第三代相声,相声三人的

自马季、苏文茂之后，虽然如井喷式地涌现出了不少相声新秀，如高英培、范振钰、常宝华、常贵田、马志明、高凤山、姜昆、李文华、侯跃文、石富宽、牛群、李培森、冯巩、李金斗、笑林、李国胜等等，但是可以真正担纲可以举起相声这一面大旗的似乎都还有所欠缺。自七十年代末期，文艺界首先开始批判“四人帮”时期的种种陋习，作为讽刺意味最深的相声就率先开了这头一炮。

著名相声大师常宝堃的四弟常宝华和常宝堃的儿子常保田创作了相声段子《帽子工厂》就是最早的一个段子。常宝华（1930年12月—2018年9月7日），出生于天津，自幼随父亲常连安、兄长常宝堃学习相声；八岁时，到北京西单商场启明茶社相声大会学徒；九岁开始登台表演，受到相声老前辈的熏陶和传授达十年之久，学习和演出过七十余段传统相声。1942年，还曾拍摄参与电影《锦绣歌城》、《花田八错》的拍摄。

1949年，编写相声处女作《字象》。1951年，21岁的常宝华拜相声大师马三立为师，参与表演并创编了很多新的剧目。参加抗美援朝战争的兄长常宝堃不幸牺牲。这极大地刺激了常宝华；他坚决要求到朝鲜战场去。

1953年在参加抗美援朝慰问演出回国后，常宝华放弃了在曲艺团的优厚待遇，决定参军；随即进入“海政文工团”直至退休。他的作品还受到如赵树理、老舍等文艺大师的好评。1976年，常宝华和侄子常贵田创作演出的相声《帽子工厂》轰动一时，成为当时相声直接介入重大社会生活的代表作品之一。它传达了当时人们发自内心的激愤感情，挣脱了桎梏多年的思想传统。以它的真实和犀利重新恢复了相声的现实主义讽刺传统。“讽刺的生命在于真实”这一命题，在被压制、扭曲多年之后，重新放出了生命的光辉。可以说它是作为一个信号和先声，起着积极带头作用而影响着相声和整个文艺界。

《帽子工厂》以跳跃的节奏、虚拟的手法，揭露了和讽刺那个时代的问题实质。请看他们是怎样“顺我者昌”的：

乙 ……那我要听从他们指挥，给他们办事——

甲 江老板就能介绍你入党。

乙 我？

甲 一句话的事儿。

乙 “我爷爷是老托派……”

甲 “没有!”

乙 “我爸爸是叛徒……”

甲 “不算!”

乙 “我这历史……”

甲 “清白!”

乙 “考试我都答不上来……”

甲 “真有反潮流精神。”

乙 “您可真是旗手……”

甲 “你可以当个副部长!”

乙 “谢谢妈!”

再看他们是怎样“逆我者亡”的：

乙 “我是跟随毛主席南征北战几十年，继承和发扬了革命传统的老干部。”

甲 “你是民主革命派，也是党内的走资派。”

乙 这帽子就飞来了!“我是新干部。”

甲 “新生的资产阶级分子。”

乙 “我不是领导。”

甲 “混入群众里边的坏人。”

乙 吓！“你也没调查研究……”

甲 “攻击领导。”

乙 “你……”

甲 “谩骂首长。”

乙 “我不说话。”

甲 “暗中盘算。”

乙 “我把眼闭上。”

甲 “怀恨在心。”

乙 (无可奈何，揣手动作)……

甲 “掏什么凶器？”

乙 我怎么也躲不开呀!

甲 全给你扣上了吧!

