豫剧六大名旦崔兰田,豫剧六大名旦:崔兰田简介

崔兰田小传

1926年生于山东曹县。著名豫剧表演艺术家，戏曲教育家，“崔派”艺术创始人。国家一级演员。系中国戏剧家协会理事、河南省剧协副主席。她自幼家境贫寒。5岁随父母逃荒至郑州，11岁人豫西名须生周海水的太乙班并拜其为师学须生，３个月后即能登台演出，先后演出了《申包胥挂帅》、《斩白士其》、《胡迪罗阎》、《刘全进瓜》等。开始是和师姐毛兰花同台合演。不久便主演《东吴大报仇》、《胡迪骂闫》等须生戏。1942年出科后，应邀入洛阳楚公民班为头牌主演，与“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗头”、“崔照”等豫西名艺人同台演出，后拜豫西名旦张庆官为师改学旦角，进一步深造。1944年赴西安，先后在高成玉和沈子安班领衔主演，活动于西安、宝鸡、灵宝、陕州等地。在樊粹庭先生帮助下，得与常香玉及名小生常景获、名须生曹子道等联袂演出《桃花庵》、《贩马记》、《蝴蝶杯》、《卖苗朗》等剧。在西北剧坛享有盛誉，成为与陈素真、常香玉齐名的豫剧明星。1949年自组兰光剧社，1951年回河南任安阳市人民豫剧团团长。1956年任安阳市豫剧团团长。同年参加河南省首届戏曲观摩会演，获演员一等奖。1957年拜著名昆曲表演艺术家白云生为师。1959年任安阳市豫剧院院长，先后收张宝英、郭惠兰等为徒。同年参加河南省第二届戏曲观摩会演获优秀演员奖。1963年兼任安阳市戏校校长。1965年曾参加中南区现代戏会演。1980年参加河南省豫剧流派调演。她所主演的《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗朗》、《三上轿》被称为“崔派”四大悲剧。其唱腔以下五音为体，兼用上五音，同时融会秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调，唱腔旋律丰富多彩，发音长于鼻腔共鸣，音域宽广，行家总结为“气不暴，声不抢，字不逼，音不撞，形不露”；行腔朴实，较少使用花腔，表演形“静”而实动。多演端庄贤淑善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象，为豫西流派的杰出代表，豫剧“六大名旦”之一。

崔兰田同志是豫剧表演艺术家和教育家。她所开创的“崔派艺术”是我国豫剧六大艺术流派之一，艺术功底颇为深厚,艺术造诣亦达较高境界，和常香玉、马金凤、陈素真、闫立品等同志一样,深受广大人民群众的爱戴。她的嫡传弟子、著名青年演员张宝英得其真传,现已两次赴台,走红祖国宝岛台湾,她在老师崔兰田的指导下拍摄的电影豫剧艺术片《包青天》已唱响了祖国明珠香港。

崔派唱腔深沉浑厚，含蓄蕴藉，韵味悠长。尤其是特有的鼻腔音和高低腔对比的演唱方法，幽咽低回，生动鲜明，富有情感色彩和艺术魅力。她的表演，庄重大气，做而不过，含而不露，以静显动，朴实无华。崔兰田所扮演的悲剧人物，其唱其表，无不渗透着她对妇女命运的观察和体悟、理解和同情，给人一种凝重的历史苍桑感。

更详细一点的传记：

1926年，崔兰田出生在山东曹县一户贫穷的家庭里。她自幼随父母逃荒到河南郑州，饱尝了人间疾苦，十来岁就背着弟弟拉着妹妹沿街乞讨。贫寒的生活经历使她非常熟悉眼泪和哭声。1937年，11岁的崔兰田在郑州考入豫西调名须生周海水的太乙班学艺，跟随周海水、贾锁、周银聚等老师先学须生。由于她扮相清秀，嗓音宏亮，学戏刻苦用心，三个月后便登台演出，在《杀庙》中扮演韩琪，4年坐科学艺期间，边学边演，在许多传统戏中，扮演主要角色，成为闻名豫西的"豫剧十八兰"之佼佼者。

1941年(辛巳年）8月，科班迁至洛阳世界舞台演出，由于师姐毛兰花因故辍演，崔兰田始改唱旦角，学会许多青衣、闺门旦、花旦应工的旦角戏，深得师傅们的赏识和观众的喜爱。周海水的科班很重视唱工，崔兰田改唱旦角后，遵照师傅的指教，学戏学方法，不单纯模仿老师的唱腔，而是根据自己的嗓音条件去唱，经过苦心磨炼和多年舞台实践，在唱工上打下坚实基础，唱出了自己的特色，成为令人刮目相看的艺苑新秀。

