韩国影后视后大满贯,韩国三大满贯影后

文艺片女神、男神收割机、影后专业户……我想没有一个词能准确概括她。

陈可辛说：她是很多国家的导演都希望能合作的演员。

在戛纳影后的颁奖典礼上，她是这样说的：

“我真的感觉浑身的血液倒流，我就是凭着这种血液倒流的感觉演戏的。”

她是韩国历史上少有的大满贯影后，出道30余年，她已经拿下了6座青龙奖，4座大钟奖，5座百想艺术大赏最佳女主角奖。

向来就知道全度妍很会演，如果用“演什么就像什么”来形容她，似乎还是小儿科。

每次看她的戏，都让我有种演到“角色灵魂、骨子里”的感觉。

相较于其他韩国女星，全度妍或许不及李英爱的优雅高贵，亦不像宋慧乔般小鸟依人，又不如孙艺珍年轻漂亮；全度妍的味道，甚具韩国女性气质之余，又与众不同。

在她参演的每一部电视剧或是电影中，尽管其银幕角色转变很大，但全度妍总能替每个角色演活神采。

《记忆中的风琴》里，全度妍可以是一个情窦初开的天真少女；

《快乐到死》里，全度妍则变身成为充分享受爱情愉悦的少妇；

《丑闻》里，全度妍则将守节寡妇内心情感转折演绎得恰到好处；

《你是我的命运》里，难忘全度妍片尾那抹出狱时的灿烂笑容……

其实，从全度妍饶富变化与生命力的演技中，我真的找到了一种对韩国电影的尊敬与热爱，更借此了解了一位真正的演员是如何以无限的热情不减对待自己的演艺工作。

1973年在韩国出生的全度妍，她的出道和其他明星一样，是在学生年代的午餐时间经星探发掘出来，一开始她只是青年杂志的模特。

之后，她获得不少广告客户的垂青。

直至1990年有机会在小银幕上演出，参演校园剧《我们的天国》，因而正式出道演艺圈。

九十年代的校园剧热度就如现时风靡一时的韩剧《来自星星的你》一样。

当年长达4年多热度的《我们的天国》亦同时是韩流偶像的摇篮，孕育了崔真实、张东健、韩石圭、高素英及廉贞娅等明星，全度妍也是如此，在圈内小有名气。

其实让全度妍真正出名的作品，正是李沧东的《密阳》。

《密阳》让全度妍横扫戛纳与韩国青龙奖最佳女主角，继张曼玉之后，全度妍是第二个拿下戛纳女主角的亚洲人。

“密阳”韩语为“阳光密集的地方”，也就是阳光强烈炙热的地方，李沧东借着韩国刚好有个城市就叫“密阳市”，来诉说这个在强烈阳光照射下，隐藏于阴影中、躲藏于内心深处，最无法被发现的故事。

一个死了丈夫、一无所有的女人，带着唯一的儿子，从首尔逃到老公的故乡密阳市生活，她没有理想、没有梦想，只想在小小的密阳市里，与邻居和平相处。

没想到却因此让儿子成为他人眼中觊觎的对象，也让她的人生遭逢了二度重创与伤害。

切肤之痛怎么演？看全度妍表现就行了。

《密阳》里她安静地演技，配合电影远远的长镜头，拖曳沉重步伐，没有泣声，电影用那样的脚步让人们读懂心碎的女人。

全度妍带着苦难色彩的人设，在她“全世界最普通的女人”的诠释下更显张力，她学习逝世丈夫与儿子打呼的片段、从信主到毁神间的收放，又最终那颗再也无语、只是兀自剪下自己不齐的头发的镜头⋯⋯

全度妍的眉宇、吞咽等细腻动作贯穿在李沧东的镜头语言里，比起大声嚎哭，她忍耐以致血管浮现的额头与脖子更真切，焊接出电光火石般的表演。

举例来说，《密阳》中段那场警方通知女人到河边认领儿子尸首的戏，镜头打得老远，只看到瘦小尚能辨视的女人犹如行尸走肉般，缓慢地向盖着白布的尸首走去，过于冷静的四方框里，没有啜泣哭声、更没有一丝声音。

