑就是这个样子。
除了这几位主角，这部戏里配角的表演，那更是堪称一绝，令人印象极为深刻。
比如吴淼水、刁光斗二人，与宋慈几次交手，在演技上一点毫不逊色，甚至有过之，看他们进行对决，是异常的精彩；唐书吏、孟良臣两人的表演也很具代表性；
宋慈的夫人玉贞、岳父也都演得非常好，特别是岳父大人在陷害史文俊通敌卖国的案件被揭丑的当时，岳父的表演真的很赞；扮演冯御史的则是已故的严顺开老师，他将官场的油腻与取舍表现得很到位。里面还有很多演技实力派演员，我就不一一列举了。
5、剧情的设定
《少年包青天》在剧情发展的过程中，掺入了不少武侠、言情的部分，这使得该剧内容更丰富了，但却也减少了对于破案本身的探索，每一个案子的突破几乎都是包拯一个人的逻辑推理，当然还有身边人的神助攻。
而《大宋提刑官》则几乎没有儿女情长，也没有武侠搞笑的逗留，几乎都是对案情的勘察，非常注重验尸这一环节，往往以凶器和细枝末节的线索为突破口，引导剧情发展，缉拿作恶的凶手，整体看来此剧更加重证据实，解剖命案本身。
在最后一个案子完结的时候，我们看尽了南宋官场的腐朽与不堪，宋慈的赤子之心遭遇辜负，这让他意识到凭一己之力，以无法改变什么。以至于他最后选择辞官，还归故里，此时的宋慈心内愤慨已凉，只剩下心灰意冷。这些都是一个提刑官的内心在特定历史环境下，真实的起伏写照，最终也都表达了出来，徒留一声叹息。
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