人鬼奇缘聂小倩扮演者

导读：近来的青春剧改头换面了。当青春剧碰上“主旋律”，究竟是否有更多惊喜值得期待？

文 | 漫语君

《悲伤逆流成河》中的校园霸凌、《小时代》系列中那个纸醉金迷与冷酷淡薄并存的大上海，以及《彼岸花》中充斥着堕胎、暴力、与远走高飞的破碎命运和残酷青春……如今回想起来，过去的国产作品里所刻画的青春，有太多想象性的虚构，真正落地可循的青春叙事反倒乏善可陈，看多了难免有“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”的既视感。

而今年暑期档热播的青春剧又迎来一轮更大的“改头换面”——一支看起来特殊的队伍正在“异军突起”。当青春剧遇上“主旋律”，虽然反映的时代背景各不相同，但无一不是充满希望与动力的“黄金时代”；群像式青春呈现出张扬个性和各式面孔，但主人公始终保持着积极乐观迎难而上的阳光态度；大时代就像大地，让身在其中的小人物扎根土壤深深汲取养分，最终融合一体密不可分。

当青春剧和主旋律狭路相逢，究竟是会彼此缠斗得难分难解两败俱伤，还是在无意之间促成了一段不打不相识的缘分？

2016—2018，国产青春剧经历的风云变幻

仅这两年，我们似乎就能感受到国产青春剧的明显发展态势及其在不同阶段的不同特质。2016年的国产青春剧若是用四字概括，可以说是“百花齐放”：书写校园时代别离与重逢的《最好的我们》、“破次元”相知相恋的《微微一笑很倾城》、根据南派三叔著名IP改编而来的《老九门》、在人鬼奇缘中感悟人生体味生命的网剧《灵魂摆渡》……不难看出，尽管这些作品都隶属于青春剧类别，但是在主题、选材以及类型等方面都各不相同，因此吸引的受众也呈现出了多元化趋势，在总体上形成了一种不拘泥于类似题材、以观众兴趣为导向的多元化趋势，由此保证了不同兴趣口味、不同年龄阶段的观众都能够从中找到符合自己的青春剧。

到了2017年，国产青春剧则以聚焦清新自然、主打真实的校园剧为主，比如《你好，旧时光》《致我们单纯的小美好》《春风十里，不如你》《我们的少年时代》等，这些剧作中的青春故事往往自带清新滤镜的校园生活，因此让年轻观众有很强的代入感，从而产生不断追看下去的欲望。另外一点也值得关注，在数量上逐渐增多的网剧逐渐成为了青春剧类别中独当一面的力量，比如《春风十里，不如你》《你好，旧时光》等都选择将互联网平台作为收视的主要阵地，并凭借精良制作取得了不错的口碑，一改不少观众此前对于不少网剧的粗制滥造印象。

而今夏热播的国产青春剧，一类自然是上述熟悉的经典青春剧类型，另一类就是异军突起的主旋律青春剧、此类“青春剧”在取材上依旧延续了前两年对于青春题材的热衷，但也有显著变化，纷纷将主旋律以一种较为微妙的方式融入主题中，比如献礼改革开放四十周年的《为了你我愿意热爱整个世界》，大力弘扬年轻人“造梦、追梦、圆梦”的《像我们一样年轻》，歌颂塞罕坝精神的《最美的青春》，以及以三线建设为故事背景，展现一代年轻人为“两弹一星”无悔奉献青春的《那些年，我们正年轻》……这些故事在大方向上都是以歌颂真善美的主旋律为主，但落实到具体细节上又有着各不相同的青春侧重点。

它们不约而同地先后涌现，显然并非一种巧合。基调积极向上的青春剧给予了年轻人不懈追梦的动力，而这正与主旋律所追求的价值底色有很多相似之处（哪怕在既有的探索中只是零星可见）。当然，除却在主体内涵表达上的一致性，主旋律青春剧的出现也可以说是时代风向使然。2018年时值改革开放四十周年，在这看似漫长实则短暂的四十年间，中国发生了一系列举世瞩目的重大变化，这些“致敬”或者“献礼”，无疑又是恰逢其时的。

