金庸武侠小说改编电影,金庸武侠小说改编为电视剧的有哪些

2022-09-13来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：大江大湖大武侠：金庸小说的影视改编原则

文章导读: 刚播完的《天龙八部》，豆瓣开出3.6分的糟糕成绩。这部情节凌乱、选角失误、画风山寨、槽点满满的剧，被网友们戏称为“天雷八部”。近年（尤其是近十年）来，除17版《射雕英雄传》评分较高外，其他金庸剧竟

刚播完的《天龙八部》，豆瓣开出3.6分的糟糕成绩。这部情节凌乱、选角失误、画风山寨、槽点满满的剧，被网友们戏称为“天雷八部”。近年（尤其是近十年）来，除17版《射雕英雄传》评分较高外，其他金庸剧竟然只有一部达到“及格线”，过半的剧评分在5.0分以下。为什么金庸剧的主创们越来越不“成器”？拍好金庸剧要遵守的基本原则是什么？

播出年份

作品名称

豆瓣评分

2013

《笑傲江湖》

5.6

2013

《天龙八部》

4.5

2014

《神雕侠侣》

4.8

2014

《鹿鼎记》

6.5

2017

《侠客行》

4.1

2017

《射雕英雄传》

8.0

2019

《倚天屠龙记》

5.7

2020

《鹿鼎记》

3.2

2021

《天龙八部》

3.6

（近十年来九部金庸剧评分。评分有一定的动态变化，以上为发稿日数据）

金庸历时十六年的创作生涯中，写了十五部中长篇武侠小说，每部小说都有被改编为影视剧或“番外剧”。“射雕三部曲”、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等巨作，向来属于热门改编作品。只要影视创作者态度端正、保证质量，有金庸先生本人的赫赫侠名加持，有原著庞大的受众群体作为保障，拍摄金庸剧是稳赚不赔的买卖。近年来影视行业一直有热钱涌入，数字技术和后期特效也有翻天覆地的进步，然而精良优质的金庸剧却越来越罕有。

到底怎样才能拍好金庸剧呢？

第一、要有认真的创作态度，深入、准确地理解和把握原著。

金庸武侠小说描摹江湖众生世相，书写江湖恩怨情仇。三教九流的人物，纷繁复杂的帮派，奇异有灵的自然风光和珍奇异兽……都是金庸作品里的角色和组成部分。

宝藏，秘笈，美景，奇观，武功，医药，琴棋书画，诗酒花茶……金庸小说集传统文化和古典美学于一炉，洋洋洒洒蔚为大观。金庸小说里的江湖人，性格独特。江湖景，瑰丽绝伦。金庸笔下的江湖，既波澜壮阔诗情画意，又波诡云谲风起云涌。所以，要用影视语言传达金庸原著的神韵，要求主创们吃透原著，有大手笔、大胸怀、大气魄。能用影视语言展示出大江大湖大武侠，才算得金庸个中三味。

拍摄金庸剧要尽可能地选取实景，这样观众更有与角色江湖畅游、旅途历险的代入感。有些情节如“绝情谷”中的鳄鱼潭，“万兽山庄”的凶猛兽群等，可能难以找到实景或难以实拍，那么就需要考虑人工造景和数码技术，尽量高度还原金庸原著现场。

二、对金庸原著的影视改编应以高度还原为主。

影视语言重在视听效果，今天的影视技术几乎可以穷尽小说作者的想象力，哪怕是还原还珠楼主《蜀山剑侠传》的场景也不成问题；小说能够描摹栩栩如生的画面，纵横驰骋于想象世界，深入分析角色心理，影视语言和小说语言确有不同之处。

