访琴的扮演者

刘振宇 文/图

【人物简介】

裴铁侠，成都人，现代泛川派琴家。师承张瑞山弟子程馥，其琴风恬静冲淡，古朴自然，有虞山余风。主要著作为《沙堰琴编》和《琴余》等。

1937年，裴铁侠与川派琴家喻绍泽等成立成都律和琴社，1947年又发起秀明琴社，汇聚琴友。接待过查阜西、胡莹堂、徐元白等各地著名琴家。

裴铁侠家住成都少城同仁路，是一所异常幽静的大庭院，堂屋前有两棵楠树，自称双楠堂。因裴铁侠及其夫人沈氏藏有唐代雷氏所制一大一小两张雷琴，故裴家亦称双雷斋。遗憾的是，1950年初夏，裴铁侠与妻子沈梦英双双去世，留下一段悲壮之谜。

裴铁侠一生收藏古琴不少，除唐代大小雷琴外，还有宋元明清各代古琴20多张，均属上品，包括唐琴古龙吟、宋琴龙嗷。

裴铁侠将大、小雷琴与古龙吟、龙嗷并称四唐琴。据称，龙嗷现藏四川大学博物馆，古龙吟流落于上海。

1937年重九日成都琴人雅集欢迎查阜西、胡莹堂两先生留影

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川派琴家裴铁侠与雷琴的传奇命运，一直是中国现代琴学史上的著名学案。

裴氏购藏雷琴之真相、雷琴之真容、焚琴玉碎之缘故等诸多历史细节，长期扑朔迷离。成都新发现的《大小雷琴记》，为破解疑云，提供了难得的契机。

《大小雷琴记》由大雷琴记和小雷琴记组成，系裴铁侠四子裴元翰抄录，共9页。1-3页为大雷琴记，5-8页为小雷琴记，4、9页为空白页。

两篇短文详述购藏大小雷琴的经过，多次使用主语“予”，应与双雷斋主人裴铁侠有关，但书写风格与引凤琴（四川博物院藏）所刻裴铁侠字迹相差甚远，加之有“墨生”按语，文稿首页钤朱文方印“裴墨痕”，推断为裴铁侠四子墨痕抄录其父文稿。

大雷琴：叶氏所藏，加价买得

大雷琴记，详细记述了裴铁侠购藏大雷琴的经过：

大雷腹有“大唐雷霄制刊”识，通体细牛毛断纹，清古，旧为成都天闻阁叶氏所藏。

相传叶氏获于成都西门外旧宦某氏，同见者王君分得此琴宋锦囊一具，持赴沪上，售价数百金。

当时海内嗜琴者，余于以知成都叶氏雷琴焉。

予于民国九年返川，闲居寡欢，访琴自怡，知叶氏雷琴而莫缘得见会。

叶君建梧（介福之孙）任职少城公园事务主任，将雷琴陈列展览，因得快睹其雄伟之姿，并得一弹阳春曲，举向所见称为雷氏琴者，盖鲜有其比矣。

后建梧欲寻其父惜琴乏于资，挽刘君种云以雷琴介于余，质五百金。余以价数多寡姑不论，琴面略有脱落，非修补不能保存。

盖虑风湿浸入，古木质将成灰烬无已。则添价归余，以便修治。叶君以先人所保拒，未成说。

又五年种云复携来求售，则七弦一线腐坏，竟不能乘指。叶氏以既不能修治，终难保有先人之遗，不如售之耳。

余既得藏是琴，并获小雷，因以名斋且允叶氏为记，俾叶氏保存三世之德亦彰。

小雷琴：千年名物，辗转多人

小雷琴记，记述了鉴定小雷琴的经过和原持有人信息：

曩余游北平有以月琴求售者，腹刊“大唐贞观五年制”，体大，断纹奇古，索价甚昂，杨先生时百见之曰：“君无须此。君归蜀苟能留意搜求，必有得雷琴之机缘，是何足羡。”

