芙蓉镇 李国香 扮演者

这个春天，张凯丽再次“红”了。

一边，她是年代戏《人世间》里的曲书记。古板、诚恳、古道热肠，和“六小君子”的友情，与马守常的爱情，以及对人民群众的关切，看得人上头。

另一边，她也是冬奥综艺里的常客。曾是短道速滑世界冠军的队长，能重操旧业展现“冰上飞”，还动不动能一展歌喉，为观众献上一首动听歌曲。

那个上世纪九十年代风靡全国的“国民女神”刘慧芳，似乎不知不觉间变换了身份。是演员、是歌手、是主持人、是退役运动员，还是全国政协委员。

从艺三十余年，张凯丽演过众多热门作品。出道即成名的《渴望》，播到了万人空巷；接连拿奖的话剧《纪念碑》《这里的黎明静悄悄》《家》，将她的表演推向剧场观众；《裸婚时代》《咱们结婚吧》，标志着她作为“妈妈专业户”的成功；《人民的名义》《人世间》等作品，则在不断拓宽她身为演员的界限。

与张凯丽见面时，她刚刚参加完两会。很快，又要投身到新剧《心想事成》的拍摄中。在畅谈中，她从头聊起，讲述了自己“寻找”曲秀贞的过程，道出了成为“妈妈专业户”的过往，更表明了对观众的深深爱意。

以下为张凯丽的自述。

“极致”

剧本还没成型的时候，李路导演就找到我了。说，曲秀贞非你莫属。

我当时没有看过原著，但他的态度很坚决。

《人世间》是我和李路的第四次合作，前几次合作非常愉快。跟他合作你不用担心什么，他找你演的角色，一定是最适合你的。这次又是茅盾文学奖改编作品，更让人放心。

等真正看到剧本，才觉得压力很大。

曲秀贞可以说是我表演生涯中最难把控的人物。她几乎没什么可供模仿的经验，在过去的影视长廊中，可能只有《芙蓉镇》中李国香与之有一点可比性。

我是个想象力比较丰富的演员，大学毕业论文都是关于想象力的。为了“找”到曲秀贞，我决定在脑子里让她的形象动起来。为此，必须先进入曲秀贞的内心，再把她外放出来。一来二去，这形象就丰满起来了。

曲秀贞不好演。既要拿腔拿调，又要和身边人尤其是周秉昆在内的“六小君子”打成一片。原来是领导，后来又落魄了，到了酱油厂。整体上比较难拿捏。

为什么会拿腔拿调，因为她是老革命，是从战火中、在一群男人中冲杀出来的人。她又是个女领导，是省高院的庭长，说话方式怎么可能和平常人一样？

在我看来，这种腔调是必须有的。但她绝对不是刻意表现的，而是骨子里出来的。可能就背着手，可能就大手一挥，那种决断力，那种领导力，说一不二。

曲秀贞对“六小君子”的爱，是我对观众的爱的延伸。

她看到周秉昆他们就高兴，打心眼里想让他们学好，走正道做好人。

这其实是我一以贯之的原则：要永远对别人好。如果我不坚信这一点，是演不来的。如果我心里没有爱，只是尽力去表演“我爱他们”，肯定是浮于表面的。她不一定能时时刻刻让你舒服，但却是打心眼里对你好。

另外，曲秀贞一定是黑白分明、爱憎分明的。她眼里容不下沙子，半颗都容不下。她还有一些童真，或者说是有点少女心，让人偶尔觉得“萌萌哒”。

当你慢慢把这些特点提炼出来的时候，曲秀贞自然而然地跃然纸上，有了。

监狱抽烟那场戏，“我陪你抽最后一根”的台词，是我现场加的。这里最初没想好怎么设计，因为荧屏上不让展现太多抽烟的戏，我不可能跟他真抽。但又不能不抽，因为周秉昆当时已经学会吸烟了。后来我就想了这样一个办法。

周秉昆骑车载着她，她从车子上掉下来，说“继续骑”，也是我当场现加的。因为曲秀贞是个老干部，她身上有一股来自于战争年代的不服输的劲。

和白志迪老师（饰 马守常）的对戏也很有意思。我经常在片场开玩笑说，我们是老夫少妻。他就说导演你看凯丽嫌弃我。

马守常和曲秀贞之间其实是一种平衡关系，马守常身份摆在那里，他的戏就比较稳重，主要靠曲秀贞往回拉一拉。他们夫妻之间，也不是过去常说的革命友谊，而是真正的相濡以沫的爱情。