今夏的“现象级”竟然是主旋律？

主旋律成为暑期档的“现象”，是突如其来还是应运而生？都说“凡是伟大的作品，都是反映时代本质的作品。”上述几部代表性的剧集作品是否可称为伟大的作品尚且不敢遑论，但毫无疑问的是，它们在主题上都深入阐释了某一方面的具体时代内涵。

《为了你》中的男主角张长弓就是一个非常典型的人物形象，九十年代末，他首先凭借出色的专业能力和敏锐的洞察力在互联网商业领域迅速占据一席之地，但眼看着事业蒸蒸日上的时候，却猝不及防遭遇了二十一世纪初期互联网行业泡沫破碎，身份地位瞬间遭遇了断崖式重创。但张长弓并未放弃，而是重整旗鼓，发掘了自己在文笔和阅历方面的特长，并抓住机遇成为了一位知名网络作家。一帆风顺永远只是个例中的个例，大多数人生的常态其实就是一个越挫越勇屡败屡战的过程，其中至关重要的转折点就是看清自己的位置，并完成向另一个人生阶段迈进的个人觉醒。

和《为了你》相比，《最美的青春》所要表达的时代内涵首先就具备了一种无法忽略的年代感，不仅仅因为这是一个发生在上世纪六十年代的故事，而且故事中的塞罕坝和植树造林行动也距离当下年轻人的生活比较遥远。尽管如此，《最美的青春》中传递出来的塞罕坝精神依然是值得当下年轻人借鉴的，如果说从前强调的是勤俭建场、无私奉献，那么这种时代内涵也在岁月变迁中经历了与时俱进的过程，艰苦创业、开拓创新依旧是当下青年继续提升的职业素养。

主旋律之所以能和青春剧“和谐相处”，就是因为它呈现出了观众期待的真实。将主旋律和伟光正简单划上等号未免太过武断，这些主旋律青春剧在人物塑造的新颖程度、故事剧情等方面都做到了引起大多数观众的共鸣，比如《像我们一样年轻》中不甘心当混吃等死的富二代、毅然决定追求梦想的画商高兴和年纪轻轻却从不轻言放弃的私厨杨晓柔，都是当下乐于追求个性、勇于追求梦想的典型年轻人代表。而在电视剧《最美的青春》中，虽然在高原荒漠塞罕坝植树造林的艰苦故事听起来离我们很远，但人物塑造却摒弃了脸谱化，没有清一色的正面角色，而是每个年轻人都有各自的张扬个性和缺点。比如张子文饰演的养尊处优家庭干部子弟武延生，来到塞罕坝纯粹是为了一己私心，可以为了爱情远赴荒漠，但耍起小聪明陷害冯程的时候也坏得让人牙根儿痒痒。相信每个人的校园生活里都有一个这样的武延生，这个角色那么不讨喜，可偏偏又那么真实。

与《最美的青春》所设定的时代背景相似，电视剧《那些年，我们正年轻》将侧重点放在了国防建设领域。跟塞罕坝上植树造林相比，“两弹一星”事业可以说是无人不知无人不晓，但实际上这却是绝大多数人并不曾有兴趣深入了解的领域。在《那些年，我们正年轻》中，同样有一个主角的出现推翻了观众此前对于主旋律的既定印象，她就是苏青饰演的“资本家千金”陆若文。她不是养尊处优的大小姐，而是勇于跳出资本阶级门槛的进步青年。陆若文凭借着先进的思想理念和对于建设大三线的满腔热情，最终使自我价值得到了最大化的实现。除了陆若文之外，《那些年，我们正年轻》还通过军人子弟张利军、农民后代马朝阳、“海归”工程师向晴等身份地位、品行特质都迥然不同的人物建构起了独具特色的青春群像。

