电视剧茶馆张秀英扮演者

筱桂桃与筱桂琴、筱桂芬合影

筱桂桃(杨丹卿)

◎王永江

张家口亦称张垣、东口,是通向西北的交通要冲，又是蒙汉贸易中心，是祖国北方著名的商埠与军事重镇，素有“塞外明珠”之称。历史悠久，物产丰富，地理形胜，地方戏曲源远悠久。清末至民国初，晋商铺号甚多，山西中路人众，家乡戏曲受其牵引，艺人流入东口谋生。晋商把山西中路梆子牵引流布到张家口，逐渐为张垣人接受。晚清同治年间，大量著名山西梆子艺人先后来张家口献艺，授徒，壮大了山西梆子在张垣的声势。使张家口的戏曲活动达到鼎盛，名伶辈出，百年不衰，形成了“晋剧的第二故乡”。曾获“晋剧梅兰芳”之称

筱桂桃，原名杨生秀，女，乳名全兰儿，后改名杨丹卿，1914年生于宣化城里潮庵巷。自幼家境不很富裕，喜爱戏剧，1925年父亲送她拜张宝魁(筱吉仙)为师学戏。她天资聪慧，记忆非凡，十分刻苦，7天就学会了《梅降雪》里的一段唱，能唱30多句大板乱弹，节奏不乱，字字清晰，一气唱了下来，而且还加了许多动作表演，深得长辈们喜爱。接着又学会了《小放牛》，在怀安、万全一带唱庙会戏，成了每台必演之戏。在左卫“奶奶庙”演出时得到观众高声喝彩。

1926年筱桂桃随师父住了张家口“旧园”狮子黑班，又学会了《换花》、《虹霓关》、《藏舟》，同年又随师父到包头“小虎班”，回张家口后住了“张玉玺班”。1928年又到山西住了“庆梨班”和“荣梨班”。在这一段时间里得到二女子、大妞妞、二妞妞、李子健的真传，艺术上大大地发展了一步，她掌握了许多特技，并从过去的照猫画虎，开始注意演活人物。在唱腔上，她懂得了以声传情，表达人物内心世界才是唱腔的主要目的。

筱桂桃出师后受到很多人的注目，她在“三大股班”挂头牌到北京哈德门和天津劝业场演出了一段时间，又回到张家口，在“聚乐”和“庆泉”演出，之后又到包头等地演出。在上世纪二三十年代，筱桂桃跑遍了东西两口、晋中、北京、天津不少的戏班子，在这些地方留下了盛名。“百代”和“胜利”唱片公司灌注了她的唱片，在全国发行。筱桂桃当时与晋剧大师丁果仙并列，称为“一果一桃”。在京津两地演出，曾获“晋剧梅兰芳”之称。

受到了周恩来总理的接见

筱桂桃解放后的表演艺术达到了炉火纯青之地，是一名出类拔萃的艺术家。她在张家口演出《双头驴》，民间传诵佳谣：“看了筱桂桃的双头驴，不用娶婆姨”。1952年她代表察哈尔省观摩团，参加全国第二届戏曲观摩演出大会，受到了周恩来总理的接见和表扬。同年河北省第一届戏曲观摩演出大会，筱桂桃演出的《青风亭》荣获大会荣誉奖。

筱桂桃的功底扎实，技艺精湛，文武全才，唱做俱佳，戏路很广，能演的剧目很多。她在《凤台关》中扮张秀英，与夫慕容镇守凤台关，慕容年老多病，其妾姚玉莲私通儒将献了关，她在马后驮着慕容与敌死战，刚毅悲壮。她一面照顾丈夫，一面迎战。她与敌人独战，群战，先使大刀，后换长枪，不论运用那般兵器，都很熟练自如，点滴不漏。当丈夫跌下马时，她救夫时的跪步更是利索，到最后自刎殉节都表演得细腻传神，令人叹服。

她演《英杰烈》(又名《铁弓缘》)，筱桂桃饰陈秀英，与母亲开茶馆，母亲叫她上水，她提着细瓷壶出来，一看是一位丑公子，回去换一把大铁壶，耷拉着脸送上水去。第二次妈妈又叫她上水，她提着大铁壶出来，一看是位俊公子，二话没说，回去换来把细瓷壶，喜眉笑脸地上来，表现出一个少女爱憎分明的心情。当匡忠问到她为什么挂一张弓时，她又说这张弓我爹在时我爹能拉开，我爹不在了我能拉开，再有拉开的，下面不说了，低下头眠着嘴，微微的笑脸，想说又羞得不敢说，最后说出再有拉开弓的人就是我夫君，说完羞得跑到一边，低头不语。当匡忠拉开了弓，她一下高兴地跳了起来。这一场戏筱桂桃演绎了一个黄花少女，把一个在陌生又可爱的男人面前那种羞羞答答，心里爱又不敢说，又怕失去机会的少女心情表现了出来。

在比武中她又被匡忠脸上打了一掌，妈妈问她脸为什么红，她说喝了酒脸红了，妈妈说为什么半边脸红，她又说喝了半盅酒儿，表演得更是活泼可爱。当杀死歹徒---总镇史须龙之子，女扮男装假冒王富刚出走，路遇山大王关白之女翠娥，许婚上山代掌兵权。这一场中她又是喜又是怕，喜的是有了安身的地方，怕的是翠娥经常纠缠，露出女儿身，种种动作表演得很是细腻，有时还逗翠娥玩更是喜人。匡忠和她交战，见匡忠满面胡须，一下子咧开了嘴，看看匡忠再看看自己，觉得好笑，如同做梦一般，在这一场戏中筱桂桃很注意眼神和手的一些小的动作，用此来表达艺术。

