金庸特别擅于埋线,随手伏笔,前后一体的小说,金庸特别擅于埋线,随手伏笔,前后一体的人是谁

小说写作中，有经验的作者，往往随着主线的推进，不断埋下伏笔，然后在后面的情节中，回应前面埋下的伏笔。

我们在阅读《连城诀》这部小说的过程中，发现金庸非常善于使用伏笔，往往在风轻云淡之间，就为后文进行埋下了伏笔。这些伏笔的使用，不仅有助于制造悬念，也有利于全书前后连贯。

狄云在摆脱宝象和尚的魔掌以后，来到监利县的市集。但就是在这里，他被很多人误会成血刀僧，甚至还被弄断了左腿，后来又被公人当作所谓的采花淫僧来对待。根本原因，就是他身上穿的血刀僧的僧袍，以及他的秃头。这样，他看起来就很像邪教恶僧了。

狄云刚开始不了解，还对误会他的人愤恨不已，后来才意识到，原来是自己的衣服和秃头招来了误会。书中这样描写：

一低头间，只见身上一角僧袍翻转，露出衣襟上一把殷红带血的短刀，乃是以大红丝线所绣，刀头上有三点鲜血滴下，也是红线绣成，形状生动，十分可怖。他蓦地醒悟：“啊，是了，这是宝象恶僧的僧袍。这两人只道我是恶僧的一伙。”一伸手，便摸到了自己光秃秃的脑袋。

他这才恍然，为什么那老家人口口声声的称自己为“小师父”，而长江铁网帮的鱼贩头子又骂自己为“小贼秃”，原来架子早已乔装改扮做了和尚，却兀自不觉。又想：“我一角一翻，那姑娘便说我是西藏青教的什么血刀恶僧。这把血刀的模样这么难看，这一派和尚又定是无恶不作之人，但看宝象，便可想而知了。”

他无端端的给踹断了腿，本来极是恼怒悲愤，一想明白其间的原因过节，登时便对“铃剑双侠”消了敌意，反觉这对青年英侠的嫉恶如仇，实是大大的好人，只是这二人武功高强，人品俊雅，自己便算将误会解释明白了，也不配跟他们结交。

为了摆脱被误会进而被虐待的惨境，狄云得想办法改变才好啊，他：

心想：“这件僧衣披在身上，是个大大的祸胎，须得尽早换了去才好。”当下将船划近岸边，撑着短桨拄地，挣扎着一跛一拐，走上岸去。市上行人见这青年和尚跛了一条腿，满身血污，向他瞧去时脸上都露出惊疑的神色。

对这等冷漠猜疑的神气，狄云这几年来受得多了，倒也不以为意。他缓缓在街上行走，见到一家旧衣店，便进去买了一件青布长袍，一套短衫库。这时更换衣衫，势须先行赤身露体，只得将青布长袍穿在僧袍之外，又买了顶毡帽，盖住光头，然后到西首一家小饭铺中去买饭充饥。待得在饭铺的长凳上坐定，累得几欲晕倒，又呕了两大口血。

虽然他也及时更换自己的衣服，变换自己的外在形象，但是既有形象已经给他带来了不可更改的恶劣效应，不仅铃剑双侠持续误会他，就连公门捕快也不放过他，要把他当作采花淫僧对待，更要把他捕回衙门去。

看到这里，读者肯定很懵圈，这到底是怎么回事？

对，就是这么回事。因为金庸在前面就为这里的冲突埋下了伏笔。小说特别是武侠小说，如果没有激烈冲突，就不好看。所谓文似看山不喜平，作者总要给读者带来激烈的冲突。那么，怎样制造激烈的冲突呢？

误会是其中一种。因为误会而导致的冲突，可能会让人感觉很憋闷，但是更能带来激烈的冲突。这不，狄云被铃剑双侠踏断左腿，后来又被公人当作采花淫僧对待，不就是因为误会带来的吗？

