大明王朝是历史正剧吗,大明王朝电视剧评价

文/杨文山

赶在除夕夜之前，电视剧《大明风华》收官。尽管备受争议，但这部历史题材剧确实起到了给大众普及明史的作用。如果说洪武、建文、永乐三朝大众认知度还比较高的话，那么朱高炽、朱瞻基、朱祁镇、朱祁钰等皇帝，对不少人而言就已经算是“超纲”了。

虽然《大明风华》表现的皇帝很多，但是朱棣无疑是最出彩的一个。2019年，中国电视剧出现了三个朱棣。除了王学圻塑造的朱棣，去年年初在PP视频播出的《英雄诀》中，吕良伟扮演了同一角色。而当朱棣在《大明风华》下线时，《山河月明》正式公布了12分钟的片花，冯绍峰又演绎了一版朱棣。

加上热播的《锦衣之下》，以及待播的《成化十四年》，一时之间，明朝剧增加了不少。

和清宫戏对清朝的形象输出相比，大明王朝给人的印象还比较模糊，但明朝题材的影视剧也有一定数量和规模。

笔者就以明初、明中、明末为线索，对明朝题材影视剧做一番梳理。

洪武永乐最紧俏，历史亦是当代史

从演员的角度来看，唐国强对明朝剧情有独钟。他不仅演了洪武（《大脚马皇后》）、建文（《永乐英雄儿女》）、永乐（《郑和下西洋》）、嘉靖《嘉靖风云之乱世情殇》、隆武（《郑成功》）五个皇帝，还主演了《万历首辅张居正》，在《传奇皇帝朱元璋》中客串郭子兴，甚至自己当导演，拍了一部《袁崇焕》。

但从编剧的角度来看，朱苏进对明朝最有感情。在他创作的五部历史剧中，除了《康熙王朝》《三国》，其余三部——《朱元璋》《郑和下西洋》《江山风雨情》，都是明朝剧。

2006年，中国电视剧塑造了两个朱元璋，一个是胡军版的《朱元璋》，一个是陈宝国版的《传奇皇帝朱元璋》。

相比之下，胡军版的朱元璋更加立体，并且通过精妙的文本和考究的表演，把历史与现实做了一次勾连。

十多年后，剧中的一句台词——“你那是馋她的身子，你下贱”竟然成为了互联网上的万能表情包。

《朱元璋》既描述了由乞丐到皇帝的千古传奇，也细致表现出农民出身对这位帝王的深刻影响。

一方面，他深知民间疾苦，对老百姓有感情，痛恨贪官。另一方面，“小农意识”桎梏了他在顶层设计上的想象力，恢复分封制、废丞相，给帝国留下不少隐患。晚年更是“与人斗，其乐无穷”，杀孽太重。

在本剧结尾，朱元璋请画师为其画像，一幅和善，一幅凶相，借由朱元璋之口说出，“这两幅画，都是我。”既破了历史上朱元璋两幅完全不同画像的“公案”，也巧妙地表达了全剧的主题。

历史剧总会有现实关照。如果说《朱元璋》某种意义上和新中国“前三十年”有一些对话，那么《郑和下西洋》则暗喻了“改革开放”的新气象。从“海禁”到出海巡洋，是开放；而冲破太祖皇帝的“祖宗之法”，发展社会生产，则是改革。

《郑和下西洋》的开篇让人联想起刘慈欣的历史科幻《西洋》，但它显然没有继续大开脑洞。大明船队马上就要穿越风暴角，进入大西洋……然而宣德皇帝下令返航。已经年逾花甲的郑和满头白发，仰天长啸，望洋兴叹。这种巨大的失落和沮丧感，其实更多是站在现代人的角度发出的惋惜：毕竟我们曾经距离开辟大航海时代那么近。

剧名虽然叫《郑和下西洋》，这部剧却不限于此，既拍出了“郑和传”，也拍出了“江山永乐”。事实上，这部剧和《大明风华》的不少戏份重合，只不过后者更多呈现的是朱棣北征，前者以郑和下西洋为核心，永乐一朝的大政方针都有涉及。

《大明风华》把明初的历史编织成一个类似《百年孤独》的故事：一个被诅咒的家庭，不管下一代如何规避，都无法摆脱上一代人的悲剧式命运。只不过，在完成度上，《大明风华》差点火候。从目前曝出的片花来看，《山河月明》拍的可能是一部“朱棣传”。

《大明王朝》立丰碑，人物传记不留痕

一般而言，人们只记得一个王朝的创立者与亡国之君，中间的皇帝很少能留下印象。但是，《大明王朝1566》却让嘉靖皇帝的知名度大为提升，而陈宝国高超的演技，也让这位深谙帝王之术的嘉靖皇帝牢牢刻在观众心中。

作为一部经典历史剧，《大明王朝1566》在2007年湖南卫视播出之后，基本上就在公众视野中销声匿迹了。然而，经过十多年沉淀，《大明王朝1566》成为豆瓣网上排名最靠前的国剧，是当之无愧的国剧门脸。

在不少人看来，《大明王朝》无疑是一座高山。它代表了中国电视剧在视听艺术、表演艺术、思想深度等方面所能达到的高度。很多观众是通过这部剧对明朝有了初步的印象：内官和内阁如何互相掣肘？皇权如何运作？中国如何成为“白银帝国”？还有嘉靖、海瑞、严嵩、张居正、高拱、胡宗宪、戚继光……一个个棱角分明的历史人物。