予笑颔之因而购是琴之热念顿减，然后实悔之。

回忆断纹、体裁之为唐琴无疑也。嗟乎。物各有其主，得失亦各有其时，予之不得是琴岂因杨先生之一言而竟兴为之阻耶。

自后离平，而沪而浙而楚，奔走道途，于民国九年始获归息家园，罢绝交游，明窗净几，静默一室，终以是琴之不获置我案头为恨也，然讵知杨先生之言竟验于十年之后耶。

小雷初为清游宦菇氏所宝，继又为嗜古者某氏所藏。某氏挽书贾张某携来，称为宋琴。问何以知为宋物，则以原有宋锦囊面上刻丝载宋人名字为证云。

偿价留置之，细视腹中似有题识，用鬃刷轻扫其尘垢，先见“开元”二字，陆续辨识，则为“开元十年西蜀雷氏”，以下都已为风尘侵蚀，莫能认识矣。

嗣又于右侧发见“天宝”二字，当时虽亦惊喜，出于意外，然必为唐代，且为唐代之雷氏所制，似又非可以模糊数字而为千年名物也。

至于断纹、木质、声音虽亦复映证其年代远近，究属考古者之臆测，亦未敢拟为必然，必先有其一焉。

曾为先代名士大夫所鉴定，又为海内名琴比拟所不逮，庶几款识题跋为不诬，然后移彼证此，二其形、一其神，庶几互参较定，为不虚也。

夫古今贤材不出世，其出世而能显赫于当世者，其德类不孤。

是琴来不一月，而叶氏之大雷出售，竟同归于我斋，物聚于所好欤，千里马因伯乐而常有欤。双雷琴之得以互证而益明，盖亦有数存焉者矣。

曾缄撰文，隐喻裴铁侠夫妇

明引凤琴，仲尼式百纳琴

抄写者裴元翰，字墨痕，裴铁侠四子，著名竹琴表演艺术家，长期协助父亲整理文稿。

民国二十七年花朝（1938年3月13日），裴铁侠命裴元翰将“杜陵抱稷契之怀，老无所施，将赴成都，指点浣溪，寄情幽独，大有终焉之志。余筑琴堂于沙堰，沿溪绿竹丛茂，亦足以畅叙幽情，而此琴修葺适成，因名以志之”之句录镌于宋琴“竹寒沙碧”（四川博物院藏）上。

关于裴铁侠获得小雷琴的经过，朱寄尧、严晓星、杨典等人均认为得自沈靖卿，都引用曾缄《双雷引》序为证据。

叙永曾缄为黄侃门人，长期从事古典文学研究，曾任四川大学文学院教授，与林思进、谢无量、裴铁侠、程千帆等交往颇多，有《六世达赖仓央嘉措情歌》中译本传世。

他用唐人裴铏小说集《传奇》中裴航与云英隐喻裴铁侠夫妇，其序言大意是：

成都名宿沈靖卿，家藏有百纳古琴一床，弥留之际交代女儿梦英：“如有人擅弹此琴，便随琴与之结为夫妇。”成都诸琴师无人能弹，但琴在裴铁侠手上，马上发出清越悠扬的旋律，令沈梦英为之叹服。曲高和寡，知音难觅，沈梦英不顾自己与裴铁侠相差30多岁的年龄，毅然嫁进裴家。

晚清民国时期，成都精鉴古物的沈姓名家共3位，按出生年月排序，依次为沈贤修、沈靖卿、沈渻庵。

3人中，唯有沈靖卿符合相关条件。

浙人沈靖卿原名忠泽，号蛰庵，晚年改名中。以授馆、刻印、鬻字为生，精鉴古物，所蓄金石、书画、古琴甚多。1942年9月病逝于成都。

沈氏藏琴中以竹友最为珍稀。裴铁侠获得此琴后改竹友为引凤，并于庚辰秋（1940年），将更名缘由镌于琴底龙池处：“引凤质合竹桐，相传为五代时物，旧藏家命名竹友，志其表也，而未曾镌，若有所待。余时悼亡丧耦，百忧之中获此珍异，因取竹桐兼喻之义名之，感吾生之未已，寄遐想于飞仙。”

