胡建平扮演者

如果说当初理查德·林克莱特的“爱情三部曲”（《爱在黎明破晓前》《爱在日落黄昏前》《爱在午夜降临前》）让人看到了爱情最美好的模样，那么今年的《被光抓走的人》《婚姻故事》和《82年生的金智英》则让人看到婚姻可怕的一面，厌倦，压抑，猜忌，斗争，伤害，摧毁……看得人直颤抖，难怪它们会被称作2019年度“恐婚三部曲”。

《被光抓走的人》＋《婚姻故事》＋《82年生的金智英》=2019婚姻劝退豪华套餐

1.

《被光抓走的人》，借着科幻的外壳，讲述爱情的内核：一道从天而降的白光突然把世界上相爱的人都带走了，被留下的都是没有爱的。

留下的人变成了“可怜虫”，除了会受到他人的嘲讽，还要面对灵魂的拷问，审判自己的爱情，也折磨着（可能）出轨的伴侣，不被爱的人苦苦地寻找一个想要的答案。

黄渤饰演的男主武文学，是一名兢业的语文老师，谭卓饰演妻子张燕，他们和无数个普通的家庭一样，每日面对柴

但是没想到的是，那道离奇的白光把模范夫妻武文学和张燕都留下了。

于是，从来没有怀疑过自己婚姻的武文学认定是妻子背叛了他，尤其是看到老婆和一个叫“赵峰”的男人的聊天信息之后，更是坚信了自己的猜忌。

伪装是皇帝的新衣，除了能骗到自己，他人根本都看得一清二楚的。连婆婆和孩子都看出了一些端倪——他们不相爱已经很久了。

但武文学为了男人的面子，拿出比升职还用心的行动去掩盖“没有爱情”的真相。

他不惜花重金买假车票，找人PS张燕在光照那天离开的照片，以此来证明他们的婚姻没有问题

甚至毫不顾张燕的尊严，在一帮同学的聚会上讲了他和妻子的床事，把张燕气得愤然离席

张燕质问过武文学，为什么不是他来伪装，他虚伪地说因为那天去了学校，大家都看到他了。

事实上，真正变心的是武文学。

他爱上了同事韩老师，一个对他欣赏有加的女孩，年轻，有活力，除了爱夸奖他，还会给他带亲手做的饭菜。婚姻里的中年男人遇到爱情，就像老房子着了火，一发而不可收拾，如果不及时挽救，就只有坍塌的份儿。

武文学一边寻找妻子出轨的证据，一边编造谎言去和别人开房

看起来老实巴交的武文学竟敢主动约小韩开房，道貌岸然也不过如此，一面堂而皇之地背叛婚姻，一面又潜意识地要求张燕对他忠贞，他的心里早已没有妻子，只有他自己。

自作聪明的人总是虚伪又自私，以为他人即地狱，尚不知其实是自己处于地狱中。最后幡然醒悟的武文学似乎是经受住了白光考验，和女同事戛然而止，讽刺的是，当他回归家庭的时刻，恰好撞见乖巧的女儿也正在和小男朋友遭遇着白光的拷问……

文淇饰演的女儿被父亲揪回家之后，隔阂的夫妻借着孩子这个契机袒露心迹，重归于好，生活似乎又回到了正常的

白光除了给武文学一家掀起风浪，也打乱了李楠的生活。

王珞丹饰演的李楠

正准备和丈夫离婚时对方却意外消失了，小三找上门来要人，她这才发现和丈夫生活的七年里，她根本不了解他的情感世界。

在丈夫胡建平的世界里，不仅有小三，还有小四小五小六，他在每一个人面前都是不同的，也都是真实的：李楠以为他喜欢的是她的克制独立，小三何晓芬以为他喜欢的是她的丰满娇嗔，初恋以为他喜欢的是她的隐忍大度……

直到这个贪心的男人消失了，被他骗的团团转的女人们这才发现自己一直都在画地为牢，囿于所谓的爱情中，可笑也可怜。

黄璐饰演小三何晓芬

电影里还有一对被留下的小情侣，他们不相信白光的传言，用“愿意为对方去死”来证明彼此是真爱，也有小混混男人“筷子”，拥有一段隐晦的“禁忌之恋”，他执着地寻找同性秦山的下落……这些也都是爱情真实存在的面目。