大概由于激情多于形象、义愤胜过嘲讽，《帽子工厂》还只是撷取一般现象，触及灵魂不深。但在当时这已是难能可贵的。与建国十周年期间常宝华与别人合作的歌颂相声《昨天》相联系，可以看出这位作者对党和社会主义的强烈感情，以及对敌人斗争的胆识和魄力。常宝华自五十年代即创作相声，先后至少有二十余篇。继《帽子工厂》之后还有《“四人帮”办报》、《狗头军师张》等揭批“四人帮”的新作，都起到了声讨、挞伐丑类的作用。

东北相声是在《帽子工厂》等作品问世之后，以沈阳为中心而涌现的一批新人新作，一时声震曲坛，在全国颇有先声夺人、独树一帜的气派。其特点是紧紧抓住这群丑类不放，淋漓酣畅、鞭辟入里，感情的倾泻饱和着生活的血肉。其中王志涛 、陈连仲编写的相声《特殊生活》颇有“特殊”的魅力。集中批判一个时期对文艺事业的摧残和戕害。揭露了变相劳改的“学习班”究竟是怎样一回事。这个作品的垫话里，有一个打开收音机几个波段都在播送“样板戏”的包袱，概括了那个时期我国人民枯燥无味的文化生活。收音机成了整个文艺舞台的缩影。请看：

甲 那天我打开收音机想听听有什么新节目。

乙 听听吧

甲 (手势，扭开收音机，学声响)“啪!”……“几溜”……

乙 拨台哪。

甲 (唱)“怒火三千丈……”(拨台声)

“披星戴月……”(拨台声)

“几天来和日寇……”(拨台声)

“青纱帐……”（拨台声)

(喊)“没有事哟……”(关闭)“啪!”

乙 有新节目吗?

甲 (喊)“没有新节目哟……”

紧接着还有一个“改革”唱腔，增加洋乐队的包袱。那样的旋律，那样的气氛，那样众多繁琐的伴奏乐器，人们是非常熟悉的，它深刻地告诉了我们曾经是如何扼杀了具有悠久历史的戏曲艺术!《特殊生活》通过著名评剧演员小淑云在“样板戏学习班”的悲惨遭遇，控诉了这群丑类把“学习班”当做监狱，欺侮、凌辱文艺工作者的反动实质。其中“母子相会”一节，一边是传达室小窗里撇局长监视的眼睛，一边是小淑云铁栏前蹒跚的脚步。那不是“表演”一段历史悲剧，而是眼前发生着的实情实景。小淑云为体验“烈日炎炎当头照”一句词，在“连一片云彩丝儿都没有”的响晴白日下，已经晒得满头大汗、头晕目眩。这时看望她的女儿小英子来了，欲言不准、欲进不能，小淑云只得抚铁栏而唱：

甲 (唱)“扶铁栏望娇儿声声把娘唤，近在咫尺呀难团圆。儿啊!儿啊!快回家转，孩子叫娘，娘更心酸哪!哎哎哟哟我那难得见的儿啊……”

乙 (难过地)你别唱了，我受不了这个!

甲 你难受，撇局长可乐了：“怎么样，通过体验生活，唱起来就有感情了嘛!”

《特殊生活》具有悲喜剧相交融的魅力。令人含泪的笑声既是尖锐的讥讽，又是无情的控诉。这一作品，人物有一定模特儿，事件有生活原型。自然和特殊时期东北人民特殊的遭遇相关。

另一作品由杨振华、王大正、金炳昶编写的《好梦不长》鞭笞的“大裤衩子”形象，更有生活真实的影子，那是东北人民颇为熟悉、传为笑谈的一个无知和蛮横、虚妄复狡诈、暴戾近于残忍的反面形象。

接着又出现了具有典型概括价值的成功相声陈连仲、常佩业编写的《假大空》。那种假话、大话、空话连篇的政治商人，是长期以来错误路线的产物。它形象地展示了在一段特殊时期，“假话横行、泛滥成灾”,“不说假话吃不开”,“说多大假话当多大官”的畸形变态时代。在“假大空”、“什么也不掺”的假话里，体现着这群家伙虚弱的本质；在他那“谁都不敢听”的大话里，包藏着他们鄙卑丑恶的灵魂；在那“雷达都找不着”的空话里，掩藏着残酷凶狠的性格。“假大空”是适应了那个时代的需要而产生的。在“假大空”平步青云的仕途上，铺满了广大人民的血与泪。他的思想是一切反动落后意识的混合物，既有历史的继承性，又有时代的恶性发展。