那种超乎异常的安静，简直让我快窒息，胸口不知怎地，就是有块比石头更庞大的东西压着，连大口喘气的机会都没有。

很难想象，漂亮女人“扮丑”是要下多大的决心。

而且在演出这部戏时，全度妍甚至还没成为一个妻子、一位母亲。

所以可以看到，不论是片中奔放的哭戏，或是哭累了躺卧在客厅沙发上，斜射进屋内的夕阳在全度妍脸上打出的那片阴影，导演都用了极佳的镜头语言，让观众能随着电影缓慢的步调，走进女主角既痛苦又挣扎、忧郁的内心世界。

其实严格来说，《密阳》这个有关绑架的题材并不新奇。

如果不是全度妍，我想《密阳》不会这么精彩，而要不是全度妍，那么演技同样很优的男主角宋康昊，在片中就不会沦落为“花瓶”了。

我不想用太多文字来形容这部电影，更不会用华丽的字眼来陈述全度妍过人且逼真的演技，因为唯有亲眼所见，才会了解什么叫“演技”。

而她认真的付出与投入，全都化为光荣的一刻，所以得以让她站在全世界的舞台上接受掌声与喝彩。

“戛纳影后”的头衔不止丰富了全度妍的演艺生命，更让观众赞叹于一位优秀演员的投入，而这一切才是最值得、最令人骄傲的部分。

2019年她再度演起失去孩子的电影《生日》。

此时的她已步入婚姻、有了孩子，这部以韩国世越号沉船事件为背景的电影甚至让全度妍得到了意大利乌汀内远东影展的终身成就奖，她形容自己看待角色的观点：

“我总是害怕我夸大顺南（片中饰演的角色）的悲伤，超出她的情感，所以我会试图保持客观，而不是一直夸大她的性格。”

成为母亲后的她重新理解起了母亲，才反复收敛着自己在表演中释放的情绪。

对全度妍来说，演戏，是距离的艺术。

全度妍在《带我回家》饰演苦情角色不遗余力，她邋遢、肮脏、素颜乃至“果体”的样子，像是在全世界观众面前放开了“全度妍“这个名字。

她在片中浪漫轻松，毫不做作，诉尽求爱一族明恋、单恋、暗恋的相思苦乐，演绎得栩栩如生。

而观众认识全度妍，可能是更早与河正宇合作的《精彩的一天》，与孔刘《男与女》、宋康昊的《密阳》以及李政宰的《下女》，全度妍在角色中反道德、反纯洁、情欲绽放自如，以及她与生俱来的冷淡，都让人着迷。

她与裴勇浚拍的《丑闻》、与崔岷植的《快乐到死》同样踩在伦理边缘反复试探着年轻男女躁动不安的心。

因为她与众多男星合作被封上“男神收割机”的称号。

但有趣的是，在电影里比起看欧巴的颜值，我们更好奇全度妍指间捻烟时的样子。

2007年，这位戛纳影后踏入人生的另一章，与从商的圈外大佬姜时奎步入婚姻的殿堂。

在全度妍婚后接下了大尺度《下女》这个剧本，有记者问她：“电影大尺度的场面激烈，难道不会害怕自己婚后形象受损吗？”

全度妍回答：“我在结婚之前是一名演员，而我现在仍然是一名演员，所以，就我对角色的选择而言，没有任何改变。”

面对角色不挑剔，大胆且细腻的表现，才会令她在后续演绎生涯几度封后。

她性格不服从，在因《男与女》接受采访时，孔刘直接示爱：“全度妍这样的长相是我的理想型。”她却回击：“哎，但孔刘不是我喜欢的类型！”

这样气焰强烈的女子，是连欧巴也害怕的，当人们问孔刘，“要跟全度妍一起工作，你难道不害怕吗？”

他诚实道：“老实说我很害怕，所以我会做好万全准备的。”

相信无论是哪个搜索引擎输入的“全度妍”，出来的搜索关键词总是很敏感之类的，全度妍年轻时演过几部“大尺度”的角色，她是一个几乎全透明让观众猎奇的眼睛注视过的女演员，全度妍曾发表：“我当然怀疑过我为什么要演这些角色，当我在拍摄电影时遇到这些场景也会却步，只不过，当我发现这些事我无法用语言表达，我就只能做了——是故事要我这么做的。”

探索故事与生命经验的疆界，作为一个站在极限悬崖边的女演员，她也曾经公开谈论女性角色的缺乏，2016年好莱坞开始有许多女演员公开抗议“男女演员薪资不同酬”与“女角色有年龄限制”的议题。