不顾父母反对，也不管白光审判的情侣，爱的生猛，爱的汹涌，和中年人武文学、张燕、李楠、胡建平他们都不一样，很像我们生活中那些年轻的男女。

《被光抓走的人》是一个现代寓言，白光照出了爱情里不堪又溃烂的那些面，多少人表面安然无恙，其实内里已经溃烂，他们弄丢了爱。

就像电影里说的那样，被留下的人也许才是消失的人。

看不懂这部电影的人也许很幸福，看得懂的人也不要觉得被电影冒犯了，人性本来就是幽微复杂的，有美好也有龌龊，婚姻里有爱情也有伤害，生活有苟且，也有重生。

巧合的是，电影里的何晓芬坚定不移地寻找爱人而未果，电影外的现实里，何晓芬的扮演者黄璐刚好结束了不合适的婚姻，开始新的生活，并且称“我们始终相信爱情，并且永远相信。”

就像那句被用遍了的箴言：世界上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相之后依然热爱生活

如是，在我们的周围似乎真的存在着无形的白光。

2.

《婚姻故事》，今年备受关注的一部美国电影，从导演到演员，从剧本到配乐，获奖无数。

《婚姻故事》的导演和编剧都是诺亚·鲍姆巴赫，女主角由斯嘉丽出演，男主角由亚当·德赖弗饰演

这是一部惹人痛哭的电影，它细腻真实地展现了一对相爱夫妻婚姻解体消亡的过程，而且，让人意外的是，原来全世界都是一样的啊，压榨起女性都是毫不手软。

妮可原是一位喜剧演员，在一次演出时邂逅了导演查理，两人一见钟情，一个自由热情，一个独立沉着，一个粗枝大叶，一个井井有条……他们是如此互补，堪称完美情侣；婚后，喜欢洛杉矶的妮可跟随查理搬到纽约生活，有了一个活泼可爱的孩子，查理的名气越来越大，剧场事业也蒸蒸日上，二人的婚姻看起来理想极了。

什么时候不对劲儿的呢？是从妮可意识到她“变得越来越渺小”开始。

结婚越来越久，妮可发现她好像什么事儿都没有话语权，丈夫从不征求她的意见，一切都是他说了算；她很想去家斯嘉丽乡洛杉矶生活一阵子，这个心愿也从来没被满足过；她的事业也变得无足轻重，只是作为查理的配合者存在着，十年里，她从一个“演员”、“明星”模糊成了“别人的妻子”。

失望的妮可终于提出了离婚。

可此时的她，是自卑又懦弱的，在和律师倾诉时，心理上不由自主想着的，还是查理，甚至完全不到自己已经变得憔悴又邋遢。

妮可的女律师非常职业，出于对当事人的支持和同为女性的理解，她在听妮可倾诉时一针见血：“我们关心的是你想做什么”。

一开始，妮可甚至不敢亲手把离婚文件递给查理

随着离婚大戏的开演，妮可和查理起初“不上法庭，体面处理”的想法被碾碎了，谁愿意相信，往日亲密无间有口无心的私房话竟然全部变成呈堂证供。

于是，妮可变成了一个酗酒、吸毒、声名狼藉的坏女人，而查理则成了一个自私、偏执、有婚外情的糟糕男人，往日所有的美好点滴，如今全都变成了一只只匕首，刀刀直指要害。果真应了那句话，“离婚律师会看到好人最坏的一面”。

可是在这之前，妮可分明是查理心目中的好妻子、好母亲，而查理也是一个会做家务、内心柔软的善良男人，就连陪儿子看电影时都会流泪。

究竟是什么让他们变得如此狰狞？

指责，辱骂，诅咒……针锋相对的两个人歇斯底里，恶言相加，不顾一切地伤害对方

是毫无生气、令人窒息的婚姻生活。

激情与甜蜜被越来越多的冷漠、厌倦、伤害覆盖，妮可在婚姻里已经被损耗得即将消失，可查理却统统看不到。更寒心的是，查理出轨了剧场的女同事，背叛了妮可。

起初妮可认为生孩子是两个人的事

结果却变成了她一直一个人在付出，丧偶式育儿不仅在国内盛行，别处也一样啊

影片里最匪夷所思也是最精彩的就是法庭辩论的部分。查理找的大律师认为妮可从前不过是一个演不入流电影的女演员，而查理是一个有着好名声和好前途的先锋导演，在他看来，查理根本不该支付赡养费，并且妮可现在的表演收入应该有一半归查理所有。因为，“没有查理就没有妮可”。