它是相声在《买猴儿》中“马大哈”形象出现二十多年以后，又一成功的典型形象。《假大空》着力塑造的是主管粮油蛋菜的假大空主任。作品通过他的三段假大空话展示其性格。第一段是在粮油蛋菜书记会议上的报告，集中写他对下坑害群众祸国殃民的罪恶；第二段是假大空对白局长所作的欢迎词，集中描绘他对上阿谀邀宠的丑恶嘴脸；第三段是假大空受批评后讲出的一段检讨词，集中刻划了他见风使舵的投机商性格。三段内容层层深化，第三段则隐含着这类骗子在风向转变后又有一种保护自己的本能。请看他在人民来信控告他时的丑态：

甲 假大空一听傻了：“哎呀，今天我算遇到了茬子了。”脑瓜儿够快的，马上来个看风使舵。

乙 又变了

甲 “白局长，我太感谢您了，是您指出了我的缺点，把我从资产阶级的泥坑里拉了出来。我一定把您的话，印在脑子里，溶化在血液中，落实到行动上。我一定要知过必改，幡然悔悟，百尺竿头，更进一步。革命跨上跃进马，山花烂漫撑竿跳……

乙 撑竿跳？这叫什么词儿呀？

甲 “白局长，不瞒您说，我过去就一直这么干的。”

乙 老资格了。

甲 “我是步步高升，从来没有人说我说假话。今天您到这儿，一眼就给瞧出来了，看来您的水平比他们高多了。”

乙 又捧上了。

甲 “白局长，我向您表红心。”

乙 怎么表示的？

甲 “沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。野火烧不尽，春风吹又生。面对我的缺点、错误，我脸不变色心不跳，泰山压顶不弯腰。我一定要高举红旗学大寨。跨黄河，越长江，坚决亩产万斤粮；认真读书，努力学习，搞好计划生育，除四害，讲卫生，节约粮食，不随地吐痰，搞好家庭团结，一日夫妻百日恩……”

乙 什么乱七八糟的。

《假大空》是这一时期批判相声的结晶，反映了这一时期相声由感情的倾泻到形象的摄取、由政治抒情到艺术再现的创作深化过程。几篇作品都出自演员之手。其中杨振华同志才思敏捷、创作甚多，在表演上也以火爆、热烈取胜，曾引起群众强烈的反映。

杨振华1936年4月4日生于沈阳市一个普通工人家庭。1957年末，他同老搭档杨金声、金炳昶等一起拜杨海荃老先生（杨海荃，男，1907年出生于中国北京，幼时为报童，喜爱相声。曾向高德明、高德亮等相声名家学艺。二十岁左右下海在北京天桥献艺，因其父是法国大使馆厨师，他会说法语，能用白沙书写法文，吸引观众，有“杨疯子”之号。后到东北各地演出，1948年在锦州拜师冯振声。他说学逗唱功夫全面，能捧能逗，后期专事捧哏。解放后在沈阳广收门徒，诲人不倦。

1958年与小立本合作，演出相声《社会主义好》，同年参加全国第一届曲艺会演。）为师。杨振华自上世纪六十年代开始相声的创作和表演，截止到目前共写了一百多段相声，这是据不完全统计，可能还不止。路子比较宽，题材涉猎得比较广泛，有歌颂型的、知识趣味性的，但更多的是讽刺型的相声，占大多数，他的讽刺相声写得最多，写得最好，最有特色。他深受辽宁乃至全国人民欢迎，其中惹眼的当数诸多无署名者。“卓别林的演出，彭德怀的精神”便是其中一枚。以“平凡观众”落款，堪称平民艺术家。