曲秀贞是最有烟火气的，她会顾到身边所有人，里子面子全给足。不会刻意去做某些事，但由于心底里的善良，一切就都生发出来了。包括最后的去世，也是我不麻烦其他人，默默地走了。曲秀贞这个角色的色彩很丰富。她是一个非常极致的人。极致的爱，极致的情，极致的生死。这和我的性格很相似。

最让我流泪的场景，是曲秀贞和老伴告别那场戏。她很幽默，到那个时候了，还在说，不把你送走，我坚决不能走。没想到后面直接就“杀青”了。

演完《人世间》，大家都开始笑称我“曲书记”。前两天在政协开会，好多领导还说，“曲书记”你讲两句。可见这个角色还是蛮被认可的。

我过去演的年代戏很少。《渴望》，《坐88路车回家》，再就是《人世间》。也不是说不想演，更多的是没遇到好本子。古装剧倒是真的很少接，94年演过一次慈禧（话剧《清宫外史》），妆造太麻烦，后来就演得少了。

母亲

我的表演生涯，就是一次次“爬坡”的过程。

演完《渴望》之后，我演的戏不算太多。现在大家常说一句话，要激流勇进。好不容易打出点声响，你要继续鼓劲。但在当时并不容易。那会儿不像现在，没有人给你量身定制作品，只能自己撞大运。我没有“撞”到特别好的角色。

《渴望》

其实我是个很敏感的人。可能大家嘴里没说什么，但我能感觉到，很多人会觉得我只是运气好，本色出演了个“刘慧芳”。所以我就想证明自己。

生完女儿后，一直没有找到特别好的复出机会。影视大环境中，女演员的处境向来不太好。别说几年了，你一年半载不出现，可能大家就把你忘了。

我就决定回去继续演话剧。我本质上还是个话剧演员，编制在中国国家话剧院。1999年演了《纪念碑》，拿了第18届中国戏剧梅花奖；《这里的黎明静悄悄》又拿了中国话剧金狮奖。前几年演了《哈姆雷特》。今年可能还要演个戏。

《纪念碑》

在《纪念碑》里，我演了一个母亲的形象。这个角色演起来特别难。因为她不是传统意义上的母亲，她面对的是一个奸杀自己女儿的士兵。她的内心承载着巨大的压力，弦绷得很紧。从头演到尾，舞台上就两个人：母亲和士兵。

那些年，中国话剧还是比较繁荣的，很有影响力。拿梅花奖不容易，得真刀真枪地去拼。虽然传播范围不如影视剧这么大，但还是让观众知道了，凯丽是有实力的，不是单纯靠脸吃饭。我当时没想过会拿奖，就一个念头：拼了。

可话又说出来，话剧的受众毕竟有限。后来就在想，怎么才能在影视上再打个漂亮仗。直到等来了《中国家庭》。那部戏，我演了个非常要劲的大家长，也是一个母亲。后面的戏路就宽起来了。《裸婚时代》算是彻底翻红。

《裸婚时代》

相对而言，现在的女演员机会更多。在当时，你上了年纪，就不由自主地去演婆婆、演妈妈了。不是你想不想演的问题，而是只有这一类的角色找你。

千禧年前后，也有人问我，说凯丽你还这么年轻，怎么就演妈了？其实我并不太在意这个。比我年轻的都去演母亲了，我为什么不能去演呢？

演《裸婚时代》的时候，我也下了一番功夫。现代戏不像年代剧，它的剧本一般没那么详细。我在剧中跟韩童生老师演情侣。我就经常跟他说，哥这个地方咱们得这么表现。他信任我，知道我用心。最终的效果也特别出彩。

这种事干起来，吃力不讨好。有的时候你还要去嘱咐其他演员，说此处有变动。因为它是环环相扣的，牵一发而动全身。通常来说，演员做好本职工作就行。但我总想做到最好。好在大家都信任我，知道我是为了戏好。

我演过的最有挑战性的戏，是《咱们结婚吧》。我都不知道当时怎么演下来的。可能在观众看来，这是个非常快乐的轻喜剧，但对我来说，一点也不容易。你要让我现在再演一遍，不可能，词都说不出来。

