罗密藕扮演者

2022-09-28来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: “在刚刚落下帷幕的第21届上海国际电影节期间，我们通过了各个单元，对各式全球的精彩电影进行了不同程度的赏析。从1993年创办以来，上海国际电影节已然为国内影迷与全球优质电影之间架构起了链接，无论

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在刚刚落下帷幕的第21届上海国际电影节期间，我们通过了各个单元，对各式全球的精彩电影进行了不同程度的赏析。从1993年创办以来，上海国际电影节已然为国内影迷与全球优质电影之间架构起了链接，无论是对前者还是后者而言，这都是一次借助思维共鸣获得全新的认识。”

对于《创造101》总决赛，估计很多人追到深夜，话题热度赶超世界杯！杨超越最终获得第三名也是招来各种声音！不管是好是坏，欲带皇冠，必承其重，未来能走多远，我们拭目以待！今天不得不说，可以作为杨超越未来学习榜样的几部女性电影中的角色，她们或乐观，或坚强，或敢做自己，可能也曾经历迷茫，但最终找到自己的要走的路……

在本届上海国际电影节中，作为经典回顾的《茜茜公主》（1955）系列、热门电影《伯德小姐》（2017）以及被划归于“女性·文学电影”领域的《奥兰多》（1992）等影片，恰巧都是以女性角色为视角，从不同时代的角度去解读女性在社会、人性关系之间的身份转变。不过，这次笔者将以服装文化的角度去解析这三部片中女性的身份和她们的成长之旅。

《茜茜公主》

童话电影中的女性角色

对于九零后或者九五后年轻一辈的观众而言，作为一部上映于上世纪50年代的电影《茜茜公主》，是陌生而又遥远的存在。故事情节简单俗套，是典型的王子与公主结合的童话故事。让无数看过此片的人心动不已的是，这部电影的来历源自真实的故事，它是有关于十九世纪中叶奥地利弗兰茨皇帝选后的一段宫廷轶事。

历史上的茜茜公主

电影的情节甜蜜且梦幻，几乎与当时真实事件发生的环境有着截然不同的环境渲染。历史中，十九世纪中叶正是奥地利社稷和时局处于动乱的时期；电影上映时的1955年，恰逢是第二次世界大战结束后的第十年。这两个奇妙的时间点在这部电影中汇聚到了同一时空，因此决定了无论是电影中的“茜茜公主”，还是作为饰演这一角色的五十年代的女演员罗密·施奈德（ Romy Schneider），她们都肩负着时代的任务：她们需要通过自身的存在鼓舞民心。

那么，如何进行？这也是该部电影屡屡被后人提及的一个原因，来自茜茜公主美仑美奂的服装造型。当时负责施奈德剧中造型的有三位设计师，分别是 Leo Bei 、Gerdago 和Franz Szivats。这三位设计师不仅需要考察现有的历史资料，还需要在此基础上尽可能地还原和改进服装的剪裁。

电影中，明亮的色彩、考究的剪裁和对十九世纪中叶奥地利宫廷服装的改进，令这一系列的电影服装成为了经典。除了研究历史资料外，设计团队用了大量的色彩去表现茜茜公主的乐观精神——从另一种意义上，我们也可以将这种“乐观主义”是对当时即五十年代电影上映时对民众的鼓舞。

从历史角度而言，作为二战时期德国胁从国家的奥地利，在二战后被苏、美、英、法四国占领，到1945年4月才成立了第二共和国。1955年，不过是成立了共和国后的第十年，无论是对电影业还是民众，人人都需要像一股强心剂。《茜茜公主》，这部与彼时背景有着一致性的电影，需要像罗密·施奈德这般有着甜美笑容的女性，身穿着华丽礼服的女性，带给他们全新的希望之火。

《奥兰多》

性别倒转，女性的自我觉醒之路

上映于1992年的电影《奥兰多》源自英国现代主义女作家Virginia Woolf笔下的作品《奥兰多》。小说中的主人公奥兰多本是伊丽莎白一世时的贵族美少年，因受女皇宠幸，因而获得“不老不死”的能力，他神奇般跨越400年，完成了从16世纪的男性到20世纪的女性的转变过程。与原作一致，这一角色跨越了多个时代、以及性别，也让屏幕外的观众跟随着导演的镜头，与电影中的“奥兰多”一同正视不同语境下的女性身份解读。

导演在选角上极为出色，找来了蒂尔达·斯维顿（Tilda Swinton）饰演这一跨越了岁月和性别的小说人物。光影的作用，在于潜移默化间以视觉的形式，最为直接地将导演和作者想要表达的内容进行阐述。

奥兰多，在伊丽莎白一世时，是位贵族美少年，他身穿维多利亚时期贵族们最标准的配备：丝绸的拉夫领上装和丝绒的斗篷，对着俄国公主萨沙说道：“你是属于我的。”

但在性转后，一切似乎都颠倒了。当奥兰多由“他”变成“她”时，也意味着彼时男女性别的不平等地位也由此被更换，她从一个亲密关系中的主控者变成了被动者：奥兰多从一位英姿飒爽、四处留情的美少年变成了只能穿着精致大裙摆礼服的贵族小姐，然后坐在沙发上的她听到从另一位男性的嘴中吐露出自己曾经说过的那句话：“你是属于我的。”

从性别颠倒至地位关系的调换，以服装为媒介，导演直接地将奥兰多前后两种不同身份的关系向我们展现：前者是一身玄色的贵族少年，后者则变成了顶着巨大发型、拥有艳丽色彩的华贵礼服，甚至要在每日晨起后穿上束缚住女性身体的胸衣——颜色的调换和着装的前后对比，都不遗巨细地探讨着性别身份在时代中的不同定义。

《伯德小姐》

“不得鸟”小姐

第一次看《伯德小姐》的观影地点是在一次从香港返航家中的飞机上。与内地音译“Lady Bird”为“伯德小姐”不同，香港的译名很是得我欢心，叫做“不得鸟小姐”。

“不得鸟小姐”可以说是一部彻头彻尾的女性电影。由女性导演格蕾塔·葛韦格掌镜，片中的主要人物也均是由女性角色所担当。故事的切入点并不复杂，甚至可能对于年轻一代而言，极有可能正在经历与电影中女主角克里斯汀——即我们的“不得鸟\伯德小姐”的类似的人生阶段。故事围绕着克里斯汀的高中生涯展开，从爱情、友情、家庭关系等视角不停转换，讲述的是关于“伯德小姐”如何走出青春迷茫期，最终获得新生的故事。

就像是我们在经历青春期的那样，伯德小姐有过反抗父母控制、对爱情和友情的拥有、破坏、修复等经历。身处十七八岁的少女，有着这一时期的叛逆和对心动男孩的蠢蠢欲动，在不同的关系中，她的身份与表现也在不间断地更改。她羡慕学校里敢于和老师对抗，将自己的制服裙改成迷你裙的有钱少女，甚至不惜说谎将自己提升到和她同一富裕阶层。