《白蛇传》中的白素贞，大多是三个角色来演，“游西湖”由小旦演;《盗仙草》由刀马旦演;《断桥》由青衣演。而筱桂桃一个人演这出戏不换角色。特别是盗仙草和断桥两场，演得十分出色。端阳节饮雄黄吓死许仙，她到长寿山盗灵芝，被白鹤和鹿童挡住的一场大战，打得很是激烈。眼看着山崖上的灵芝，就是取不上，急得她火冒三丈，使出了全身的本领，还是进不了山。在她跳到两张高桌顶上，取到灵芝含在嘴里，一个后滚翻落在地上，双手舞剑且战且走盗回了仙草，救活了许仙。这一场戏筱桂桃在舞台上的表演从容自如，武打招式干净利落。断桥一场更是精彩，她通过这场戏，把晋剧所有的梆板都用上了。“金山寺与法海一场恶斗”先用内唱介板，前扑后跌改用了“流水”，青儿告诉她灵王府被天兵火化，又唱“滚白”。在路上的一段大乱弹中运用了“平板”、“夹板”、“二性”、“垛板”。还揉进了美妙动听的花腔“十三咳”和“走马腔”。见到许仙后又是惊奇，又是气愤，青儿要杀许仙。她怜爱之心顿起，急上前护许阻青，将青臂架住，她用“介板转滚白再转夹板二性”数说许仙，梆板用得巧妙，喜怒恨怨表现得得体感人。

进京向国庆十周年献礼演出

1959年筱桂桃带着《杀宫》进京向国庆十周年献礼演出，得到好评，她饰刘桂莲，善于用鲜明的表演动作勾画人物，表演人物的内心感情。对乾佑王去太师府饮宴劝阻不听，暗派大将赵普前去保护，结果乾佑王遭险，她要杀西宫。乾佑王迷恋美色，一再庇护苏玉娥，她既恨乾佑王昏庸，又恨苏玉娥口蜜腹剑，她掌着剑，咬着牙，立在台口，两眼一转，把剑狠狠地放入鞘内，这个动作虽小，却把她暂忍心头恨的感情演了出来。苏玉娥向她求情，乾佑王也来求情，她气愤极了，一个转身，把左边的翎子衔在口里，紧紧剑鞘，右手拔出半截剑来，跳起来把自己扔坐在椅子上，收起剑后，浑身发抖，两只手抖，两只膝盖抖、满身的盔甲、头上的翎子、两边的雉尾、背上的靠旗都在抖动，全身无不在抖。一个活灵活现的难以抑制的愤怒，把这位女将军表现出来。乾佑王总是优柔寡断，她不能再忍下去了，勃然大怒，只见那四只靠旗，有力地也是有节奏地哗啦啦地摇晃，她用这样的表演动作来表达人物感情，确是高超的技巧。

韩淑英1960年演出的《百花赠剑》受到刘少奇、陈毅、贺龙等人的接见，这出戏是筱桂桃亲手传授的，通过韩淑英的表演就可以看出筱桂桃的表演艺术。百花赠剑是《百花亭》里的一场。百花公主回亭，闻到酒味感到奇怪，问江花佑，江花佑支支吾吾。海俊从床下惊出，百花拔剑刺海俊，舞动宝剑直刺，反刺，左刺右刺，动作灵敏，精彩。江花佑提醒她“望公主问明由再施青锋”，她见海俊一表人才，停下来让江花佑审问。听到是被巴喇铁头陷害时，“公主一生喜的是忠厚善良之人，恨的是奸诈无理之徒，今夜不杀于你，大大地便宜你了”。公主对海俊产生了爱慕之心，临别时赠海俊“青锋”一把，托付终身。这一场戏唱腔不多，动作优美，通过百花的喜怒刻画了人物的内心情感，深受观众赞扬。

筱桂桃演戏还很注意剧中的一些细小的动作，如在《女中孝》中，她饰柳迎春，为婆婆拉风匣烧火熬粥。她坐在小板凳上，一边唱一边看锅里的粥，火大了粥溢出来。她一下子压不住锅下的旺火，又着急可惜仍在四溢的稀粥，只好用手抿着锅口，又把沾在手指上的缕缕饭粒，抿在嘴里吃了。她把那股着急的劲儿，表现得真切可爱。1947年师父张宝魁戏班在天津劝业场“天华景”戏院演出，这个班子聚集了太原和张家口的不少名角，阵容整齐，名角甚多，舞台装制新颖别致，美观大方，筱桂桃在这里也是第一流的名角。如演《风仪亭》，杨胜鹏饰董卓，刘宝山饰王允，郭凤英饰吕布，貂婵一角四换，筱金枝演“赐环”;筱桂娟演“小宴”;筱桂芬演“大宴”;进府和结尾由筱桂桃扮演。戏中各个角色都是当代的名角，八仙过海各显神通，卓越的表演，使天津晋商大饱了眼福。

筱桂桃不但艺术高超，而且品德高尚，严格要求自己。她任张家口戏校校长期间，严格要求自己，处处以身作则，她以严肃认真，一丝不苟的作风，为晋剧培养后一代，毫不保留地将自己的艺术传授给学员，培养了不少的晋剧著名人才，为晋剧的发展立下了汗马功劳。

文化大革命中，筱桂桃也难逃一劫，受尽了折磨，1973年离开了人世，终年59岁。筱桂桃这位晋剧名家，在戏曲艺坛上辛勤奔波的一身，给我们留下了深刻的印象，她在晋剧史上的功绩永垂不朽，后人永远怀念她。(本版照片由李进德、张桂英、李萍、刘丽丽等提供)