一、“喜连成”——“富连成”
喜连成创始人(右起)叶春善、萧长华、唐宗成
1904年1月5日，北京城内最大的京剧科班“喜连成”成立。“喜连成”有一套严格的《梨园规约》，学艺者必须遵守，此规则后来成为梨园行规。
最要：
后台不得犯野蛮。撞闯祖师龛、銮驾、供器桌、斗殴拉账桌、摔牙笏、砸戏台、捅人名牌、抡箱板等情形，一律罚办不贷。后台座位管理各有次序，不得乱扰。管事人坐帐桌，催场人上下场，坐后场门旗包箱。生行坐二衣箱。贴行坐大衣箱。净行坐盔头箱。末行坐靴包箱。武行上下手坐把子箱。丑行座位不分。
最忌：
后台不得坐箱口。大衣箱上不准睡觉。箱案不得坐人。不得两脚磕箱。上玉带不得白虎。后台不准幌旗。加官、财神、喜神，各脸不得仰面，戴脸不准照镜说话。戴王帽遇草王盔不得同箱并坐。扮关公、神佛角色须净身。后台不得张伞，不准奕棋，不准合掌等。
1912年牛子厚将科班倒给沈仁山接办，改名“富连成”。1921年社址迁至虎坊桥。1935年由沈秀水接管，后因沈家破产抵债，叶春善病故后由其长子龙章继任社长，科班自负盈亏，1948年终因入不敷出，无力延办下去而宣告解散。
“喜连成”——“富连成”历时长达四十四年，是自清咸丰、同治以来，延续时间最长、组织规模最大、培养人材最多的科班。先后培养出喜、连、富、盛、世、元、韵七科，共700余人。
二、“崇雅社”
1916年“响九霄”田际云于北平首创的女科班，共招收女学生57人，兼授京剧、梆子，培养了生、旦、净、丑的各行女演员。出于此科班的有老生铁宝山、李伯涛等，小生梁桂亭等，武生梁春楼、粱瑞楼等，旦角金少梅、福芝芳、常九如、张碧玉、郑菊芳(武旦)，净角张子寿、范风茹、龚翠兰等均曾享名一时；该科班于1916年8月14日于天乐园首次亮相，剧目为《池水驿》、《汾河湾》、《贾家楼》等，随之又演出了《二进宫》、《青石山》、《恶虎村》等诸多剧目。科班历时三年，于1919拆散。后来金少梅、福芝芳等仍以崇雅社名义演于城南游艺园。碧云霞、秦雪芳、雪艳琴、孟丽君、孟小冬、云飘香、于紫云、于紫仙、盖荣萱、蓉丽娟、李桂芬、李慧琴、方震涛；苏兰舫、郭瑞卿、任绛仙、章遏云等相继在此演出时，班底基本是原崇雅社演员，仍保持坤班的性质。田际云晚年仍拄拐杖多次来此进行艺术指导。
三、斌庆社
北京著名的京剧科班之一，它位于宣武区和平门外大百顺胡同西口路南30号（今40号）。1917年由著名“俞派”武生俞振庭与果湘林合作于俞宅院内，当年振庭姐夫、名旦[[孙藕香]]亦为股东，曾任该社社长，其子孙毓堃幼承家学亦带艺搭入此班。此班学生，以“斌”、“庆”、“永”三字排名。
1919年，学生经过两年多的学艺，便开始登台实习演出，常演于吉祥园、三庆园、广德楼等戏园。当时还有不少演员带艺搭班演出。他们不按该科班之字排名。如：李万春、蓝月楼、耿长春，由于他们精湛的演技，有“斌庆三春”之誉。
早年旧规不但男女演员不能同台演出，而且男女观众亦必须分开入座。1912年下半年，俞振庭曾由天津邀请女伶来京，首开男女合演之先例。当时计有“小月芬”、“孙一清”、“李凤仙”等女演员，但好景不长，于次年即被禁止。约过半年左右，京师警厅又发明文允许男女同班，但只可“坤角与坤角配出”，“不得男女合配”之管理规则，这对戏曲发展有诸多不利。因俞振庭与肃亲王有交往，便通过此关系，呈报废除了此约。1930年初，俞氏特邀雪艳琴、雪艳舫姐妹至斌庆社，同时还请了不少名家联袂演出，盛况空前，轰动京城。使观众耳目一新，既促进了京剧的发展，亦提高了女演员的地位。但男女合班不久，历时13年的"斌庆社"终因经费等因素而报散。俞振庭另组“永评社”。
