小萝莉的猴神大叔中的小萝莉扮演者

2022-09-27来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：《小萝莉的猴神大叔》泪点稍逊《神秘巨星》但小视角折射大事件

文章导读: 在电影院里看《小萝莉的猴神大叔》，最大的感受，就是电影的音乐节奏，被音响完美地呈现出来，影片引入了公路片、警匪片的一些拍摄技巧，令整个电影险象环生，步步惊心，当最后一幕将所有的矛盾释放点放置在国

在电影院里看《小萝莉的猴神大叔》，最大的感受，就是电影的音乐节奏，被音响完美地呈现出来，影片引入了公路片、警匪片的一些拍摄技巧，令整个电影险象环生，步步惊心，当最后一幕将所有的矛盾释放点放置在国与国的交界的边境处的时候，一声儿童的童稚的呼喊，却融化了兵戈与剑戟，成为电影里的催人泪下的泪点。

电影结束后，前面的一位十多岁的小女孩也抹着眼泪，离席而去，我当时还说：你看，连小孩子都淌眼泪。

从泪点而言，与前一度时期公映的《神秘巨星》相比，《小萝莉的猴神大叔》的泪点并不是太多。

其实，《神秘巨星》与《小萝莉的猴神大叔》相比，有着某种隐性的相似性。既然《小萝莉的猴神大叔》早已拍摄出来，现在回过来看一下，《神秘巨星》有着较为明显的受到《小萝莉的猴神大叔》影响的迹象。

表现在这两部电影都是通过儿童的命运来揪人心魄，感人肺腑，更用稚弱的女孩，来折射国家时政大主题。

这种强烈的反差，正是电影能够打动人心的原因。《神秘巨星》里的小女孩，面临着人生的大变局，她对歌唱梦想的追求，正是她改变命运的一个契机。而《小萝莉的猴神大叔》里简简单单的小女孩回家之路，却折射出的是印度与巴基斯坦之间非常敏感的国家争端。

这些孱弱的女孩群体，本来用不着她们来关心自己的命运的，但电影却把她们的人生，放置在整个社会的由成人主宰的现实里，便足以让她们的努力与走向，不再是个人的行为，而洇染上了整个社会对良善的正能量选择。《神秘巨星》里阿米尔汗扮演的改变小女孩的歌星，《《小萝莉的猴神大叔》里的猴神大叔，他们身上所代表的一种社会能量，正反映出这个社会的一种真善美的价值取向。

越是渺小的个体，越承担着社会的大构架，越能触动人心，这就是艺术作品反差所带来的巨大影响力。

《神秘巨星》里的母亲也是《小萝莉的猴神大叔》中母亲的扮演者，不过，《小萝莉的猴神大叔》里的母亲尚还年轻，而《神秘巨星》与前作相隔二年，母亲的扮演者的脸上有了岁月的沧桑，但却很好地吻合了《神秘巨星》里的主题定位。

而《神秘巨星》对《小萝莉的猴神大叔》的一个关键情节，也是作了有意无意的模仿。在《小萝莉的猴神大叔》中，巴基斯坦女童回到故乡，却遭受到地方警察的追捕，形成了一种啼笑皆非的悖论式荒唐。而改变女童及猴神大叔命运的，也就是当地的土记者把这一视频发到了网上，利用了自媒体的力量，把事实的真相公之于众，引起了社会的广泛呼应，才使得印度大叔的善举得到了社会的公认。同样，《神秘巨星》里的小女孩实现自己的梦想，也是通过网络，她把自己的歌唱视频发到了网上，从而迅速地扭转了自己的命运，赢得了电影里结局的胜利。