这赤裸裸的男性视角，是不是很熟悉？

不光是平常的生活里对女性压榨，就连夺子大战时都不忘狠狠踩女性一脚，认为女人离了男人什么都不是，真是令人愤慨。

这个桥段不由得让人想起国内某男演员认为自己妻子的表演与自己不能相提并论的言论，不管哪个国家都一样，喜欢通过打压女性来提高男性的地位。

不同的国度，一样的残酷，婚姻对女性的损耗远大于男人。在我们的周围，有不少女人婚后不管愿意还是不愿意，竟慢慢地变成了他人的附属品：成为某人的妻子，成为一个母亲，那么，你所有的付出都是理所应当。

就像《婚姻故事》里所说的那样，人们完全接受不完美的爸爸，却不会轻易容忍一个不完美的妈妈。

导演的高明之处在于他并没有旗帜鲜明地去塑造一个典型的“渣男”或者“坏女人”，男主和女主看起来都很好，他们之间还存在爱情，可是，他们已经被消耗的无法再继续下去了。

可惜吗？可能很多人会觉得女主有点“作”，但我们理解她之前的痛楚，也更愿意看到她后来神采飞扬的笑脸。

爱笑的妮可又恢复了笑脸

是的，离婚后妮可的活力又回来了，一扫影片开始时的暗淡。

对比一下影片开头时丧气的妮可，判若两人。

不由得想起不久前引起震惊的北大女孩包丽，原本自信优秀的她，在变态男友牟某的一步步打压下，逐渐失去了自我，把生命终结在最好的年华。

《“不寒而栗”的爱情》爆出了包丽事件，在恋爱里处于被极端打压的包丽，绝望到竟然选择自杀

但愿那些在爱里看不到自己的女孩，早点应该像妮可一样，勇敢站起来，为自己而活。

《婚姻故事》不是为了当劝退指南，它更多的是让人看到好的婚姻须建立在双方互相尊重的根基之上，它不能靠一方倾轧另一方来保持长久，拥有完整独立的人格，真的很重要。

3．

《82年生的金智英》，这部在韩国引起巨大争议的电影，堪称是“恐婚三部曲”的压轴之作。它不仅让人恐婚，还让人恐育。通过这部电影，我们看到一个女人从女儿到妻子再到母亲，经历了多少恶意。

出生于82年的金智英（郑有美饰演），是韩国最为普通的女人，从小乖乖读书，大学毕业努力找工作，热情满满地

弹幕里的评论，随手截取，尽是心酸。由于电影实在太写实，它产生了两极分化的口碑

金智英看起来是一个正常的、幸福的女人，可她显然已经生病了：端庄贤惠的她，好像被别人“附身”了，有时会以妈妈或者姐姐的口吻来胡言乱语，尤其是在婆婆家遭遇召之即来挥之即去的对待之后，她终于爆发了。

原来，金智英患上了产后抑郁症，她自己还没发觉，她只知道自己很容易会一些小事伤心。

影片开始，金智英因为照顾孩子太辛苦，去看受损伤的手腕，却被医生嘲弄，说饭是电饭煲做的，衣服是洗衣机洗的，为什么会疼？言外之意明显就是“你太矫情了！”

过年不想去婆婆家，因为颐指气使的婆婆总把她当佣人看，就连送给她礼物也很奇葩，是要求她多做家务的围裙。所以智英每去一次都会元气大伤，累到怀疑人生。其实她从前和丈夫商量过不去婆婆家过年，但丈夫没有采纳这个建议。

用到时让她端茶倒水伺候着

用不上时，就打发她赶紧回屋不要打扰到婆婆和小姑子聊天

就连带孩子出门时买个咖啡，也会遭到无端的取笑，路人讽刺她花着老公的钱闲晃。偶尔去下店里，还被不认识的人指责扰民，说她是“妈虫”。

……

如此种种，都像是压在骆驼身上的一根根稻草，金智英几乎不能喘过气来。她的老公，似乎是一个相当合格的丈夫，在发现妻子异常的第一时间就委婉地鼓励她去看医生，并且在家人面前替她保守秘密，还特意地提出休育儿假来帮智英分担一部分。

