父母爱情德花扮演者

一部电影的好坏和女主角不一定有直接关系。

但一部好的电影，女主角一定是性感的。

这种性感，并不一定是丰乳肥臀，而是一种女性的本位主义。

她可以是陈好那样的媚眼如丝，身段婀娜，即使只看，也能想象得到她所到之处一阵香风。

也可以是陈数那样，处处包围，密不透风。

但眼角眉梢都是风情。

一个转目，就让人丢盔弃甲。

可以是在《花样年华》里，两人的眉目传情。

似有如无对婚姻和感情的渴望与克制。

是始终爱而不得的克制。

张爱玲曾形容一个女人，穿着宽大的袍子，虽然并不修身。

但衣服上的竖条却有隐约的起伏。

那女人身上：“一寸一寸都是活的。”

在《红玫瑰与白玫瑰》里，那是两人之间影影绰绰的吸引和暗流涌动。

真正的性感，和身体有关，但绝不是只有身体。

那是一种从内而外的女性主义。

是女性在生活中的感性时刻。

是在肌肤上，血管里，思想中的每一个时刻。

《小姐》里的金敏喜，面对一段不伦之恋。

所展示出的绝望和无助，在某种程度上，恰到好处地展示了脆弱可以多么性感。

真正的性感，是通过眼睛直击人内心的。

身体背后，是有着更过更丰富的情感的。

但现在的性感，似乎朝着更直接的地方发展了。

似乎为的只是视觉冲击，或者看起来很火辣。

女团舞，无一例外的都是清凉装扮，尽可能地展现身体。

即使浪姐这种号称给大龄姐姐们展示的舞台，核心依然是露、透、扭。

这些已经不年轻的女艺人们，用努力保持的好身材，展示着多少有些引人遐想的舞姿。

层次低一些的网红也在社交媒体上近乎疯狂地展示自己的外在属性。

即使为了展示车辆所设置的车模，也要不遗余力地展示自己的身材。

总之，不知道从什么时候起，性感变成了一个单一的意思。

那就是视觉冲击力。

大面积的展示身材，尽可能地凸显女性特征。

似乎除了这些，就再也没有可以表达了。

这样的风气，让人一言难尽。

这是女艺人的悲哀，也是演艺圈的悲哀。

而那些真正美在骨子里的性感美人，却在这样的环境下越来越少。

她们身上那种独一无二的韵味，也许很难再现了。

让我们一起来看看有代表性的9位演员。

刘琳乍看之下和性感无关，甚至有点土。

她的五官很大，又都是钝角，笑起来还带着一些羞涩。

她说话，很慢，也不善言辞，甚至不太会打扮。

刘琳出道很早，但红得很晚。

年轻时和比她大了17岁的导演恋爱，一心一意等着想结婚。

结果却在出租车的报纸上，看到了导演和别人结婚的消息。

事业不顺，爱情蹉跎，一度觉得人生都是灰暗的。

好在后来，遇到了业内的一位摄影师，两人结婚生子。

但事业上还是没有起色。

她一度甚至想去做生意。

直到好友梅婷介绍她去演了《父母爱情》里的德华。

这个土得掉渣的角色，被她演出了难以言说的魅力。

她对老丁的爱，甚至比梅婷扮演的安杰更动人，更深沉。

那是一种只有因为深爱才有的吸引力。

让人忍不住去亲近。

她在《隐秘的角落》里，扮演的朱朝阳妈妈，是个不年轻的女人。

一脸的皱纹和沧桑。

但却有着出乎意料的女人味。

当她慢慢用手抹去口红，拉窗帘的时候。

那种暗示和汹涌的情绪性性感极了。

这种不动声色的表达，在国内女演员中，高级又罕见。

可以说，刘琳用隐忍质朴与脆弱羞涩，展现出了一种含蓄又直接的性感。

这种藏着的却又醒目的性感，只有她。

殷桃一直很有女人味。

但她近些年来的高光时刻是在《人世间》里。

无论过多少年，无论后来有多少经典。

殷桃在《人世间》里的这个亮相，都是经典。

无论是她麻花辫后面纤细的脖子和秀气的手。

无论是她盘坐的腿还是无辜又有些淡然的眼神。

都充满了吸引力。

冯唐曾经说过，女子的美有三重境界。

第一层是形容，就是外貌。

第三层是“媚态入骨，气质销魂”。

即使多年后，他早已是姑娘们口中的风流才子，却依旧忘不了中学时，在他旁边背诵诗词的师姐。

师姐的眼泪随着诗歌，从脸庞顺着白皙的脖子流下来，那一刻，还是少年的他感同身受。

就在那一瞬间，师姐的眼波手起刀落，在他心里留了痕迹。

即使过了再多年，师姐和他下棋，依旧能杀的他片甲不留。

即使经过再多事，冯唐在春风里看见其他美女，想起的还是师姐眼波那一流转，还是那句“芙蓉如面柳如眉，叫我如何不想她。”

