每年,总有一部女人戏会抢占话题中心。
2013年的《阿黛尔的生活》,让人看到无关乎性别的心动与相爱的疯狂。
2016年的《小姐》,让人看到一对主仆如何在“爱”的谎言中,与欲望、暴力、阴谋纠缠不清。
还有2019年最具知名度的《燃烧女子的肖像》,让人领略到18世纪的光影美感与缠绵悱恻的究极浪漫。
以及今年的这部比《燃烧女子的肖像》更冷峻的新作,被称为《烧女》2.0版的——
《菊石》
Ammonite
这部由新锐导演弗朗西斯·李编剧兼执导,奥斯卡影后凯特·温斯莱特和新生代中佼佼者西尔莎·罗南担任主演的电影,自立项起便引来关注无数。
一个是以《泰坦尼克号》扬名,殊荣无数的奥斯卡影后;另一个是近年来出尽风头、未来可期的后起之秀。
由这两人上演18禁大尺度姬情床戏,的确有够夺人眼球。
别不好意思,色欲乃人之本性,实属正常。
而且,这部由温斯莱特和罗南演绎的凄美爱情故事,可谓是把“欲”这个字诠释到了极致。
话说当时《菊石》海报刚出来的时候,不少人就锁定了这部被称为年度最期待的"姬片“,讲真,它的电影海报设计确实很让人惊艳。
故事发生在19世纪的英国,温斯莱特饰演的是女主角玛丽·安宁,从小在英国德文郡的海滨小城莱姆里杰斯长大,生活过的十分窘迫。
安宁开着一家售卖化石的店铺,片名《菊石》指代的便是一种常见的化石样本。
菊石是地质学家、生物学家用以研究地质和已灭绝古生物的最常见样本之一,因表面菊花形状的海洋生物纹理而得名,常见于海岸线或曾为海洋但因板块运动而形成的陆地上。
尽管安宁出身于下层阶级,但在父亲的耳濡目染下,她成为了一位化石收集者与古生物学家。
而且由于她采集和处理的化石品相颇佳,让伦敦的不少地质学家和古生物学家都啧啧称赞,所以时常会有从大都市慕名而来的购买者,希望能够得到她的指点。
夏洛特的丈夫便是其中一位。
这个打扮得体的男人带着他年轻的妻子夏洛特来到安宁的店里,男人对安宁大加赞赏,在客套的恭维中道出了自己的来意。
他打算向安宁学习采集化石的技巧,同时购买一些化石回去。在金钱驱使下,实质是安宁母亲的逼迫下,安宁勉为其难答应了男人的请求。
安宁的母亲自从失去丈夫,以及多个子女相继夭折后,便将生活的不幸怪罪到安宁的身上,却又不得不与安宁相依为命,终日陷入一种恍恍惚惚的追思与忏悔中。
对安宁不是冷漠忽视就是呵斥讽刺,这种态度也造就了安宁内向、逆来顺受的性格。
而这边被丈夫嫌弃是累赘,硬生生塞给安宁的夏洛特夫人也就此在安宁身边扎下了根。
夏洛特,一位来自伦敦的年轻富家女;而安宁,一个穷困落魄的中年化石猎人。
两个不同阶层,生活状态迥异的女人,却因为连日的朝夕相处而渐渐情愫暗生。
一开始,夏洛特是以忧郁症患者的身份留在安宁的身边,但是由于年龄和身世的差距,安宁与夏洛特的相处起先是彼此冷淡的。
安宁对这类养尊处优惯了、无法独立的女性没有任何好感,而夏洛特则对安宁这个在沙滩上肆意撒尿,啃粗粮的女汉子鄙夷不屑,充满抵触反抗的情绪。
两个性格都不太健全的女人,在相互试探中,达成了一种心照不宣的身份认同。
情感的转折源自夏洛特听从安宁的气话,赌气在阴冷的天气里固执地去冲海水,结果没过多久就发高烧,晕倒在安宁店门口。
由于接受了委托,安宁不得不耐着性子照顾夏洛特数日,在这个过程中,夏洛特与安宁逐渐熟悉彼此,俩人一来二去成为了朋友,再然后关系更进一步成为了秘密恋人。
安宁每天早起晚睡,生活压抑而苦闷,而夏洛特正经历着婚姻危机,丈夫对他的忽视与冷漠都让她郁郁寡欢。
这样的两个人,但凡其中有人迈出一步,就会产生奇妙的化学反应。
不要轻易去观察一个人,因为会太容易爱上她。
喜欢一个人时,目光所及都是她。
面对外表冷漠,总是拒人于千里之外的安宁,夏洛特在病愈之后却陪着她在凄冷的海边寻找化石,陪她一起在外忍受寒风,在家体味孤寂。
一步一步地走进安宁孤寂辛苦的挖掘生活,靠近这个孤独又温柔的灵魂。
谁也说不清情起何时,这份爱越强烈,夏洛特就再难以掩饰。年长的人会考虑世俗而避嫌,年轻人却只有满腹占有欲的情热。
夏洛特会趁安宁不注意时,偷亲安宁,听她讲解自己最爱的化石,也会放下自己富家千金的骄傲,替安宁打下手。
普通平淡,却足以让长久孤寂,生活在压抑环境下的安宁动心。
随着两人关系的变化,影片相继迎来了两人的初次擦枪走火和床戏。
而这本应成为令观众心潮澎湃的高光时刻却被无数观众质疑不合理,还有观众认为女同的性爱场面应该刻画的更加唯美。
不错,似乎在大众眼中,女性禁忌之爱就该拍的是柔美细腻,充满情欲的。
但事实上《菊石》中的“简单粗暴”才是大环境下被压抑的女性面对情欲的真实写照。
因为压抑的隐忍,因为对不公的愤怒,所以才会借着狂野炙热的爱去发泄。
夏洛特面朝墙壁压抑呻吟的表演,不正是女性长久以来被传统婚姻与社会生活所桎梏而不得喘息的反抗?
《菊石》有着它不应该被忽略的社会价值,它想展现的,不仅是一段猎奇的禁忌之恋。
这部根据真实事件改编而成的影视作品直面了建立在阶级差异上的情感分歧,以及刻画了男权时代女性内心的压抑与波澜。
在电影的开头段落,即展现了写有安宁发掘者铭牌的化石被运进博物馆就被替换成男性买家名讳的桥段。
而在影片的结尾,安宁、夏洛特之间的阶级矛盾也相继爆发,安宁在夏洛特替她擅自安排住处后感觉自己即将成为一个供上流社会取乐的玩物。
阶级的阻碍让影片显现出一种扎根现实的刺痛,而安宁遭受男性的打压与排挤的写照,又未尝不是那个时代所有女性的缩影?
能发现,虽然影片中鲜有男性角色出场,但“男权”的影响处处都有。
在这样的叙事背景下,安宁和夏洛特的时代禁忌同性之爱,两人之间的情感越轨,不过是两个承受着生活和社会苦难的人,一起进行了一场秘而不宣的反抗。
这场电影真正的悲剧,不是在于两人爱情的不可能,而是先赋予了两人爱情的可能性,再使其归于不可能。
影片的结局导演选择让两位女主角在一大群男性的包围下隔着展览柜驻足对视,所有的互动只能通过沉默来表达。
在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴求和眷恋,一眼万年。
即使永远隔着一层无法跨越的隔阂,但哪怕言行无法诉诸于人,起码彼此相爱的心是自由的。
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