可以说，两部电影都是利用了公众的舆论力量，而实现了个人的愿望与诉求。

《小萝莉的猴神大叔》更为匠心独运的设置，是通过一个巴基斯坦小女孩遗失在印度的遭遇，反观了国与国的关系，这不能不佩服印度电影的选材之妙。整个电影看起来定的调门非常之低，只不过是把一个小女孩送回家而已，但是一路走来，却揭示了不正常的国与国关系之间的那种对立与抵触。我们看到，印度大叔本来是想把小女孩送到巴基斯坦大使馆的，但是当地民众冲击使馆，使他的计划泡汤，无奈之下，他踏上了危险的私下越境之路。边境线上，他的执着，他的不撒谎，竟然整治得巴基斯坦边防兵没了脾气，只得把他放到了巴基斯坦。然而，阴错阳差，印度大叔的一件好事，却在巴基斯坦被当成了间谍事件，受到了警察的追捕。电影在这里运用了警匪片的追捕套路，把一场送孩子回归故里的旅程，化成惊心动魄的逃亡之举。

越是追捕的压力，越能衬托出猴神大叔的内心伟岸与崇高。追捕者的道貌岸然，逃跑者的命悬一线，电影越突出这两者之间的反差，越让人体味与触摸到猴神大叔的内心境界。可以说，电影在刻画人物时，是通过追捕动作的强烈程度，来反衬出猴神大叔的艰辛努力的，这样，电影里的追捕场面，便不再是警匪片里的过场，而是承载了刻画人物的巨大作用。这种上紧发条的人物刻画技巧，在这部电影里呈现出来的时候，不得不说达到了一种炉火纯青的地步。猴神大叔在逃跑时遭遇到的每一个险境，每一个艰难，都把政府与民众的期许之间的巨大反差，给凸显出来。电影镜头与内在里表现的内容，在猴神大叔的逃亡之旅里，得到了妙作天合的映衬与绞合。

《小萝莉的猴神大叔》的泪点逊色于《神秘巨星》的原因，是因为《神秘巨星》里的小女孩一直用她的稚嫩的生命与严酷的现实作出无望的抗争，这种反差贯穿全片，并且在影片里成为推进情节冲突的强大推手，所以每一次小女孩的命运抗争冲突，都会让人热泪盈眶。这充分说明了，越是势单力薄者VS社会铁壁，越能达到催人泪下的效果。

在《小萝莉的猴神大叔》中，巴基斯坦女童只是一个配角，只承担着萌萌的小女孩的角色，而更多的抗争的责任被猴神大叔所承担，而猴神在电影里被赋予了超能的体魄，打遍天下无敌手，都弱化了他作为个体对抗社会的孱弱感，所以最动人的地方，恰恰是影片结尾处小女孩一声“叔叔”的叫喊，穿透了边境线，融化了敌对两国的剑拔弩张，童稚与国境之间的几乎难以成比例的悬殊力量，在影片最后却比出了高低，顿时让观众有了一种百感交集的泪点。

从《小萝莉的猴神大叔》一系列近期在国内上映的印度电影来看，我们已经看出，中国电影恰恰缺少了印度电影这样的一种执着地反映生活的类型。整个电影并没有玩弄大片特效，而是专注地沉没在生活的激流中，选取那些看似平凡的生活中的突出部分，用电影标识出来，呈现在银幕上，勾勒出了一个社会里的价值取向与民众呼声。

中国电影似乎已经基本失去了这样的功能。唯娱乐至上的中国电影，已经不敢也不屑沉隐在司空见惯的现实生活中，去撷取时代的命题与主题。印度电影大展宏图的地盘里，恰恰是在中国电影里缺阵的。

中国电影如果想恢复表现现实生活的能力，估计一时半会还难以有建树。我们曾经有过用电影去描述现实生活的优良传统，但这个传统在娱乐片大潮中被冲得七零八落，唯视效至上、唯娱乐为核心成了中国电影的追求所在。然而，那些多年来一直成为中国电影主流的传统，我们却发现在印度电影里依然活跃着，且能够让观众觉得是如此赏心悦目，这实在令我们为中国电影感到尴尬与悲哀。