作者:Fiona Liu
《人民的名义》这部戏最近很火,简直成为男女老少皆宜的流量担当。随着结局的临近,几位主要人物的结局也开始逐步清晰了。
毋庸置疑,这是一部男人戏,里面的主要故事情节都是围绕男人展开的,女人在里面的戏份比较少。
戏中的女性大致包括三类:第一类是领导们的配偶,其中除了个把夫妻和睦的,如钟小艾,更多的是欧阳菁这种“悔教夫婿觅封侯”的;第二类是主角们的搭档,这一类女性往往因为职业关系而显得性别感模糊,如被称为“老姑娘”而反复被嘲笑的陆亦可;第三类女性角色则更值得玩味,她们是以高氏姐妹为代表的“红颜祸水”,剧中叫做“美女蛇”。
在剧中,高氏姐妹由胡静一人分饰两角,姐姐高小琴既是山水庄园的老板、又是公安厅长的情妇,她的性格有强势精明、八面玲珑的一面,也有小鸟依人、柔情似水的一面;而妹妹高小凤,则是被专门培养用来腐蚀高官的一份特殊的“礼物”,通过精读了一本《万历十五年》,就拿下了教授出身、行事谨小慎微的高育良,让后者晚节不保,不仅与发妻离了婚,还最后落得一个阶下囚的命运。
这样一对妖艳的姐妹花,似乎注定与金钱、权力、欲望和犯罪联系在一起。
但反观她们的生平却发现,这原本是一对贫苦出身的渔家女,在他人的胁迫、欲望的驱使下走向这样一个万劫不复的命运,终究,也不过是两个薄命的女子。
在《红楼梦》里,也有一对这样的薄命姐妹,她们就是尤二姐和尤三姐。
尤二姐、尤三姐的故事:浪女回头,却成悲剧尤氏姐妹的性格泾渭分明,姐姐温柔软弱,妹妹则刚烈倔强。
书里说,尤二姐长得很美,连老太太见面都夸奖她长得整齐;她的性格也很温柔,倘若成长在一个正常的家庭里,她本来可以平安地长大,嫁给一个安分守己的平民,做一个平凡的民妇。然而,在书里,她一出场就已经是个“失足妇女”,与贾珍父子都有着说不清的关系。
从后面的描述来看,这并非是她自己有意识的选择,而是年幼时犯下的过错。这其中,她母亲尤老娘没起到什么好作用。尤老娘自知自己和尤氏并无血缘,为了攀附贾珍,除了两个堪称尤物的女儿,实在没有别的资本。因此,在贾珍诱惑尤氏姐妹的时候,作为母亲的尤老娘,即使不是有心促成,也绝对是睁一只眼闭一只眼——这个当娘的,真玷污了“母亲”二字。
总之,尤二姐性格软弱,加上贪图富贵,很早便成为了贾珍父子的玩物。长大成人之后,她希望脱离这种可耻的关系,却又无从摆脱。
贾琏的出现让她自以为抓到了救命稻草,她天真的以为自己真的能够洗清以往所有的污垢,假装没有过去。在贾琏背着凤姐偷娶她做二房之后,她安分守己,力图和过去一刀两断,一心一意做一个贞静的、贤惠的妾。
然而她高估了贾琏,却低估了对手——当心计、手段和狠心程度远远在她之上的王熙凤得知这一切的时候,二姐的命运便走向了万劫不复的境地。
尤二姐死前,妹妹托梦给她,说她是个“痴”人,尤二姐的一生堪当这个“痴”字。然而女子的“痴”是一把双刃剑,意味着惹人怜爱,也意味着没有自我保护能力;正如美丽这种天赋,也是一把双刃剑:没有足够的聪明、足够的坚强、足够的清醒,仅有惊人的美貌,对于女孩来说,是一种潜在而深刻的人生悲剧。
三姐在出场时的境况和她的姐姐相似。同样是在年幼无知的时候,不小心上了贾珍父子的贼船。然而,三姐和二姐不同,二姐是糊涂的而她是清醒的,正因清醒,所以越发痛苦。她不知如何摆脱,所以孤注一掷,索性撕破脸,“不是男人嫖了她,倒是她嫖了男人”。
那一段文字惊世骇俗,那一场闹剧里三姐性感而泼辣,然而,这泼辣的外表下,包裹的是深深的不安、惶恐和绝望——她打心眼里看不上贾珍父子,也恨极了那个曾经的自己。心高气傲的她,自然也看不上贾琏。对于姐姐这种偷摸给人当侧室的选择,她表示了深深的担忧。
她爱上了柳湘莲,这个充满侠气的男子,成为她渴望救她出泥潭的人。他是她唯一憧憬过的良人,给了她对于未来生活的无限可能。她对于嫁给他之后的生活,充满了温柔而热烈的想象。
然而他的反悔撕碎了她所有的梦。我们不能去苛责湘莲,事实上,他与三姐素昧平生,他没有义务充当这个救世主,在“猫儿狗儿都不干净”的宁国府面前,他的放弃只是一个正常男人再正常不过的选择。
