“锦缎华丽裹细腰，精裁细剪展苗条。”
旗袍，作为中国传统服装，
从历史中来，却从未退出历史舞台，
没有哪种服饰能像旗袍一样，
把女性的柔美、典雅尽显无遗。
最近，
由马伊琍主演的民国剧《旗袍美探》热播，
让我们再次欣赏了旗袍的华美。
抛开略显浮夸的剧情人设，
剧中的服化道让人赏心悦目。
马伊琍饰演的苏雯丽苏小姐，
每次出场都顾盼生姿，造型精美，
其中不乏各式旗袍，演绎出万种风情。
在封建礼教中，
穿袍服，曾经是男性的专利，
汉族女性服饰大多以
"上衣下裳"式的"两截衣"为主。
民国建立初期，
随着西方文化与思想的大量涌入，
女子开始效仿男子穿长袍，
改良后的修身旗袍
打破了传统社会对女性的固有审美，
成为中国女性寻求思想独立的一种产物。
三四十年代，旗袍风靡一时。
宋美龄的衣柜中大概有上百件旗袍；
张爱玲对于旗袍的喜爱，
不仅体现在小说中，
还经常亲手设计旗袍；
影视明星胡蝶、阮玲玉、周旋等
都是旗袍爱好者，
旗袍被越来越多的女性所喜爱。
无论长发飘飘，
还是短发媚眼，
蛾鬓淡扫，或是翩若惊鸿，
都能穿出旗袍特有的气韵。
这也就不难理解，
剧中的苏小姐作为海归名媛对旗袍的偏爱。
线条明快流畅，
造型华贵优雅，
她总是将西方的审美趣味
与东方的优雅端庄相结合，
大胆地穿出女性的体态美。
旗袍分为京派旗袍与海派旗袍，
京派旗袍矜持凝练，
是旗袍家族中的大家闺秀。
衣服外口要镶上一条宽宽的包边，
来突显旗袍的大气隆重，
包滚的工艺手法，
和清朝时期娘娘们穿的旗装类似。
海派旗袍则区别于传统，
吸收西方艺术为特点，
形式灵活多样，
有了胸省、腰省和装袖、肩缝，
甚至加入垫肩来追求人体完美的线条。
这部剧中，
苏小姐穿的旗袍，
具有浓重的海派特色，
吸收了西方的审美情趣，
又保留了中式服装典雅精巧，
将女子的娇媚展现得淋漓尽致。
苏小姐的旗袍多采用
镂空织物，半透明的丝绸
和华贵的丝绒为面料，
“透、露、瘦”，
以此来展现苏小姐的个性与优雅。
苏小姐的旗袍总是在领口处大做文章，
肩膀处的蕾丝网纱设计
露出精致的锁骨，
摆脱了黑白色的单调，
和旗袍的严肃。
或领口下面增添镂空造型，
小露肌肤，性感而不低俗，
女人味十足。
背部镂空造型，
为整体穿搭带来几分现代感与精致感。
红色丝绒长裙背部的
U型镂空大气简约，
更符合现代女性的审美。
花型镂空精致浪漫，
一个浅浅的背影，
疏影横斜，暗香浮动，
仿佛写满了细碎的心思。
旗袍的长度上也有所变化，
最早兴起的旗袍盖过脚面，
走起路来衣边扫地，
所以也被称为“扫地旗袍”。
曾被宋美龄、宋庆龄宋家姊妹所喜爱。
苏小姐的旗袍大多是短款旗袍，
裙摆位于膝盖上下位置，
开叉设计是一大亮点，
走路时隐约秀出一双纤细长腿，
华丽的祖母绿，
或淡雅的天青色旗袍，
将身材曲线完美展现，
搭配脚上的细跟高跟鞋，
若隐若现中，有一份含烟飘渺的意境。
与长款旗袍相比，
露出美腿的开叉旗袍更显大胆，
在思想开放的女性群体中更受欢迎。
剧中的旗袍，袖子设计也很多样，
例如客串的张雨绮身穿中袖旗袍，
诠释了典型的东方美感。
从容淡定的风度，
和优雅良好的仪态修养，
将东方女子的内外和谐，
表现的淋漓尽致。
苏小姐的旗袍则更为个性，
连肩袖，
自然的贴合我们的肩部的弧度，
肩部被衣物遮挡起来，
不会显得过于严肃，
为造型增添一份柔美。
层层叠叠的荷叶袖，
就像名字一样，
荷叶边的袖子，
个性十足，很有设计感，
与旗袍相结合显得时尚、靓丽。
泡泡袖在旗袍中算是极为现代的演绎，
但在精致的刺绣之下，
透过流年的纱幔，
仍然可以读出旧时光的味道。
旗袍作为永恒的经典，
徘徊在古典与现代之间，
不仅勾勒出女性的柔美，
还有一份个性在。
淡红浅黄交织，
旗袍颜色若是轻快，
穿旗袍的人自然也和煦温柔，
像戴望舒诗中的雨巷姑娘般袅袅婷婷。
倘若像苏小姐一样穿着猩红配翠绿，
或是大花纹的艳丽旗袍，
我们便知道这定是出彩张扬的人。
人如其袍，衣着是一个人的性格语言。
旗袍上的颜色，细节，
都投射出女人的性格。
旗袍，
像一阕旧词，
又像一首婉约诗。
说不清，究竟是女人，
诠释了旗袍的韵致与美丽，
还是旗袍，成全了女人的婀娜与风情。
没有女人不爱旗袍，
正如没有女人不爱美。
我们所喜爱的，
不仅是旗袍的华美，
更是靓丽衣着之下
真心欣赏自己的的女子，
穿得大方从容，活得自信盎然。
任何一种服饰都能穿出个性，
于旗袍之中，
也能像苏小姐一样，
遇见一个亮丽出色的自己。
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