编者按:由林心如、吴镇宇主演的3D惊悚电影《京城81号》目前正在国内热映,并在上映五天后斩获两亿票房,创下华语惊悚片票房纪录。以下这篇影评来自网友“serendipitystar”,她随国际在线1+1观影团一起观看了这部电影。很少看惊悚片的她,为了弥补遗憾,选择了观看《京城81号》,但她从这部惊悚电影中却收获到了很多关于女性对抗命运的感悟。或许正如影片主演吴镇宇说的:一部好的惊悚片要让观众有思考!这或许也是《京城81号》取得成功的原因。
生平第一次看恐怖片、惊悚片,因为一向胆小,上大学的时候看了《电锯惊魂1》,吓得半死,一晚上没睡,心脏都不舒服了。因此,看之前还挺担心,尤其是3D版,生怕爬出来个白衣长发女鬼。当初想看这部片子一来是因为自己从未看过恐怖片,想弥补一下这个缺憾;二来是想练胆子。虽然是讲民国的事,它却以讲述现代的故事开始,一个台湾女作家,在两地分居几年后,终于要带着女儿去大陆与丈夫团聚。走之前,她的母亲把北京朝内81号祖宅的钥匙交给了她。这就为故事的发展做好了铺垫,一个女子将要回到祖宅,去发现一段尘封已久的往事,她说感觉有一个声音在召唤她。她请母亲放心,相信自己做出的决定是正确的,并且会获得幸福。可是,到了北京之后,住在81号,未来变得模糊起来,自己的闺蜜、丈夫的女助理与丈夫之间的关系成为心底一团疑雾,她开始怀疑自己的选择。而有关老宅子81号为凶宅的民间传闻也因为心底的这团疑雾缠绕着她。于是两条线索汇合为一条。
这部片子融合了很多后现代的写作手法,其中之一就是运用ghost去进行心理描写,正如片中的心理咨询师所说,“鬼在心里。” 文学作品中经常用“鬼”去表现人物的心理,而后现代文学作品中,尤其以魔幻现实主义,大量的运用鬼与灵,常常作为对一种对主流政治意识形态下对线性历史叙述——历史进步论的一种颠覆。女作家则常常在作品中融入鬼元素,以表达反抗,反抗历史叙述与社会构建对女性的塑造(塑造成温柔、顺从的淑女,没有主体性与自主性,是男性的附属品)与压迫(由于是男性的附属品,因此受到不平等的对待与压迫)。另一种是meta-fiction,即元小说,就是有关如何创作小说的小说,简单地说就是,随着故事情节的发展,作者会告诉你为什么故事会这样发展。这个片子中的女作家,一边讲述自己的故事,一边去进行创作,而她的创作有关81号,在写作的过程中,她去搜集资料,做了很多研究,然后将这个传说变为一个故事,观众非常清楚这个故事创作的来龙去脉。影片中的女作家就是这部惊悚小说的创作者。
于是,她踏上了一段自我找寻的征程,同时揭开了另一个女人的故事,这是冥冥之中的安排,正如她自己所说,感觉有一个声音在召唤她,是前世的她在召唤今世的她。一家三口团圆了,住进了老宅子,丈夫在她身边了,她却开始怀疑了,怀疑他是否依然爱她。心里生出疑问,鬼魂也开始出现,不断地在梦中撕扯她。 随着剧情的发展,我们才知道,原来这个男人根本不是她的丈夫,他有妻子,并且他很可能移情别恋,与他的女助理有了感情。在她的新书发布会上,许若卿产生了幻觉,仿佛所有在场的人都在指责她是破坏别人家庭的小三,跟古代的妓女没什么两样,而她的书名“青楼女子”刚好是一种影射。可是,我注意到一个细节,没有人去指责这个搞婚外恋的地产富商,并且语气里暗示这个女作家就是为钱财去破坏别人的家庭。可以看出,对于同一件事情,同样是婚外恋的两方,人们对男女当事人有着截然不同的双重标准。