根据对原著的忠实程度，可将影视改编作品分为高度还原、中度还原和轻度还原三种。

金庸的小说除《越女剑》、《鸳鸯刀》和《白马啸西风》三个中短篇外，其他均是长篇，《鹿鼎记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》是超级鸿篇。金庸的三部中短篇小说更适宜电影改编，其他长篇和鸿篇则更适合电视剧改编。无论改编成电影还是电视剧，都以高度还原为宜。倘若没有王家卫那种才华和独特风格，不宜轻易将金庸作品改编成《东邪西毒》那种跟原著几乎无关的影视作品。

对金庸作品的改编，应尽量“宁少勿多”，不轻易“加戏”。新派武侠写到金庸几乎已是巅峰绝顶，很难再有人在武侠创作上超越金庸，所以没有添油加醋狗尾续貂的必要。倘若金庸剧的主创舍不得金庸原著里的支线情节，一般更适合另行制作“番外剧”，而尽量少拓展支线情节以免削弱主干部分。如《射雕英雄传》的电视剧改编，当然要以郭靖的成长和经历为主，围绕《九阴真经》的第一次“华山论剑”，则适合另外改编成“番外剧集/电影”；又如《神雕侠侣》，电视剧要主讲杨过的成长、杨过和小龙女的爱情、郭靖和黄蓉守卫襄阳的故事，而全真教王重阳和古墓派林朝英的故事则适合另开“番外”，不宜过多占据电视剧篇幅。

三、选角务须精准。

演员的形象气质，应跟原著角色的性格吻合。黄日华饰演的郭靖、乔峰，古天乐饰演的杨过，李若彤饰演的王语嫣、小龙女，魏秋桦饰演的中年黄蓉……均精准到位，高度还原了小说里的角色神韵，成为经典的银幕形象。

评分甚高的2017《射雕》，大部分主演选角准确、表演出色，饰演郭靖和黄蓉的算是新人，表演可圈可点，如柯镇恶、洪七公等，选用的是“老戏骨”。该剧较多实地取景，画面开阔，情节还原度高……这些都是改编成功的因素。但也存在一些不足，如由曾黎扮演郭靖母亲李萍不太适合，曾黎自然是很有古典气质的美女，但原著中的李萍是“粗手大脚，容质甚陋”的农妇形象；铁掌帮裘千仞本是身材矮小者，演员却是高大魁梧相貌堂堂；穆念慈、瑛姑和孙不二的演员，形象和扮相也显得偏于美艳。

毋庸讳言，现在的演员在形象气质上，普遍存在“古典美学”的缺失，整容脸、网红脸大行其道。金庸剧在选角上要尽量选择天然的面孔，气质上的不足可通过阅读揣摩原著、准确的化妆造型弥补。

四、服、化、道、摄影、特技要“古典”。

金庸的多数作品——特别是主要作品，都有比较明确的时代背景，所以在服装、化妆和道具方面，应尽量用拍历史正剧的态度对待，准确还原时代风情；服装和化妆不是为了让演员看起来更漂亮，而是使之更符合角色和情节。江湖人风尘仆仆是常态，鲜衣怒马往往只是假象，所以演员的服装和化妆并不是越干净越明艳越好；摄影方面，以自然纯朴为好，过度的高光、美颜，过于炫目的运镜，会喧宾夺主。拍摄金庸作品，用镜头老老实实讲好故事就足够吸引人；特技，不能滥用，还是为了高度还原原著情节，做到自然准确即可。如《射雕》里的白雕、群蛇、灵狐，《神雕》里史氏兄弟的兽群，各种在现实世界里很难找到的奇幻绮丽的景致……都须依赖现代特技才能完成。

金庸武侠小说，普遍有浓烈的家国情怀，有民族平等、民族团结的宏大主题，反对战争、维护和平更是一以贯之的元素。可以说，金庸作品讲的虽是江湖草莽的英雄传奇，但实质上都是主旋律、正能量作品。金庸作品的影视改编在很长时间里都将是热门，但愿影视从业者能端正创作态度，遵循改编原则，多听取金庸研究者和金庸小说迷的意见，制作出精美的“金庸影视大餐”以飨观众。

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