而这个误会，实际上就在狄云对付宝象恶僧的时候，就已经埋下伏笔了。读者读到这里，也应该已经可以理解了，金庸老爷子原来在前面的情节里，就已经为这里的误会做好了准备。

这里，就涉及金庸非常擅于使用的一个写作手段，就是埋伏笔。所谓埋伏笔，就是在小说情节中，为后面的情节展开，而现在埋下的线索。

通常，伏笔用墨都比较少，都是在当前情节中不太惹人注意的地方设置，但同时它又是现在情节中的组成部分。它预示着后面的发展，甚至有时就是后面情节的直接诱因。

伏笔，既可以提示后面的情节，又可以勾联起前后情节，使之显得一体化，从而可以增加行文趣味，也可以增加读者的良性阅读体验。

伏笔一定要有回应。按照伏应之间的时间长短，伏笔可以分为短线伏笔和长线伏笔两种。

短线伏笔，就是作者埋下的伏笔，很快就得到回应，在比较近的情节中，就出现情节爆发。短线伏笔，往往直接成为后面情节中，人物行动的来源。

如上面所描述的狄云被误会，是因为他穿了宝象的僧袍。也就是说，金庸在前面让狄云穿上宝象的僧袍的时候，就已经在为接下来的激烈冲突的情节，做好了伏笔。

而这一章中，铃剑双侠等很多人，都在说血刀僧，血刀僧，结果下一章，血刀老祖就来了。不仅来了，还劫持了水笙，引得众多豪侠随后追赶。前面对血刀僧的描述，也就直接埋下了伏笔，为后面的情节做好了预备。

后面情节中谁在追赶血刀僧呢？为主的，就是落花流水四位大侠。在这一章中，通过铃剑双侠的对话，就自然而然地引出了四位大侠的名号，为后面他们出场埋下伏笔。书中这样描写：

“铃剑双侠”勒马站在一旁观看。

“表哥，这和尚的武功没什么了不起啊。刚才若不是瞧在他救了水福性命的份上，早就杀了他。原来他……他竟这么坏。”

“我也觉得奇怪。虽说这些恶僧在长江两岸做了不少天理难容的大案，伤了十几条人命，公人奈何他们不得，可是两湖豪杰又何必这等大惊小怪？瞧这小和尚的武功，他的师父、师兄们也高明不到哪里去。”

“说不定他这一伙中另有高手，否则的话，两湖豪杰干么要来求我爹爹出手？又上门去求陆伯伯、花伯伯、刘伯伯？”

“哼，这些两湖豪杰也当真异想天开，天下又有哪一位高人，须得劳动‘落花流水’四大侠同时出手，才对付得了？”

后面要写什么，这里就已经开始伏笔了。因为这里的短线伏笔，后面情节中，相关人物出现，就显得自然而然。

之后的情节中，血刀老祖出现了，抓了狄云和水笙，“落花流水”四位侠客也跟着在后面追赶。双方产生激烈的冲突，后来还在雪谷中发生了惊心动魄的你死我活的斗争。

短线伏笔的作用，主要是为接下来要出现的情节做好铺垫，使后面的情节中的内容，显得自然而然。

除了短线伏笔外，还有长线伏笔。所谓长线伏笔，就是伏笔和回应之间拉的时间比较长。短线伏笔使情节自然而然推进，长线伏笔则可以使前后情节勾联起来，使内容显得前后有照应而很连贯。

《连城诀》一书中，有几处比较明显的长线伏笔，现分析其中两例。

在第一章，狄云被万府徒弟欺负的时候，言达平教授狄云几招独特的剑法，使狄云得以扬眉吐气。但是，之后他就完全消失了。那个老乞丐难道只是一个偶然的意外人物？

不是的。金庸在此让言达平暂时退场，后面在丁典的叙述过程中侧面地出现，直到丁典回老家，遇见他在戚长发家里挖宝的时候，才再次真实地出现。前面言达平以老乞丐的形象出场，实际上也为后来再次出场埋下伏笔。而且这种伏笔，使后面情节更加显得激烈，给读者一种“螳螂捕蝉黄雀在后”的感觉。