而另一团疑云也渐渐明晰,81号之所以成为一座凶宅,与死在里面的一个女子有关。这个女子就是许若卿的太婆。她是民国时期京城的名妓,她读过书,写得一手好字,又会作诗,才华横溢,只因家庭贫寒,被卖到青楼。一次邂逅,她结识了81号的富二代霍家三少,于是两人之间发生了浪漫的爱情。当霍连齐告诉全家人,要娶陆蝶玉,遭到一致反对。认为一个青楼女子只配做个小妾。为了让他死心,大哥把蝶玉娶进霍家给二弟做小妾,以冲喜。可是到拜堂时,新郎已经死了,于是看到了片中非常恐怖的公鸡拜堂与冥婚一幕。这取材于民国时的民间风俗。而所有的这一切,都反映出女性悲惨的命运,之所以会经历这一切,只因是女子。家境贫寒,为了全家,只能牺牲女孩,只因是女子。出身青楼,无论多么纯洁,多么有才华,也不能与相爱的人在一起,不能正常地嫁人,只因是女子。为丈夫冲喜,就要遭受人间最惨无人道的冥婚,只因是女子。片子中蝶玉自杀时穿的那件红色嫁衣,以及死后化成的那只红色蝴蝶,让红色成为一个象征——象征着冤屈与忿忿不平。这个象征把故事中女子的前世今生联系起来。而遭受不公的女子不只蝶玉与若曦,还有地产富商的妻子。或许她就是因为丈夫的背叛而变得疯癫与痴狂,让自己的女儿穿着红色衣服去装神弄鬼,吓唬这个夺走她丈夫的女人。我在她身上看到了一个女子卑微的灵魂。只因是女子,她成了一个痴狂的人。无论是前世的陆蝶玉,还是今生的许若卿,都因为是女子,遭受了歧视与不公正,生活对她们是残酷的。
这种后现代的写作手法加上时空在民国与现代之间的变换, 让观众时时刻刻保持清醒(至少我自己是这样),它打破时空,打破历史的连贯,把事情的发展碎片化,再给出不同的线索,让读者去构建自己的故事。所以,观众不会入戏太深,因为时空在前世今生之间切换,不断提醒观众,鬼是假的。所以,在我看来这根本就不是一部惊悚片、恐怖片,只是运用了后现代ghost的创作手法去达到作者的目的——思考女性的命运!从古至今,女性的命运大都如此,无论是民国的青楼女子陆蝶玉抑或是现代女作家许若卿。前面已经提到过,在后现代文学作品中,作家常常使用“鬼元素”去反抗对一个群体的压迫。首先,ghost是一种集体意识的表现,一种被压抑的集体意识。这部片子中,民国的陆蝶玉遭受了冥婚,最后死于迫害与绝望。但她受到的这种不公正的待遇却无人知道,无人同情。这种压抑的记忆其实是当时所有女性都遭受的,女性就是弱势群体,这种无意识传递到后代身上,因此,以鬼魂的形式出现在文学作品中,以唤起后人对这她们命运的反思,同时关照现实。因此,看我这部片子,我没有被吓到,除了其中三少爷和大少爷对蝶玉的爱感动了我之外,更多的是哀叹,身为女子,我哀叹这些不幸的女人的命运。无论地产商与前妻发生了什么,无论他与若卿的爱情是否值得同情与认可,女性在这种关系中遭受的不公正与痛苦多于男性。双重标准在压迫女性。虽然故事的结局暗示着主人公未来幸福的生活,但是我认为伤口尽管好了,伤疤还在。尤其是对两位小朋友。等她们长大后,是否还会像她们的母亲一样,继续遭受歧视,经历不公平的人生?这就需要每一个做出努力,去争取男女平等,消除对女性的歧视。同时,作为女人,我们应该活出自己的精彩,应该unapologetically sexual, unapologetically intelligent, unapologetically pursuing our own happiness,当然前提是成为一名独立自主自尊自爱的新女性。(serendipitystar/文)
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