日本演员有谁,日本年轻演员演技

2022-09-25来源：军演时光 - 娱乐资讯站编辑：佚名标签：不是科班出身的日本演员 他们的演技从何而来？

文章导读: 最近有一个很火的综艺节目叫《演员请就位》，第一季的时候小林没关注，现在第二季看下来发现四位导演给予演员的评价还是挺中肯的，尤其是对演员表演痕迹的要求，导演们更为欣赏演技自然和生活化的演员，而

最近有一个很火的综艺节目叫《演员请就位》，第一季的时候小林没关注，现在第二季看下来发现四位导演给予演员的评价还是挺中肯的，尤其是对演员表演痕迹的要求，导演们更为欣赏演技自然和生活化的演员，而对于擅于套路、浮于表面、或者过于夸张的演绎方式并不认可，比如下图两位演员各自在片段里的表现。

由于平时看日本影视剧比较多，这段时间小林在看新剧的时候就不自觉地留意起了日本演员的演技，突然意识到如果按照他们那样的演法，很可能在四位名导的手里是拿不到哪怕一张S卡的。（你确定？）

华人演员在国际电影市场上取得的成绩大家有目共睹，这一份自豪感我们完全是无需保留的，相较而言日本演员的表现似乎相形见拙了，拿得出手的演员没有我们多，他们的演技也时常会被观众诟病，尤其是一些新生代演员的表演，有时候显得过于稚嫩甚至是生硬，有时候又过分夸张，看片的时候不禁让人怀疑他们是不是专业演员。（例子就不举了，保命…）

在《演员请就位》节目里，我们看到起码半数以上的年轻演员，都是所谓的“科班出身”，从北电、中戏、上戏等艺术院校的表演专业毕业，进而顺理成章地从事着演员的工作。

反观日本演员，他们的学习经历可谓五花八门，有从东京大学（香川照之，文学部）、早稻田大学（堺雅人，文学部）、庆应义塾大学（樱井翔，经济学部）等非艺术类名校毕业的真学霸，也有许多艺人在高中毕业后就没有选择升学了。

难道日本演员就没有科班出身的吗？如果按照北电中戏这样的标准来定义，不是没有，但是很少，小林目前能想到的只有黑木华，她是从京都造形艺术大学艺术系电影专业演员班毕业，而且在年仅24岁的时候就夺得了柏林电影节的最佳女演员（2014年），也是对她演技极大的肯定了。

其实日本的艺术类院校并不少，著名的有东京艺术大学、大阪艺术大学、多摩美术大学以及黑木华的母校，但从校名也能看出是主打美术、建筑、服装等设计类，即便设置了表演专业也多是以理论研究为主。而表演艺术是属于应用性较强的专业，因此对演员行当感兴趣的人会去报考以就业、进修为目的的演技培训机构和专门学校（专科），不知道从其中比较有名的培训班学成了算不算是“科班出身”。

如果要指出一所真正跟影视剧表演艺术相关的院校，除了上面提到的东京艺术大学和日本大学艺术学部，好像只有这所人称“日版北电”的日本映画大学了。它是由已故知名导演今村昌平在1975年创立的一所专门培养电影人才的大学，目前日本影坛的中坚力量三池崇史、本广克行、李相日等导演就是该校的毕业生，不过表演演员专业的校友暂时还没有较为出名的。

既然日本演员们多数并没有进行过大学阶段的表演训练，那么他们的演技又是如何培养的呢？其实这里涉及到一个市场化的概念，文化作为一种产业，也是需要通过市场来运作的。我国的文化娱乐产业在设立之初是走前苏联的电影艺术模式，强调艺术性和专业性，经过近几十年的发展，市场化程度已有极大提高，但仍旧没有日本美国等国家来得开放，尤其是电视明星在自由市场的条件下，娱乐性一定是高过专业性的。

