人艺张和平之子,张可盈北京人艺

2022-09-27来源：军演时光 - 娱乐资讯站编辑：佚名标签：北京人艺第三代花金子张可盈担纲主演《原野》完美收官

文章导读: 原创/袁援（得作者授权转发）剧作家曹禺曾说：“我喜欢写人，我爱人，我写出我认为英雄的、可喜的人物；我也恨人，我写过卑微、琐碎的小人。我感到人是多么需要理解，又是多么难于理解。没有一个文学家敢讲这句

原创/袁援（得作者授权转发）

剧作家曹禺曾说：“我喜欢写人，我爱人，我写出我认为英雄的、可喜的人物；我也恨人，我写过卑微、琐碎的小人。我感到人是多么需要理解，又是多么难于理解。没有一个文学家敢讲这句话：我把人说清楚了。”

曹禺先生却是一名把人说清楚了的文学家，而这一点，在其经典名著《原野》中更是得到了很好的展现。

不同于现代影视剧常用的符号化人物，曹禺先生在创作《原野》时着力于对人物的刻画。剧中矛盾冲突极其激烈、故事情节格外丰富、人物性格尤为复杂：花金子被封建社会的包办婚姻所迫害，被婆婆焦母刁难下咒，宁肯背负上杀夫、出轨的原始罪孽，豁出命来也要奋起反抗，突破封建社会禁锢；仇虎父亲被焦阎王活埋了，妹妹被拐入妓院欺凌而死，自己也被迫害身陷牢狱之中，他憋着一口劲儿跳火车越狱，挟着血海深仇归来，一心复仇却发现仇人焦阎王已死，只剩下瞎眼的寡妻焦母，曾同自己兄弟相称的焦阎王之子焦大星，未婚妻花金子也被焦阎王强夺给焦大星做了填房，纠结在复仇与情感之间；焦母曾被亡夫欺压，老了却成为迫害儿媳花金子的恶毒婆婆；焦大星则是痛苦又懦弱地挣扎在母亲与花金子之间的无用好人。这让《原野》的编排和表演极为困难。

曹禺先生曾对他的三个剧本自我评述说:“对一个普通的专业剧团来说，演《雷雨》会获得成功，演《日出》会轰动，演《原野》会失败，因为太难演了。”与创作之初就得到了广泛关注与赞誉的《日出》与《雷雨》不同，《原野》在很长一段的时间内都处于褒贬不一的状态，随着时代的发展，它才渐渐受到大众的普遍认可。

作为经典名著《原野》曾被多次搬上荧屏，11月30日在北京国际戏剧中心·曹禺剧场首映的新排《原野》话剧是北京人艺的第三版。珠玉在前，再现名著，难度更大，压力更重。而青年导演闫锐带领着这班新生代演员很好地做到了，尤其是担纲女主花金子的青年演员张可盈表现更是可圈可点。

青年演员张可盈（花金子扮演者）

有别于曹禺先生的剧作中以仇虎的复仇之路为主线，闫锐导演的这版《原野》角度新颖，更为突出了被封建婚姻压迫的花金子不甘心被欺凌，奋起反抗，就算走向自我毁灭，也要挣扎着向前寻求梦寐的光明，飞蛾扑火般壮烈的故事。

当焦母捧着焦阎王的鞭子，神情激动地对儿子焦大星念叨着：“这是你爸爸的鞭子，打她，打她。”焦母始终被死去的焦阎王的精神烙印所支配着，而这柄鞭子就像是我国老话里说得那样——多年媳妇熬成婆。焦母迫不及待地将自己曾经遭遇的苦痛施加给她的儿媳妇花金子，她妒恨花金子美貌，下咒想要毁她容，她妒恨儿子对花金子的爱，便不许焦大星与花金子好。可焦母没料到，正是她的妒恨将她最爱的儿子推上了死亡之路。

花金子绝不是贤良的道德模范，她是个鲜活的，热烈的人，也代表着被压抑多年的女性群体开始逐渐觉醒。花金子不甘受辱，不愿忍受焦母的日复一日的欺凌，对丈夫焦大星的软弱无能失望至极，她挣扎着想要逃离。而恰好出现的仇虎，以及他口中那个黄金铺满的地方，给予了花金子希望，在她眼中那个铺满黄金的地方是她的活路，是她的未来，是她的自由。

浩瀚的原野，驶向未知的铁轨，铺满金子的地方，幽暗迷途的黑森林，倾斜的桌椅，沉闷的锣鼓，凄厉的唢呐，导演巧妙地使用了诸多隐喻与恰好般配的伴乐将气氛渲染到了极致。随着牛头马面，与似有若无的焦阎王遗像投影的出现，点出了这场戏剧中的隐藏人物——焦阎王。他从未亮相，却是始终支配着整个原野的统治者，是盘踞在众人心中的仇恨之源。

担纲女主花金子的青年演员张可盈是知名演员张凯丽的女儿，从小就有母亲言传身教，深受艺术熏陶的她虽然天生就拿了一手好牌，但自己也从不忘努力。15年被中央戏剧学院、上海戏剧学院、上海音乐学院和香港演艺学院同时录取，张可盈经过在港一年多的学习，深觉母语对于表演的重要性，于是毅然退学并重考，以文化课第一的成绩再次考入中央戏剧学院。中央戏剧学院毕业后更是以第一名的成绩考入北京人民艺术剧院。

期间，优秀又努力的她也积攒下了一份厚厚的履历，高一时便主演了英语版舞台剧《绿野仙踪》，后又成功塑造了《我只喜欢你》中青春靓丽的于苗苗、《一场遇见爱情的旅行》中叛逆可爱的归国少女Tina、《老酒馆》为国捐躯的小棉袄，主演了国家大剧院话剧《万白》，主演话剧《正阳书局》并跨越时空分饰两角。

张可盈丰富的演出经验，也为她进入北京人艺后的担纲主角打下基础，而这位年仅二十四岁的青年演员最初也不能理解花金子这个复杂又多变的人物，更不适应没有麦克风支持的话剧用嗓。虽然练习到声音哑了，一时间也无法进入人物，可张可盈没有认输，她一遍遍地写着人物小传去贴近人物，通过观摩前辈们的影片找花金子狠辣状态，从自己生活中寻觅灵感。最终经过两个月的努力排练，张可盈克服了重重困难，渐入佳境，凭借精湛的演技很好地诠释了花金子这个角色，将这个生在野地里，长在野地里，娇蛮又泼悍，行止间魅惑风流，却生性倔强，即使被包办婚姻仍不屈服，张扬自我，充满反抗精神，努力突破禁锢的花金子完美地刻画了出来。

就像是观看完《原野》的前辈老师评论：“可可的这个金子，眼里有光，心中有火，脚下有根，有着这个年龄段的女演员少有的成熟。花金子太难演了，是戏剧舞台上少有的难演的女性角色。二十四岁，才刚刚走出校门的可可，毕业即挑大梁，挑大梁即触碰巅峰，完成了这样一个多义复杂的少妇形象的塑造，若不是有着扎实的基础和极高的天赋，绝难胜任。”

这部来自1937年的经典名著，放在日新月异的2021年依旧能让观众共情，新排《原野》获取的成功是建立在曹禺先生的经典剧作之上，但也离不开导演富有创造性的再创作，以及演员们的倾心诠释。而这也告诉了我们，不论一时得失，最终岁月淘金，好的剧作终会被“看到”。