1942年4月，16岁的崔兰田出科后在洛阳搭班成为挑梁主演，在这个戏班里，名角荟萃，阵容整齐，除了有在豫西一带颇有名气的旦角老艺人张庆官外，还有狗尾巴、地虻牛、狗头，崔照等其它行当的名角。崔兰田在与这些名老艺人的合作中，虚心向他们学习，请教，同时还不断地吸取其他姐妹剧种的营养。乔清秀的河南坠子、卫生丸(刘卫生)的洛阳曲剧，常常使她如醉如迷。在洛阳及辗转豫西各地的演出中，身怀绝技的男旦张庆官对崔兰田的指点，使其受益匪浅，从吐字，发音、行腔，归韵到表演、身段、台步、眼神都有了长足大进。张庆官在鼻音的运用上甚见功夫，堪称一绝，具有内在魅力。崔兰田得张庆官真传，掌握了其唱腔凄楚、悲凉，委婉、细腻和表演深沉，含蓄、大方、凝重的特色，这一切对以后她个人艺术风格的形成产生了深远影响。与赖以生存发展的地理环境、文化氛围密切相关，豫西调流行的地域，是一片祟山峻岭和黄土沙丘，一泻千里奔腾到海的黄河，带给人的是坚实深沉厚重的心理品质。崔兰田在这片黄土地上生活、学艺、卖艺，造就了她憨厚诚实的人品和朴实无华的台风。“三天不吃盐，也要看看崔兰田”。观众追着看她的戏，戏班老板争着邀请她挑梁当台柱，她以色艺超群的艺术风采，成为继陈素真、常香玉，汤兰香之后，洛阳豫剧舞台上最红的女演员。1944年冬，崔兰田应邀来到西安，在“豫声剧社”担任任领衔主演，演出于西安、宝鸡、天水、灵宝、陕州等地。她走到哪里学到哪里，在西安这座文化古城，她从古老的秦腔、蒲剧和京剧、评剧等姊妹艺术中汲取营养，充实自己。这段时间，是她在艺术日臻成熟的阶段，也是她个人艺术风格基本形成的时期。在众多演出剧目中，她演出的苦戏(悲剧)最受观众青睐，她自己也唱得最过瘾，著名编导艺术家樊粹庭先生对她的表演艺术十分赏识，她对樊先生也非常崇敬，虚心求教，在艺术创作中得到樊先生许多指导和帮助。樊先生让他的爱徒，名小生常警惕与她联袂演出了许多“樊”戏，如《义烈凤》、《凌云志》、《克敌荣归》、《霄壤恨》，《女贞花》等，演出这些颇具改良和进步思想的新戏，使她在西安艺坛上取得了很高的声誉，成为西北豫剧舞台上最红的演员之一．凭借精湛的演唱艺术，她在西安与常香玉既唱对台戏，又合作演出，强强组合，双头牌合演给观众留下了深刻难忘的印象，充分显示了她在豫剧舞台上的艺术实力及观众心中的地位。这是解放前崔兰田艺术生涯中最辉煌的时期。

1944年（甲申年）冬，崔兰田应邀来到西安，先后在高成玉和沈子安的"豫声剧社"担任领衔主演，演出于西安、宝鸡、天水、灵宝、陕州等地。她走到哪里学到哪里，在西安这座文化古城，她从古老的秦腔、蒲剧和京剧、评剧等姊妹艺术中汲取营养，充实自己。这段时间，是她在艺术上日臻成熟的时期，也是她个人艺术风格基本形成的时期。在众多演出剧目中，她演出的苦戏(悲剧)最受观众青睐，她自己也唱得最过瘾。著名编导艺术家樊粹庭先生对她的表演艺术十分赏识，她对樊先生也非常崇敬，虚心求教，在艺术创作中得到樊先生许多指导和帮助。樊先生让他的爱徒、名小生常警惕与她联袂演出了许多"樊"戏，如《义烈风》、《凌云志》、《克敌荣归》、《霄壤恨》、《女贞花》等，演出这些颇具改良和进步思想的新戏，使她在西安艺坛上取得了很高的声誉，成为西北豫剧舞台上最红的演员之一。凭借精湛的演唱艺术，她在西安与常香玉既唱对台戏，又合作演出，强强组合，双头牌合演给观众留下了深刻难忘的印象，充分显示了她在豫剧舞台上的艺术实力及在观众心中的地位。这个时期是解放前崔兰田艺术生涯中最旺盛的时期。

1950年4月，崔兰田在西安自组"兰光剧社"，建立了自己的戏班。这时，她本人的艺术才华得到了充分的发挥，剧社的底包十分坚实齐全，她的配角阵容也最全最硬，荟集了许多志同道合，个人艺术精湛的"好好"，其他班社难与匹敌。崔派艺术也从这时开始走向成熟鼎盛的时代。