由此段铭文可知，裴铁侠与沈靖卿关系密切。与沈梦英结婚前，裴铁侠即已拥有此琴。曾

缄在《双雷引》中将引凤琴误作小雷琴，虚构了一段沈翁临终嘱托的故事。

《今虞琴刊》1937年10月发表双雷斋藏大小雷琴照片，此时沈靖卿尚在人间，竹友琴仍在沈家，根本不存在沈梦英携小雷琴相嫁之事。

大小雷琴，尚有照片存世

宋竹寒沙碧琴，仲尼式

关于裴铁侠购藏大小雷琴的时间和先后，由新发现的小雷琴记中“夫古今贤才不出世，其出世而能显赫于当世者，其德类不孤。是琴来不一月，而叶氏之大雷出售”句，可知是先获小雷，再得大雷。

1936年7月14日，裴铁侠致查阜西札谈及大雷琴，云“叶氏旧藏大雷琴一张，为雷霄制，当时驰名遐迩，今尚在。其琴甚古朴雄伟，昔在北方所见称为雷琴者，均不类此，此为成都第一琴矣”。由此可知，当时尚未获得。

此后不久，裴氏将双雷琴并列拍成照片寄与查阜西，刊登在《今虞琴刊》。最晚在1937年10月，裴氏已获得大小雷琴，改斋号为双雷斋。

与《大小雷琴记》抄本同时发现的还有民国照片一张，照片正中为两古琴，均为仲尼式，体长相同。右侧古琴旁有隶书题记3行：

大雷琴，仲尼式，通体蛇蚹细断纹。长木裁尺三尺九寸，合英尺四尺九寸五分。腹刊楷书“大唐雷霄制”五字。龙池下篆书“新安汪氏善吾”六字图章，方形二寸五分。

左侧古琴旁也有隶书题记3行：

小雷琴，仲尼式，体长与大雷同，通体蛇蚹断纹。琴面兼有流水纹。腹内墨书“开元十年西蜀雷氏”八字，下模糊，不能识。

两琴之间题隶书一行，云“成都双雷斋摄记”。

对照《今虞琴刊》刊登大小雷琴照片，可确定为同一底版照片。

该照片是目前所知唯一的雷琴照片。照片中关于大小雷琴形制、大小、断纹、刻款的描述，与1945年英国剑桥大学劳伦斯毕铿博士在成都现场观察完全吻合。

人亡琴亡，双雷琴捶碎而焚之

大小雷琴

关于双雷琴的损毁时间，涵清阁主人在其诗稿中有“庚寅夏四月十九日之夜，铁侠夫妇以逋赋急仰药死，为此诗以悼之”句记载。庚寅四月十九日即1950年6月4日。

裴铁侠自幼接受良好的儒家教育，光绪三年考取官费东渡日本，参加同盟会，就读东京政法大学，回国后出任四川司法司司长、下川南道观察使、四川内务司司长等要职，刚直不阿，一身正气，两袖清风，与巴蜀文坛泰斗林思进、四川大学教授曾缄、古物鉴赏家杨啸谷、书法家谢无量等交往颇深。

虽然裴铁侠长年深居简出、淡泊名利，但其非凡的琴学造诣早已闻名海外，英国剑桥大学博士毕铿、荷兰驻华使馆秘书高罗佩等都不远千里登门求教。

1949年12月27日，成都宣告解放后，除古琴和书籍外，裴家的主要财产就是铺房，经济收入源自店铺租金，供养家中二老，维持日常开支。

长子惕生卧病多年，二子元龄失踪多年，三子元俊正在改造，四子元翰卖艺为生，都无法援助慈父。

面对空前压力和生活困境，除接受改造、出售房屋和古琴外，裴铁侠别无选择。对视琴如命的他来说，这完全是不可思议之事。

裴铁侠夜不能寐，一曲《广陵散》后，决然玉碎。“吾与卿倚双雷为性命，今若此，何生为！”遂出两琴，夫妇相与捶碎而焚之。

正如知音曾缄在《双雷引》中所言：

负郭田空家业尽，萧条一室如悬磬。

随身唯剩两张琴，周鼎重轻来楚问。

归来惆怅语妻子，幸与斯琴作知己。

忍将神物付他人，我固蒙羞琴亦耻。

何如撒手向虚空，人与两琴俱善终。

不遣双雷污俗指，长教万古仰清风。

在百年家国巨变的时代洪流中，因为大小雷琴，让后人知晓了裴铁侠，看到了中国文人传统文化的坚守。这份坚守犹如远去之琴声，回荡于空谷中。

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