“斌”字学生：于斌安、马斌龙、王斌立、王斌兰、王斌贞、王斌芬、王斌忠、王斌卿、计斌蕙（“小桂花”计艳芬）、刘斌升、刘斌武、朱斌仙、朱斌舫、孙斌武、孙斌恒（“小振庭”）、孙斌年、伊斌臣、陈斌雨、陈斌洪、杜斌信、沈斌如（小小楼）、苏斌泰、杨斌昌、李斌祥、范斌禄、周斌秋、洪斌仲、赵斌芝、赵斌忠、徐斌寿、徐斌喜（徐碧云）、高斌峰、殷斌奎（“小奎官”）、耿斌福、唐斌全、郭斌彦、谢斌甫、韩斌永、韩斌贵、彭斌连、靳斌桐等。
“庆”字学生：于庆林、马庆舫、王庆玉、毛庆来、白庆林、白庆祥、石庆顺、刘庆义、刘庆宝、李庆才、李庆太、李庆奎、李庆森、张庆云、张庆玉、张庆龙、苏庆山、陈庆虎、周庆惠、孟庆友、殷庆瑞、赵庆平、赵庆兰、赵庆奎、郝庆祥、钟庆亮、郭庆永、郭庆鹏、高庆云、崔庆福、黄庆奎、德庆海、戴庆胜等。
“永”字学生：韦永茂、谷永来（谷玉兰）、吴永桐、李永华、张永禄、杨永竹、贾永安、俞永兴等。
四、厉家班
厉家班是京剧教育家厉彦芝于1936年在上海创办的京剧科班。厉家班建立后不久，抗日战争爆发，于是厉家班由武汉乘船溯江而上，辗转在湘、鄂、黔、滇、川各地，最后落户扎根在重庆。20年间，历经艰难坎坷，培育造就了一批杰出的京剧表演人才，编演过许多给广大观众留有深刻印象的剧目，形成了独树一帜的厉家班舞台艺术风格，为京剧艺术在西南地区的生根发展，做出了重要的贡献，是近代京剧艺坛上颇有影响的京剧科班之一。厉家班先后出过慧、福、天、来四辈学生。
20世纪30年代，厉家童伶演唱的京剧《岳母刺字》、《法门寺》等唱片风靡一时。《岳母刺字》唱片一出版，这些童伶在社会上传开了，此延彼请，红极一时，厉家班的雏型开始形成。
厉彦芝当时在上海是个颇有声望的琴师，嗓音极好，会唱老旦。他有六个子女和一个视如己子的陈慧君。灌制《岳母刺字》唱片时，历氏兄弟姐妹的年龄是：陈慧君（岳母）14岁，厉慧良（岳飞）13岁，厉慧敏（岳夫人）12岁，厉慧森（书懂）9岁，厉慧兰（岳云）8岁。未参加灌制这张唱片的厉慧斌当年15岁，厉慧庚才5岁。
京剧艺术大师厉慧良为厉彦芝之子，1923年出生于江苏海门。厉慧良家学渊源，天赋甚佳，1930年随师刘晓香在上海练功，后向潘奎祥、李桂春、沈玉秋、敖伯言、罗孝可等请益。在南宁、上海等地演出时，被观众誉为“神童”。
厉慧良在17岁变声前以演文戏为主，变声后以武戏为主，唱、做、念、打皆精。尤其对于武戏的表演，基本功扎实，程式娴熟，注重以武打程式刻画各种不同人物，并善于不断进行探索，根据剧情灵活运用程式，以至有所革新。1956年参加天津市京剧团，曾演出《火烧望海楼》、《六号门》等现代戏。
其代表剧目有《盗宗卷》、《问樵闹府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大锤·王佐断臂》、《珠帘寨》、《战太平》、《走麦城》、《艳阳楼》、《英雄义》、《赚历城》、《闹天宫》、《铁笼山》、《长坂坡》、《挑华车》、《钟馗嫁妹》、《金沙滩》等。
西南名丑厉慧森先生和著名刀马旦厉慧敏女士,也是厉家班的两位大师。
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