此外，还有一个伏笔显得很高明。就是丁典在被凌知府毒死的过程中，给狄云讲述了他与凌小姐之间的交往。其中有一段，说的是他曾经把连城诀告诉凌小姐，让她牢记在心，如果以后谁能把他们合葬在一起，就把连城诀告诉那个人。

这里金庸就埋下了一个巧妙的伏笔。因为中毒，丁典即使非常想把连城诀的内容完全告诉狄云，但是后来还是没有做到，只是说了几个数字。读者读到这里，肯定觉得非常遗憾，认为这么重要的秘密就此烟消云散，多么可惜啊。

金庸在这里，实际上就埋下了伏笔，而且是很远的伏笔。这个伏笔直到最后一章，才得到回应。丁典历经千辛万苦，把凌小姐和丁典合葬。就是在凌小姐的棺木中，发现了凌小姐用手指甲在棺木盖子上刻下的连城诀的全部内容。

读者可以想见，这里金庸设下的长线伏笔，是多么巧妙啊。用古人的话来说，就是“草蛇灰线，伏线千里”。

上面所分析的，就是金庸擅长的随手设置随笔的写作技法。这里又出现一个问题，就是什么样的伏笔，才是好的伏笔呢？

第一，顺势隐伏。如果伏笔过于明显，就不是伏笔，而叫明笔了。这里面就要求伏笔要顺势设置。

如果不符合当时情势来设置，就会显得很奇怪。顺着逻辑设置伏笔，显得自然而然。伏笔在后来，要给读者一种“原来早就提示了”的惊叹。所以，它需要顺着逻辑而设置，才能显得自然而然。

像狄云穿上宝象的僧袍，后来被各种误会，引发各种激烈冲突，就是因为他当时为了迷惑宝象，把自己的衣服弄坏了，不能穿了，所以才会因为没有衣服，而穿上宝象的僧袍，才会引起后面的诸多误会。

如果狄云的衣服本来好好的能穿，他看到宝象的衣服，感觉好玩就穿上了。这样的伏笔，就不是好的伏笔，因为显得不合逻辑。

第二，要有遮盖，不容易被发现。如果很容易被发现，读者就会觉得这样的伏笔，简直就像是小孩过家家一般，没有什么意思。

伏笔嘛，当然就要不容易被发现。如丁典对狄云说，他把连城诀的秘密告诉了凌小姐，这本身是贯穿到后来情节的长线伏笔。但是，因为当时有了丁典中毒的急促，有了被人紧密追捕的紧张，有了即将要失去义兄的痛苦，有了丁典和凌小姐的纯纯的爱情，有了这些因素的冲淡和遮掩，谁会在注意到这里的伏笔呢？

所以，好的伏笔，本身一定是隐伏的，而且还有其他因素来遮掩它，使它不容易被发现。

第三，伏笔在后面必然有爆发回应。所谓伏笔，就是为后面的情节在潜伏地着墨。如果后面情节中没有回应，这样的伏笔就是无效的，就是失败的。

而且，后面情节中的回应，如果回应地越激烈，就越显得前面的伏笔设置得越成功。丁典对狄云说，把连城诀的秘密告诉了凌小姐。这个伏笔，在最后一章才得到回应。这里的回应，实际上是全书的最高潮部分，因为各路人马经过长时期的各种阴谋和争夺，在这个时候，得到了总的爆发。由此，前面的伏笔显得是多么具有点燃性啊。

金庸随手伏笔，自然而然，显得很随意，很云淡风轻。但就是在这种随意营造伏笔的气氛中，整个书的情节前后一体地徐徐展开，宛如激烈冲突不断推进的长幅画卷。