看《知否》时,是在第四集的时候,在朗朗书声中迎来了plus版本的主角。
这里想要说的就是这些主角的少年戏份设置。
在我的看剧体验中,关于这些主角的少年戏份一般有这几种情况:
没有少年戏份,以成年形象示人。例子比较多,如在《甄嬛传》中,甄嬛就是以少女的形象出现的,没有涉及孩童时期的经历。在此就不过多枚举了。
没有少年戏份,最早以婴儿形象示人,然后跳转至成年。《锦绣未央》为例,在第一集的剧情中,首先出现的是未央刚诞生时的婴儿形象,然后很快就跳转至成年。在有些电视剧中会有XX年后之类的提示出现,但我认为本质相同。
有少年戏份,在剧中根据需要以回忆的方式穿插。琅琊榜》中少年林殊的戏份就是。
有少年戏份,是按照时间线的顺序,在剧的前几集出现的。我想讨论的重点。在我的看剧体验中,有《芈月传》《知否》《海上牧云记》。在此三者中,《芈月传》和《知否》应该更具有普遍性。
《芈月传》和《知否》的成年主角都是在第四集出现的。这个说明什么?目前电视台黄金档一天正常播出两集电视剧,那么就是说如果观众是冲着成年主角而观看电视剧,那么他在第一天的戏份中时看不到他喜爱的演员的,这一份期待要延续到第二天。(当然在第一天的预告中肯定看的到!)视频网站跟播电视台,那么也是同理。(不过如果全网播,可以看到好几个版本的预告,这对于剧集的影响是好是坏,就是另外一个问题了。)
这里引出的问题是:
第一,观众是否可以接受主角的姗姗来迟?可以有多迟?来,观众是有耐心等待成年主角的登场,可以在三四集(即第二天),再晚的话,很大的程度上会因为消磨了观众的耐心,而招致负面的结果。《海上牧云记》有八集的少年戏份,但是它是网播,可以选择一次性看完或跳过,所以不需等待太长的天数。
第二,在成年主角尚未登场的前几集,用什么戏剧冲突留下观众?来是父辈之间的爱恨情仇,主要的效果就是使观众更加明白主角的成长环境,为主角的性格及以后的行为铺陈动机。比如在《知否》中,明兰的母亲在明兰幼年时被谋害,所以在明兰长大后会为母亲复仇。在《芈月传》中,芈月的母亲和养母被威后谋害,她经历了许多磨难,为威后不容,生活条件影响她,所以她性格中有一种不服输的品质在。
所以少年的戏份可以更好的帮助观众理解成年主角的行为,对他/她产生更好的包容与理解。在《清平乐》中,也有不少的小演员。所以我觉得可能在以后的剧集中,我们会看到不同层次的少年戏份,更好的展现主角的成长历程。而且是主角和主角的小伙伴,兄弟姐妹,同等的少年戏份。而不是只有主角有童年。
我感觉这也是大剧组的硬件条件的展示,毕竟那么多小演员,感觉也不是很好找呀。
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