日本演员队伍中有很大一部分是在中学阶段甚至小学时就被星探发掘，他们十几岁就从童星和演校园剧出道了。还有人是出于自身的明星梦和演员梦，毛遂自荐报名演艺事务所，或者参加由大型事务所组织的各类海选和选美比赛，另外也有一部分演员是杂志模特出身。

“盐系帅哥”坂口健太郎2010年以平面模特出道

至于演技，虽然在签约公司后艺人们会被安排进行演技方面的培训课程，但更多的是要靠演员自己的悟性。颜值高的可能一上来就是主角，普通的就要从配角演起，市场反映还不错的话公司就会继续砸资源、多上剧，演戏演多了也就上手了。不过也有所谓的“强推之耻”，怎么捧都不红，那公司只能怪自己看走眼了，这种情况毕竟还是少数。如果一个演员在二十三岁之前还没有给观众混个脸熟，那他走红的机会就逐年递减了，毕竟后浪层出不穷。

除了在对演技要求相对较低的青春校园剧和漫改剧里练手，也有许多演员是演舞台剧出身的（比如“饼哥”藤原龙也），他们在剧团里面打磨演技，凭靠每个月十几场甚至几十场次的演出，练就了扎实的台词功底。也有部分演员原本是戏剧比如歌舞伎演员（俳优），传统舞台戏剧的表演大多带有模式化的套路，面部表情也较为丰富，所以我们看《半泽直树》里面的演员，但凡是表情和动作幅度格外大的，他多半就是位歌舞伎演员了。

香川照之堂弟市川猿之助

为什么日本演员有这么多机会在剧场里面磨练演技？这一点也跟日本根深蒂固的“社区剧场文化”有关。从德川幕府时代开始，在江户、大阪、神户等城市就兴起了供市民娱乐的各式剧场，虽然剧场面积都不大，但具有高度的社区归属感。台上的演员可能平时就在街边做生意，到周末了招呼街坊邻居一起捧场。随着时代推移，表演内容也从传统的歌舞伎、落语、漫才，逐渐增加了话剧、舞台剧，直到现在去社区剧场看戏仍然是日本老百姓周末娱乐消遣的形式之一，无论大小剧场都拥有着稳定的粉丝群体。

从剧场文化还可以延伸到日本独特的“偶像文化”，这里的偶像不是一种崇拜的对象，而是指能够跟粉丝分享成长过程的一种陪伴的存在，对于粉丝来说，他推的偶像的唱功、跳舞能力或者演技都是次要的，更重要的是从偶像身上获取的亲切感和体验感。

日剧《所以，我就推你了》（2019）剧照

因此从自由市场的运作、艺人公司的包装，以及日本本土的剧场文化和偶像文化方面来分析，日本演员是否科班出身看来并不是很重要，日本观众对于演员演技也有要求，但至少不苛刻，能够带来娱乐、消遣和减压是首要的，专业性和艺术性或许排在后面。

当然是金子总会发光的，演员是个靠老天爷赏饭吃的职业，如果既有天赋的表演灵性，又有千锤百炼的技巧，想不红都难了，而且每个国家也都有戏骨演员，用精湛的演技收服人心。最后要推荐的这一部秋季档日剧《35岁的少女》，小林就是被柴崎幸的演技所折服了。

▲NTV土10《35岁的少女》首播2020年10月10日

▲导演：猪股隆一 / 编剧：游川和彦

▲主演：柴崎幸 / 坂口健太郎 / 桥本爱 / 田中哲司 / 富田靖子 / 龙星凉 / 铃木保奈美 / 细田善彦 / 大友花恋

柴崎幸14岁就被星探发掘入行，也不是科班出身，但她用在影视剧里二十多年摸爬滚打磨练出来的演技，把一个外表35岁、内心却停留在10岁的“少女”演绎得极有说服力，证明了自己是日本不可或缺的实力派女演员。共演有前面提到的坂口健太郎以及桥本爱、龙星凉，另外还有田中哲司、富田靖子和铃木保奈美三位戏骨加持，一个沉重和温暖并存、发人深思的故事，推荐收看哦。