同时全度妍也在韩国带起这个讨论：

“我很嫉妒好莱坞可以公开谈论这个问题，事实上这个问题也在韩国本土电影产业中存在。以及关于女性角色，你可以看到《疯狂的麦克斯4》这样的电影多么成熟，我非常羡慕查理兹·塞隆可以演到这个角色。相较之下，韩国女演员可以讲述的故事更少。”

其实全度妍在出道后的“仕途”也并非一帆风顺，全度妍在接下来的三至四年间，在萤幕上多属配角，演过平凡的大学生、护士等角色，没有太多的发挥。

在她早期的作品之中，1994年上映的催泪电视剧《综合医院》可谓称作她的“踩高板”。

《综合医院》制作之严谨及认真，绝不逊于美国医疗实况剧。初出茅炉的全度妍，因剧中与李在龙、申恩庆和全光烈等实力派演员同台演出的打磨之下，令她在演技方面更有所提升。

正是从《综合医院》前辈中所学到的演技，正好在翌年的大型剧《阳光场地》发挥出来。全度妍首次担当电视剧女主角，此剧更是与现为之前韩流第一人的“裴帅“裴勇俊首度合作。

全度妍在剧中的表现，令观众刮目相看，因此引起电影大导对她的注意。

1996年，全度妍首次亮相电影大银幕，是当年仍是第一次执导电影的张允炫作品《伤心街角恋人》，并与刚拍过《八月照相馆》、《生死谍变》影帝韩石圭合演的一部九十年代韩式浪漫电影。片中还有女星秋相微、当年仍很稚气、现时为洪尚秀导演御用男主角的金泰佑同台演出。

电影中唯美的背影、动人的配乐，再加上男女主角的精湛演出，贯穿了淡淡的纯爱味道，当年更成功掳掠了不少海外电影迷的心。

《伤心街角恋人》在韩国国内博得一致喝彩声，全度妍的表现更是居功至伟，一次过荣登了韩国两大电影权威大奖——大钟赏和青龙映画赏的最佳新晋女演员奖座，而影片亦同时被选为年度最佳之一。

对于由电视框架跳入大银幕，是韩国女星视为演艺事业的一个里程碑。

由于小萤幕的演出仍深入民心，不少人气高企的影视女星结果在电影作品中，演出多局限甚至重复以往剧集中成功角色，最后只沦落至影视界作品中扮演二、三线角色。

全度妍深明这个电视剧出身的艺人的宿命，因此小心翼翼挑选第二部电影，结果拍摄与朴申阳合拍了金裕珍执导的《约定》。

片中她扮演了女医生，显示了她深层演技的功力。《约定》亦成为最新金政恩和李瑞真主演SBS电视剧《恋人》的蓝本。

2000年左右是韩国娱乐圈最“黑暗”的几年，韩国演艺界盛传某些女星的丑闻，当中更涉及不少女星因有裸照在黑帮和财阀之手，而被迫在电影中有“尺度”的演出。

此时，全度妍反而有另一种表现。

1999年导演郑址宇处女作《快乐到死》，写的是一个婚外情故事，崔岷植因裁员而当上快乐的“家庭主夫“，女强人妻子全度妍此时却重遇旧情人，红杏出墙瞒不住，三人陷于“剪不断理还乱”的纠缠中。