然而,这放弃让三姐重新坠入深渊,刚烈如她,选择了最极端的方式结束了自己的生命。
那一瞬间湘莲痛哭、后悔不已,称她为“刚烈贤妻”,我想,这也算是三姐对自己的成全,只是这成全用鲜活的生命换来,着实有点过于沉重。
尤二姐和尤三姐在《红楼梦》中,可以称得上来去匆匆,六十三回正式出场,六十六回尤三姐死去,六十九回尤二姐死去。她俩的故事,似乎是为了告诉读者,世界上不是所有女孩都是含着金钥匙出生的大小姐、也不是所有女孩都可以有幸生活在大观园这样的伊甸园里。在大观园之外,有许多尤二姐、尤三姐这样的女子,她们出身卑贱,被人玩弄于掌股,她们在人生道路上亦步亦趋,一不留神便是万丈深渊。
这和高小琴和高小凤何其相似。这一对原本出身渔家的孪生姐妹,被人从渔村带出来,成为权力游戏中两颗香艳棋子。
高氏姐妹:卿本佳人,奈何从贼与尤氏姐妹的人设不同,在电视剧里,性格刚强坚毅的是姐姐高小琴。这个角色贯穿全剧,是穿针引线的关键人物。
剧情开始,呈现在我们面前的,是一个坐拥几十亿资产的美女商人、一个凭借美丽面孔和伶牙俐齿周旋在官场与商界的“阿庆嫂”,在一群男人中间,她红妆动人、长袖善舞。
随着剧情逐步深入,她与祁同伟之间的婚外恋情一一展现。虽是不伦之恋,却也看出这两个人因为共同遭遇而产生的心心相印。他们都有被侮辱与被损害的过去,却因为“臭味相投”而彼此怜悯、彼此救赎。他们都不是好人,但对他来说,她是“唯一抵达灵魂深处的女人”,而她也会在他说出 “抱歉,给不了你安定的生活”后,微笑说一句“我愿意”,那一刻,她眼里闪过的光,真实得让人动容。
抛开商人、情妇这些身份不谈,她还是为了保护妹妹免受蹂躏、护佑妹妹安稳生活的姐姐。因为有了这样的一个姐姐庇护,妹妹高小凤在剧中显得面目模糊,性格也纯真许多。她之所以可以“出淤泥而不染”,不过是因为她的姐姐挡在她的前面,为她搭建了一个小小的避风港。
然而,这个避风港本身便是飘摇而脆弱的,自从落入赵公子和杜伯仲手中的那一刻开始,她们早已不再属于自己,而被物化成权色交易、权钱交易的工具,在男性主导的权力和财富场中,她们只是玩物而已。
高小琴名言是:“我们要是不成为别人的玩物,怎么有机会让别人成为我们的玩物呢。”
这句话里透着弱肉强食的邪恶、透着看破人生的无奈、也透着对命运的不甘和戏谑。
她说这句话时,许多人忍不住对这个角色产生了深深的同情。
同情并不代表原谅。毕竟,从法律和伦理角度,高小琴仍然是那个和赵瑞龙、祁同伟勾结起来合伙捞钱的奸商,是放走丁义珍、收留陈清泉嫖娼、合谋撞伤陈海、杀害刘庆祝的恶人;高小凤仍然是那个带着目的接近高官、破坏别人家庭的小三,她们做了许多丧尽天良的事,是整个利益链条中助纣为虐的一环,最终无法逃脱法律的制裁。
然而,我想说的是,尤二姐、尤三姐、高小琴、高小凤,都有着可怜的一面,也都有着咎由自取的一面。我们不能因为她们曾经的遭遇,就将她们的罪恶一笔勾销;同样也不能因为她们的过错,便把这些女子全部钉在耻辱柱上。
最大的恶,仍旧来自于那些使她们沦为玩物、棋子、工具的权贵们,来自于社会游戏规则的扭曲和底线的沦丧。如果我们仍将这些根源上的恶避而不谈,而只把“红颜祸水”、“美人误国”这盆脏水泼向这些本已薄命的女子,那么,只能说,美人们身上背的锅,比达康书记,更加沉重十倍。
有道是:
不信曲江信禄山,
渔阳鼙鼓震秦关。
祸端自是君王起,
倾国何须怨玉环。
后记《人民的名义》是我今年以来完整追的第一部剧,而《红楼梦》则是伴我成长的良师益友。近日看剧,有感而发,写了一些关于二者人物对比的文字。
我想,好的作品,总是能为我们提供更多的视角,让我们可以以悲悯、审慎之心度量人性,看清楚那些面孔之下复杂的来路、那些笑脸背后隐藏的心酸、那些歌舞升平下的暗流涌动、那些声色犬马背后的虎视眈眈。
是为记。
每日一猜她是《人民的名义》中祈厅长的夫人梁璐,请问,她的饰演者是谁?跟《红楼梦》有什么关系?
上期答案:鸳鸯
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