当然，主旋律青春剧之所以可以构成“现象”，在某种程度上也反映了当代年轻人面对现实的不安、困惑与焦灼。脱离校园初入职场的年轻人，如同新的人面对新的世界，虽然满怀蓬勃野心，却又免不了屡屡碰壁。因此，当看到主旋律青春剧中的主人公时，自然而然就会产生很强的代入感与共鸣感，从而因为对剧中人物的抉择与命运产生好奇而一集一集追下去，希望在电视剧中找到根治现实焦虑的有效方法。

除此之外，作为重要传播介质的互联网平台，对今天的主旋律作品的传播拉动作用也不容小觑。例如在爱奇艺独播的《为了你》仅上线两天，就实现了播放量破亿，开播六日，网络点击量就已经突破三亿，足以见得网络视频平台对于电视剧播放量的巨大影响力。互联网平台之所以能对主旋律青春剧起到如此大的传播拉动作用，很大程度上是因为它迎合了当下年轻的观剧习惯。多种多样的网络视频平台让观剧不再受时间和空间的拘束，在通勤列车上也可以随时播放缓存完成的电视剧打发时间，而且弹幕、倍速播放等人性化功能也进一步提升了观众的观剧体验。

数量不少的主旋律青春剧，当真瓜熟蒂落了吗？

当下的主旋律青春剧距离真正的“成熟”，或许还存在一定的距离。

例如，在部分剧情中没有把握好主旋律的度，造成比较生硬的说教感；主旋律的语态是否可以继续下沉做到真正意义上的亲民？这当然和文艺创作者对于生活的体察程度息息相关，一旦观察得细致入微，必然可以在剧中呈现出更加接地气的真实一面。并且，要让人物和故事自然而然反映主旋律，而不是生硬地让每个角色都沾染上浓重的主旋律色彩，这样只会适得其反。

那么，是否一定得是特殊年代的青春才足以展现主旋律风采呢？特殊年代的青春又可以对我们今天的青春叙事提供何种启示呢？在这一点上，韩国电视剧《请回答》系列可以说是一个教科书级别的例子。同样是充满怀旧感的上世纪八九十年代，同样是一群生龙活虎的十八岁年轻人之间的嬉笑怒骂，像《请回答1988》这样的青春剧之所以能达到豆瓣评分9.7这样不可思议的高度，并被贴上了必看、欲罢不能、回味无穷等优质标签，就是胜在了对于细节的独到把控和对于亲情的细腻刻画上，抱团取暖、街巷串门等情景都充满了极度鲜活生动的情怀，让人在剧中青春少年身上看到自己当初的细腻、笨拙、热烈与脆弱，让人看完了也舍不得放下。正如《请回答1997》下一则豆瓣短评所言：青春剧打高分的秘诀就是让观众产生“编剧怎么会知道我的故事”这样的感受。

另外一部堪称神作的国外青春剧当属挪威剧《SKAM》系列，四季《SKAM》的影响力已经不再局限于挪威一隅，四国翻拍已经足以证明其影响力之大，引发共鸣之深。和每天在学校——食堂——家三点一线循规蹈矩生活的中国学生相比，挪威青少年所经历的显然是一种更加自由开放、推崇个体独立性的生活，但他们在处理友情、爱情冲突以及宗教文化差异时也会面临内心的抉择与困境，也要经历在一次次碰壁之后的成长过程。分享秘密时的忐忑不安、被理解接纳后的兴奋狂喜、初尝爱情滋味时的犹疑困惑……尽管在地理位置和国家文化上差异如此巨大，但青春少年的小情绪小心思却都如此相似，《SKAM》最难能可贵的一点，就是给予了每一位年轻观众“你并非一座孤岛”的心理安慰。

特殊年代不是问题，地理和文化上的差异也不是问题，归根结底还是得把故事讲圆熟、讲扎实。特殊年代的青春在展现主旋律精神上的确有着一定的便利性，但当下的青春故事同样有值得一再诉说的巨大空间。主旋律青春剧理想的发展路径，莫过于将特殊年代不可多得的时代精神和当下年轻人的奋斗青春合二为一，不只是“追忆”，也不停留在“展现”。在这样的层面上，也许还有更多值得期待的部分能带来惊喜。