殷桃小鹿一样的容易受惊吓的眼神。

那种想伸出来却又收回的手，恰是这种妩媚的性感。

但殷桃的妩媚却不庸俗。

她本身有一种娇憨的气质，很好地综合了这种女人味。

让她的妩媚变得娇俏而不招摇。

这种可纯可欲的性感，也只有她才能有。

有句话形容舒淇：她是只看脸就觉得性感的女人。

前一阵在，在某品牌的晚宴上，已经46岁的舒淇惊艳了全场。

她身上看不到岁月的痕迹，从20到40，一如既往地娇憨，一如既往的性感。

舒淇的身材很好，是出名的衣服架子。

出道的时候，拍了不少让人议论的作品。

但随后，她把衣服一件一件穿了回来，她性感一点点收回来，变成了风情。

舒淇不算漂亮，嘴很大，两眼距离很宽。

脸型也不标准，还有很多雀斑。

这种长相被称为“鲶鱼系”。

她要是不笑，看上去就是个普通娱乐圈美女。

但是一笑，就无敌了。

她在成名作《情色男女》里说过一句话：“我其实并不想拍这样的戏，可是我要钱，要生存，心里又有很多梦想在跃跃欲试。”

也许也是她的心声。

之后，她和黎明拍摄了《玻璃之城》。

在里面，她纯情，但有一种原始的纯粹的生命力。

之后，她和黎明成为恋人，却因为她的过往，两人最终分开。

在这段感情里，舒淇的姿态很低。

但这次之后，舒淇就洒脱了

她曾和张震约定，要是35岁都没结婚，就在一起。

但张震在35岁之前，结婚了。

新娘是他的助理。

而后，舒淇和她多年的好友冯德伦走入了婚姻。

这之后，舒淇身上独有的魅力完全绽放了。

自信，优雅，风情。

即使不露肌肤，即使不扭捏做态，但她站在那里，就是风景。

梅婷是很奇怪的一个演员。

她很美，但单看并不出色，但和任何一个女演员在一起，就都显得她明艳动人。

梅婷自幼学习舞蹈，在部队当过多年专业舞蹈演员。

身段和气质都一等一。

但很少有人专门提及她的身材和仪态。

可见她有能力将极致的美用平常的方式表达出来。

20岁的她和朱时茂曾经在春晚一起表演节目，灵动之极。

在《不要和陌生人说话里》，年轻的梅婷恰如其分的表达了一个被家暴者的惊恐和挣扎。

这个时候，大多数人注意到的还是她的黑眼圈和大眼睛。

但梅婷本人，身上是有一种孩子气的娇贵和娇气。

有种小女孩的“矫情和娇气”。

她的气质恰如白玫瑰，看着不起眼，细细看去，每一瓣都很精妙。

她在《红色恋人》里，犹豫脆弱但坚定。

整个人就像充满了油画的质感。

虽然这部作品并没有刻意表达她的性感，但她却意外的有张力。

她的高光时刻在《父母爱情》里。

此刻的她已经不年轻了。

扎着两个小辫子，多少有些装嫩的嫌疑。

但她硬是凭着身上那种娇俏，让人看到了一个活生生水灵的女人，而不是一个毫无生气的中年妇女。

那种隽永的性感，让人无法拒绝。

宁静即使在最年轻的时候，也是厚重的。

她的外形是有质感的。

很容易让人想起莫言的一部作品。

她厚重的体态有种鲜活的生命力。

她是明亮而泼辣的。

她知道自己美，所以也愿意展示。

在《阳光灿烂的日子》里，宁静甚至比导演姜文还要果断。

在展示自己的时候，她没有任何羞涩和不适，自然的就像是一直如此。

没有女演员们的拘谨。

当然，很多女演员为了拍摄，也会故意展示自己的狂放。

但宁静是松弛的。

当她穿着一袭碎花裙向夏雨走过去的时候，就像一颗熟透了的水蜜桃。

即使在《红河谷》这样的片子里，她的眼神也是有些诱惑的意味。

在国内女演员中，她的眼神戏可以排在前10位。

宁静这样大方野性，遮拦不住的性感，有大火燎原的能力。

其实，国内早期女演员，轮风情和性感，远不止这些。

还有陈好的精致和妖娆。

巩俐大气和克制。

在诸多女星中，巩俐的性感很中国。

无论是审美还是表达，都有一种看得见的压抑。

暗流涌动，却让人想一探究竟。

还有文艺范的余男。

小野猫一样的邱淑贞。

但无论是谁，是那一种。

她们的性感都是由内而外的。

而他们之所以表达性感，首先是因为自己喜欢。

在展现这些的时候，在她们的身上看不到取悦他人的成分。

她们只是在展示自己的美，或者在展示角色的美。

反观现在，很多女艺人

完全把自己当成了一件商品在兜售。

恨不得一出场就把自己完全展示出来，吸引眼球。

怎么动静大怎么来，能少穿一点算一点。

但这样营造出来的所谓“性感”又有多少美感呢？

同质化的舞蹈。

甚至连外形和风格都相似的装扮。

还有万年不变的引人联想的动作。

这样不能说不美，但美不应该有且只有这一种。

希望以后，能看到的美，是多样的，是由内而外的。

而不仅仅是展示姣好的身材和律动的身体。