1951年，崔兰田率领兰光剧社来到了当时只有9万人口的安阳巡回演出，受到安阳人民和党政军各界领导的热烈欢迎。在安阳市的领导和群众执意挽留下，兰光剧社落户安阳。1953年，改名为安阳市人民豫剧社，崔兰田任社长，从此，她的根就扎在了洹河岸边，崔派艺术就在这片殷商古都的沃土上生根发芽。她积极响应党的号召，认真贯彻"百花齐放，推陈出新"的文艺方针和"改人、改戏、改制"的政策，满怀对新社会的热爱，歌唱新生活，塑造新人物，排演了许多新编古装戏和现代戏，使她的流派艺术展现出新的风貌，达到了新的高度。

1956年和1959年，崔兰田曾两度参加河南省戏曲观摩演出大会，演出《秦香莲》、《三上轿》和《对花枪》，获演员一等奖和优秀演员奖。戏剧界和广大观众一致认为，她的悲剧演得动人，称她的艺术是"哭的艺术"，同时她演的喜剧《对花枪》也别具特色，"含泪笑演"耐人寻味。继《对花枪》之后，1959年她又新排了一出古装戏《陈三两爬堂》，在这出戏中，她创造了许多悦耳动听的新腔，使她的唱腔艺术又得到新的升华。她顺应时代潮流，积极排演现代题材的剧目，在塑造现代人物形象上，取得了可喜的成果，无论是心直口快大公无私的李双双，还是坚贞不屈的革命老人李奶奶、沙奶奶，她都刻划得有血有肉，十分感人。中国戏剧家协会主席田汉给予她高度评价，大家公认她的表演艺术在豫剧界独树一帜，自成一派。观众爱看崔派艺术，同行爱学崔派艺术，崔兰田成为戏迷和豫剧界青年演员崇拜的偶像。1958年夏，作为河南省演员代表她赴北京出席文化部召开的现代戏座谈会。1959年任安阳市豫剧院院长。1960年光荣地加人中国共产党并出席全国第三次文代会，1963年安阳市戏校成立，她兼任校长。1965年在中南区现代戏会演中，与唐喜成合演《一棵树苗》备受赞誉。

1957年至1966年，崔兰田率领安阳市豫剧院一团走遍了长城内外、大江南北，从黑龙江边的罗北城到海南岛的天涯海角，从黄浦江畔的大上海到青藏高原的藏族自治州，全国20多个省、市、自治区都留下了她《对花枪》的英姿、"痛说革命家史"的余音。她曾四次率团晋京演出，党和国家领导人毛泽东、周恩来、邓小平、陈毅、贺龙、李先念、彭真、罗瑞卿、陶铸等曾先后观看了她的演出并 亲切接见了她。首都戏剧界的大师田汉、梅兰芳、夏衍、马连良、肖长华、马少波看了她那炉火纯青的表演后，纷纷走上舞台向她祝贺。崔兰田在与大师们的切磋中，表演艺术进入了出神人化的新境界。她的流派艺术得到空前的发展。正当崔兰田的艺术发展如日中天蒸蒸日上的时候，她与共和国一样，遭受了那场长达10年的浩劫，个人身体和精神思想连同她的流派艺术都遭受了严重的摧残。

粉碎"四人帮"后，崔兰田迎来了她人生旅途上的第二个春天。1978年恢复她安阳市豫剧团一团团长职务。1979年恢复安阳市戏校，她再次出任校长，并出席了全国第四次文代会，聆听了邓小平同志在四次文代会上的讲话。同年10月，参加河南省庆祝建国30周年献礼演出，主演田汉为她改编的《对花枪》获荣誉奖。

1980年参加河南省豫剧流派汇演，主演改编后的崔派名剧《桃花庵》，备受推崇。专家们在评论她的演出时，一致认为她在用音乐形象塑造人物上，达到了很高的境界。在剧本的推陈出新上不仅体现在其具有积极健康的主题思想，尤其在于它较旧本具有更为激动人心的艺术美。她的徒弟张宝英作为崔派艺术的优秀传人，从她手中接过了崔派艺术这面旗帜，在流派纷呈，名家荟萃的汇演中，大显身手，光彩四射，引起戏剧界的瞩目。崔派艺术由于新生力量的注入更加发扬广大，蓬勃发展。同年，崔兰田率团到北京演出，这是党的十一届三中全会召开后第一个到北京演出的地方戏剧团。首都文艺界对崔兰田此次晋京演出，给予了很高评价。鉴于她对中国戏剧事业的卓越贡献，她先后当选为中国戏剧家协会理事、河南省戏剧家协会副主席、安阳市戏剧家协会主席，河南省政协委员，安阳市政协副主席。

1988年，河南省文化厅、省文联等6家单位，为她从艺50周年专门举办了隆重的纪念活动。从四面八方发来的贺电、贺信，表达了人们对她的热爱和崇敬。称赞她是一位德艺双薯、深受广大群众爱戴的人民艺术家和"豫剧悲剧美的创造者"。1994年4月，中共河南省委宣传部、中国艺术研究院在中国豫剧十大名旦评选颁奖大会上，授于崔兰田"中国豫剧功勋杯奖"。

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