《咱们结婚吧》

演完薛素梅（《咱们结婚吧》），我就想不行了，以后再也不演妈了。

一来，已经到某种顶峰了。你以后再演，也超不过这几个角色。二来，也想跳出舒适区，因为你总演某类角色，自己会陷入一种“程式化”表演。

现在想来，大抵是因为我这人就不喜欢走平常路，总是想去做些“牛”的事，总想着抱着最好的目标去。不喜欢重复自己，想让观众看到一个“新鲜”的凯丽。这也跟运动员的经历有关系。这个性格看起来，又有点像曲秀贞了。

演员

演了三十多年的戏，我印象最深的角色，是《八女投江》里的指导员冷云。

好多人可能觉得我的答案是刘慧芳。人家和我提，我也不忍心反驳。刘慧芳的形象太经典。那天跟《渴望》总策划郑晓龙导演聊天，他说当时犯罪率都下降了，人们都待在家里看《渴望》。公安部还授予了“维护社会治安奖”。

《八女投江》是我演的第一部电影，1986年拍的。拍了7个月，时间特别长。在冰天雪地里，我演一个战士。前两年，我还专门去了牡丹江，找到当年拍摄时住的招待所。已经物是人非了。但那些工友的子弟还在，还能认出来。

拍戏的时候，要经常用炸药把沼泽地炸开。当地人说，那是上千年的沼泽。又臭又烂，闻起来头晕目眩。其实我们是中毒了。可当时什么都不懂。

《八女投江》导演是著名导演杨光远。电影上映时接受采访，他说了一句，我们女主角气质非常好。什么气质呢？我当时也想不明白。可能是指导员的气质，一种知性美吧。但就是这句话鼓励了我，坚定了我做演员的决心。

这些年，也有很多轻松的项目来找我，时间短报酬高，我都拒绝了。突破演员底线的事我不会去做，因为我怕挨骂。

七八年前，我拍过一个戏。朋友找过来，我很干脆地应允了。没想到，只有前15集有剧本，后面彻底“飞”了。拍摄期间，我每天哭一场才敢去片场。当时就觉得，完了，晚节不保了。剧集播出的时候，观众得怎么骂我呀。

回到家里，我先生问都不能问。一问就哭，对着镜子眼泪唰唰下。

拍完戏后，我去体检，当天就住进了医院。一个人沉浸在情绪里那么久，不可能不产生后果。可是我明明已经看到了后果，却总是无法控制自己的情绪。

观众不会知道这件事，但我是真的爱他们呀。吃一堑长一智。经过这件事，我接戏更加谨慎了。除了信任的老朋友，其他人找我一定要看到完整剧本。

这些年来，我算是多栖艺人。演电视剧，演电影，演话剧，还一直在唱歌、主持。如果当年没成为演员，我可能会成为一名歌手。考大学，也想考音乐系。

只因为当年音乐系不招人，最终转投了表演系。我太喜欢唱歌了，但毕竟在表演系待了一年，有了感情，最终思来想去还是没有转系。毕业后，考了几个团，总政、空政还有煤矿文工团，后来去了煤矿。过几年又转到了实验剧团。

不演戏的时候，我喜欢待在家里看电影。喜欢类型片，也喜欢情感片。平时看老片比较多，《忠犬八公》《廊桥遗梦》我看了好多遍。还有《教父》，前几年西班牙的《看不见的客人》也特别喜欢。我喜欢热血的东西，总归要极致。

在《隐姓埋名》里，我演过一个毒枭翁惠民。和柳云龙、何冰一起演的。那可能是我反差最大的一个角色。但也是个“善良”的毒枭，慈眉善目。

我已经很知足了。作为演员，能演一辈子戏就是幸福。我不仅不断演戏，还像他们说的那样不断翻红。

我不敢说自己红，但的确一直在“翻”。最开始是《渴望》，尔后是《纪念碑》，到《裸婚时代》《咱们结婚吧》，再从《人民的名义》到《人世间》。

如果有机会的话，未来我想演一个女老师。

我曾经演过一个真实的老师，殷雪梅。但还是不过瘾。前苏联有个电影《乡村女教师》，主角叫瓦尔瓦拉，我记忆犹新。一直挺想演这么个角色，还在等待合适的本子。这两年也到了退休的年纪，再演估计只能演个被返聘的教师了。

【文/马二】