除了做历史推广，《大明王朝1566》的戏也是极好看的。虽然写的是“嘉靖和海瑞”，但海瑞直到第6集才真正出场；虽然故事的核心是围绕嘉靖和海瑞，这一对至阴至阳的千古君臣展开，但是两人第一次面对面较量，却已经到了43集。尽管剧作不同寻常，但是戏剧张力十足、人物饱满，常看常新，叹为观止。

之所以叫《大明王朝1566》，是因为之前有部《大明王朝1449》。公元1449年，“土木堡之变”、景泰帝登基、“北京保卫战”等历史事件都发生在这一年。《大明王朝1449》又名《大明王朝惊变录》，讲述的是朱祁镇、朱祁钰两代帝王的恩怨情仇，以及救时宰相于谦的不朽功绩。

事实上，《大明王朝1449》与《大明风华》后20集的主线是一致的，都讲述了从“土木堡之变”到“夺门之变”的故事，《大明王朝1566》中胡宗宪的扮演者王庆祥，在这部剧中饰演于谦。此外，古偶剧《女医·明妃传》也发生在这个历史时期。

除了以帝王作为叙事主体的电视剧，还有一些名臣名将做主角的人物传记剧。比如，2008年在央八黄金档播出的《大明奇才》（解缙），2016年央视一套黄金档唯一一部古装剧《抗倭英雄戚继光》，浙江、北京、东方三星联播的《万历首辅张居正》，以及至今没在国内上星播出的《王阳明》——在这部剧中，朱一龙扮演正德皇帝朱厚照。

然而，囿于播出条件，或者本身存在的质量问题，这些历史人物传记片鲜有流传。值得一提的是，2018年播出的网剧《夜天子》，改编自月关同名小说，故事背景放在了“万历三大征”的播州之役，这个设定比较少见。

晚明处处都是坑，三部电影话凄凉

江山不幸诗家幸。晚明题材的历史剧本来有很多发挥空间，但仔细看，其实是个雷区。这也导致不少晚明剧即便拍出来，也很难取得一个好的播出出口。

首先，是农民起义的问题。如何看待“农民革命史观”？描写明末的农民战争，这是个挑战。

其次，是民族问题。如何在“民族团结”的政策背景下，去表现清兵入关后的“扬州十日”“嘉定三屠”等暴力冲突，这也很棘手。

再次，是关于“正统”的问题。如何看待“南明”流亡朝廷？郑成功从荷兰人手中收复台湾是民族英雄，但是郑氏集团后来长期割据海外，对于一个大一统的中央王朝而言，是不是影响了国家统一？

如果目前还没有足够的智慧，来恰如其分地解决以上三个问题，主管部门对于这段历史相关影视剧的创作，其实并不鼓励。这也导致晚明剧即便有海量明星加持，也很难播好。

从时间线上来看，《江山风雨情》和《长河东流》前后相继。《江山风雨情》讲述了崇祯年间，大明、满清、大顺三方势力的角逐；而《长河东流》聚焦南明史，讲述了三股势力的联合与分化，最终分久必合。值得一提的是，《长河东流》中很多人名，都和《长安十二时辰》类似，使用了谐音字。

同样棘手的还有“郑成功”相关影视剧的创作。“郑成功”的电视剧有两版，一版是2001年何家劲主演的《大英雄郑成功》，一版是2004年陈庭威主演的《郑成功》。《郑成功》的片头曲是《精忠报国》，屠洪刚创作这首歌本来歌颂的是岳飞，用在这里也不违和。

网传《康熙王朝》的主题歌——《向天再借五百年》，本来是写给《大英雄郑成功》的，因为一直无法播出，后来被安在了康熙身上。更有网友指出，“愿烟火人间，安得太平美满”一句，韩磊唱的其实是“血掩没人间，安得太平美满”；“我站在风口浪尖紧握住日月旋转”一句，“日月”为明，暗指郑成功心系大明。

郑成功的抗清不仅仅指向历史，也和台海关系形成对照。基于国家统一的共识，央一在黄金档更倾向于播出《施琅大将军》这样的电视剧。但这种基于实用主义而剪裁历史的导向，显然也会伤害到一些观众的民族感情。这让明朝剧在舆情上变得更加复杂。

相比起电视剧，三部晚明题材电影质量过硬，存在感也很强。它们分别是《柳如是》《绣春刀2》《大明劫》。

《柳如是》是万茜早年间的代表作，这是一部典型的文人电影。通过柳如是和钱谦益在改朝换代时选择的不同，影片侧面表现了清军入关对于汉人在肉体上和精神上的凌虐。

《绣春刀》更像是一部武侠片，《绣春刀2》其实是前传，显然是做了升级。除了武侠的底子，主创把明末的一些历史素材穿插进去，整部电影笼罩着一层政治惊悚片的影子。忍辱负重、扮猪吃象的朱由检令人印象深刻。

2013年的《大明劫》选择在“非典十周年”的节点上映，显然是借古喻今。这是一个关于疫情防控与王朝兴衰的故事，写出《瘟疫论》的名医吴又可治瘟疫，伏杀闯王高迎祥的名将孙传庭治国之病。然“不治已病治未病，不治已乱治未乱”，大明王朝终究还是敲响了丧钟。