丈夫郑大贤，孔侑饰演

但是婆婆得知自己前途大好的儿子竟然回家带孩子后暴跳如雷，一下就把智英生病的事给捅了出来。

得知真相的智英妈妈心疼不已，冲只知道关心儿子给儿子买药的爸爸大发脾气。爸爸这才让弟弟给智英送去她最爱吃的红豆面包。

但他们不知道的是，智英喜欢奶油面包，弟弟才爱吃红豆面包，爸爸记错了。

一个小小的细节，足见智英生活在怎样一个不被察觉的、备受压榨的环境里

在重男轻女的家里，爸爸、奶奶、姑姑们都只关心她家弟弟，完全不会重视智英的任何感受。

小时候智英放学路上被性骚扰，爸爸的反应和那些“受害者有罪”的嘴脸一模一样，出口就是“衣着不端庄，裙子穿的太短”之类的话；大学毕业后用人单位招聘女生很少，求职不易的智英没有得到安慰，爸爸直接讥讽她“不如去嫁人”；姑姑们来家里做客，把姑娘们当丫鬟使唤，把三十多岁的弟弟当孩子对待……

这样磕磕绊绊长大的智英，进入职场后并没有迎来光明的未来，因为韩国社会对女性太不友好了：资格太低，注定会被各种欺负，能力太强，又会遭到各种非议，甚至还有偷拍等恶臭的阴云笼罩在她们周围……

初入社会的智英，满怀憧憬，想要像前辈金组长那样帅气地工作

女强人金组长一脸苦笑，不是她不喜欢智英，而是女职员要结婚要育儿，对职场不利

职场折戟，回到家里当家庭主妇就好了吗？不会的，即便是体贴的丈夫也会认为做家务是你应该的，男人做一点就是帮了极大的忙。

“好男人”郑大贤催起生来的话术和其他男人差不多，都是一个套路，还认为在家带孩子是休息。

很多人都有智英的这些烦恼和压力。当育儿变成了一个人的挣扎，怎么会好呢？

无独有偶，这样的想法在我们周围从不陌生，还有男人特意跑到网上抱屈呢，认为自己每天帮忙照顾孩子已经做得很好了，为什么连游戏都不让安心地玩？

就像智英傻乎乎地对朋友说，大贤“也很帮忙”，朋友很清醒地告诉她，“什么叫帮忙，都是理所应当的！”

所以，弹幕里好多夸丈夫是个好男人，说智英有一个好丈夫。这难道不是丈夫本来就应该做的吗？

丈夫终于意识到似乎是和自己结婚之后，智英才生病了。

其实，不单是婚姻吞噬了她，三十几年以来，金智英周围的一切，都是一片又一片的雪花。整个社会给女性的空间，太狭小，太寒凉了。

就像智英妈妈诘问的那样，从小在重男轻女环境里长大的孩子怎么会不生病？是啊，在不平等社会里的女人，怎么能好呢？

这部电影之所以特别催泪，是因为里面的许多细节都很像是在偷窥你我的生活，我们的同龄人，我们的妈妈一辈，大概都曾经历过那些。

金智英的成长轨迹，就是东亚地区许多个女性的真实代表。

电影的本意不在于举办比惨大会，它让我们看到了女性的觉醒。我想，生病的智英会以母亲和姐姐的口吻说话，可能是因为母亲是真正爱她的人，而姐姐的反抗与独立，也是她潜意识里渴望拥有的东西。

小时候，智英姐姐的愿望是去没有韩国人的北欧，而长大后，智英那些拍偷窥视频的男同事却想回到朝鲜时代

电影是现实生活的镜子，三部电影无死角地让我们看到了婚姻生活里那些不为人知的龃龉，也让我们看到女性的生存之艰。

“恐婚三部曲”不是为了制造恐慌，也不是为了告诉我们“不婚不育保平安”这些粗暴直接的答案。现实生活里还有不少女性，和电影里的张燕、李楠、妮可、智英们一样，重男轻女的歧视，职场不平等的待遇，家庭与事业难取舍的忧心……她们正经历着或已经遭遇过了，幸运的女性迈出有力的脚步，走得越来越远，还有一些被困的女性，仍在挣扎着，抗争着。

女性觉醒，是一条漫长的、需要你我共同努力的路途。