片中的两男一女爱与自尊的角力，透过全度妍无不保留的演出而展露无遗。

可以说《快乐到死》是全度妍从影以来最成熟且最有突破的电影。

片中妻子宝罗的心路历程，亦能某程度上代表九十年代末期经历国际货币基金组织冲击后程度韩国事业女性对人生及家庭的转折点。

勇于尝试的思维，继续让全度妍在影坛挑战不同的新角色。由大胆豪放的《快乐到死》，突然转型至扮演天真纯品小女孩的《记忆中的风琴》，是她再次突破演技的一大考验。

年仅26岁的全度妍在片中扮演年纪极轻的乡村女孩，因遇上了年轻的乡村老师李秉宪而上演了一场禁忌唯美爱情。

全度妍凭《记忆中的风琴》再次获得大钟赏和青龙映画赏影后宝座，证明了她的演技实力已跨越了题材及角色。

她在这部电影里的表现和孙艺珍《假如爱有天意》一样精彩。

有了影后的桂冠加持，全度妍在接下来的表现中更加放得开了。

最为出名的则是在2004年李在容导演的《丑闻》了。

《丑闻》是“韩流”裴勇俊跃登大银幕的首作，再与全度妍继电视剧《阳光场地》后再次携手合作，片中还有另一位视圈明星——八十年代红极一时的李美淑主演。

这段饱受争议的花花公子与节妇之间情欲故事，交在全度妍手中，扮演传统又温婉寡妇的角色，手到拿来，更令片中道德及爱情之间作出取舍议题中增添一份断肠感。

也只有她，能像宋智孝那样拿捏住这些“情欲力丰盛”的角色。

提起她的代表作，又不得不说她擅长的另一个题材——女性复仇主题。

韩国女性复仇电影除了《金福南杀人事件始末》，近年也有《小姐》《请寻找我》这些，这些电影仿佛被注入强大的女性恨意，血液迸发、看时爽快，韩国剧本谈到的女性复仇并不是国产剧的宫斗戏码，而是一脚踹开男性架设的虚假正义。

这些电影透过让女角跳过“既定特质”让剧情急转直下：于是金子自利且失去温度，让每个人成为她的复仇工具；淑姬逾越雇主与体制的安排，展开了一起反阶级的斗智反扑。

不留情面的女性、挑剔的女性、偷情愉悦至死的女性……

这些电影里女人对生存抓住稻草的野兽的欲望这么迫切，她们伶俐，下手时心比谁都狠。

例如《抓住稻草的野兽》也安排了这样一位人物：女主角妍熙在电影中场出现，观影间像宿醉酒醒的瞬间，一下改变了前面破碎的叙事，她抹上艳红口红、胸口开至肚脐的大V，说话娇滴滴，俐落以酒瓶爆头酒客，还有比这更帅气的出场吗？

她不是来复仇的，她让人很想对她复仇。

饰演妍熙的全度妍，总是让人一再意外。

《抓住稻草的野兽》是一部由一只LV钱包、八个追逐金钱的角色、六段情节串起的黑色电影。

我想这是全度妍少数妆容这么美的角色。她这样形容片中饰演的妍熙：“我的外表看起来太强悍了，因此我让自己看起来一无所有。”

这部电影改编自日本作家曾根圭介的同名小说，在金钱夹缝中的人，因为尝过虚荣的滋味，在投机、欲望与诡计间摆渡。

谜样的尸块与钱包，这本来应该是惊悚的悬疑电影，却被导演金志勋拍得可爱、俐落且不嗜血。仿佛刻意让观众距离角色更远，置入幽默感让人不寒而栗。

这样笑着杀人，也是全度妍在电影里的形象“狠度”大增。

影片中有许多全度妍“女性力”大发的场面，她演世故的酒吧老鸨，举手投足都是满满的女性荷尔蒙。在肉食的世界里，为了不被恶魔蛊惑，只有成为恶魔，她把妍熙演得非常邪恶、却让人喜爱，自利因此不让人同情。

跳脱出韩国“女性复仇”系列电影，妍熙这个角色成功塑造了新的杀手模样，杀意与恨意，可以不是来自母亲与寡妇的绝地重生，关于爱情她可以随时抛弃，作为一个追逐金钱的女人也有骨气，死到临头，最后对那个人吐了一口口水：“你长得真他妈的丑！”

很少人的人生，可以结束在一句爽快的脏话里。

很多人以为拿下了戛纳影后她就足够了吗？并不！

“以前这个称号，让我很不舒服，不过现在我可以更自在地接受它。我很渴望可以填补女演员全度妍与戛纳影后这个头衔之间的空白，从现实上来讲，要更超越是很难的，但我总是为此感到有挑战性。”

全度妍在电视剧里演过无数次的小女生，当她终究不再甜美年轻，甚至到了韩国电影界应该只会给她“祖母级”角色的年纪，拿到了一个美艳女骗子的角色，这是比戛纳更高的殊荣，也是她所说挑战性的方式。

无论接拍任何角色，全度妍必定为该片带来新元素、新力量，为作品呈现更多不同的可能性，注入变化万千的色彩，因为，全度妍就是舞台上的闪烁发光体。

关于她的下一部电影，她拜托导演与编剧们可以找她演喜剧：“我是一个非常快乐的人，但过去我一直在限制自己演某些类型。我觉得只有这样使用自己，是一种耻辱。”

对此，还是蛮期待的……