梁守业扮演者

2022-09-28来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 提起歌剧，让许多观众总觉得欣赏门槛太高，离自己的生活太远。但5月28日-29日即将亮相第十二届中国艺术节的两部歌剧《在希望的田野上》《马向阳下乡记》都是聚焦现实、贴近生活之作。浙江歌舞剧院歌

提起歌剧，让许多观众总觉得欣赏门槛太高，离自己的生活太远。但5月28日-29日即将亮相第十二届中国艺术节的两部歌剧《在希望的田野上》《马向阳下乡记》都是聚焦现实、贴近生活之作。浙江歌舞剧院歌剧《在希望的田野上》将在上汽·上海文化广场上演，讲的是“人民音乐家”施光南的故事，《打起手鼓唱起歌》《吐鲁番的葡萄熟了》等经典旋律一唱响，就能立刻拉近与观众的距离。青岛市歌舞剧院的民族歌剧《马向阳下乡记》将在上海大剧院上演，作品鲜活幽默，既不失艺术高度，又能在田间地头唤起乡亲们的共鸣。

汲取民间养分，唱出有个性的声音

歌剧《在希望的田野上》讲述的是作曲家施光南的故事。“施光南是当之无愧的‘人民音乐家’。”《在希望的田野上》导演李伯男说，“他作品的每个阶段，其实都紧扣中国改革开放的重要时代节点，足以唤起人们的集体记忆。”全剧由施光南的三首代表性歌曲《祝酒歌》《多情的土地》和《在希望的田野上》贯穿。当然，作为一部原创歌剧，《在希望的田野上》中，施光南所谱写的旋律只占了全剧的15－20%，其余都是新创。作曲刁玉泉说：“这是我人生中第一部歌剧，许多人问我怎么敢写施光南？我非常崇拜他，怀揣着忐忑与幸福完成这部歌剧。他的作品给了我喷涌而发的创作冲动。”施光南的作品之所以传唱至今，很重要的原因是，这些作品都朗朗上口，具有鲜明的民族特征，这也对当代民族歌剧的创作带来了许多启发。

《在希望的田野上》第二幕“爱情与执着”

“许多作曲家追求高超的作曲技法，但对我来说，旋律动听、易于传唱，是第一位的。”《马向阳下乡记》作曲臧云飞说。臧云飞曾写出过《当兵的人》《珠穆朗玛》等耳熟能详的作品，这是他第一次尝试歌剧创作。“这是一部民族喜歌剧，是对上世纪50年代诞生的民族喜歌剧《小二黑结婚》的致敬。《马向阳下乡记》聚焦精准扶贫，讲的是农科院助理研究员马向阳下乡担任‘第一书记’的故事。但我们希望这样一个重要的题材，可以不用太严肃。让观众一会儿笑一会儿流泪，走出剧场还能再哼唱几句，这是作为一个创作者最大的欣慰。”有一回看排练，臧云飞中途打了个盹儿，醒来他立即跟导演说：“这里的音乐得改，我自己都睡着了，怎么能奢求观众喜欢？”

《马向阳下乡记》聚焦精准扶贫，讲的是农科院助理研究员马向阳下乡担任‘第一书记’的故事。

民族歌剧的旋律除了动听，还要有个性。《马向阳下乡记》的故事发生在山东，为了凸显地域特色，臧云飞汲取了许多地方戏曲的养分。乐队的编排中吸收了山东地方戏的主奏乐器，如坠琴、钹、竹笛、梆子、琵琶等。剧中几位主要演员的演唱颇具特色，李云芳、梁守业等角色的饰演者均为专业京剧、吕剧演员，形成了特殊的演唱风格。同时，剧中还时不时出现一段山东快书，或者一段胶东话对白，让观众觉得很有趣。

第十二届中国艺术节的舞台上共有四部歌剧作品亮相，湖南株洲市戏剧传承中心的民族歌剧《英·雄》中，大量湘东民歌、花鼓戏元素让观众惊喜，大筒、唢呐等民族乐器的运用也十分巧妙，引人入胜。福建省歌舞剧院的《松毛岭之恋》，融入了龙岩当地山歌等民间音乐素材，许多唱段听起来都十分悦耳。《马向阳下乡记》导演黄定山说：“中国歌剧要谋求发展，需要借鉴和学习西方歌剧的交响性、立体性、丰富性，更要向中国民间音乐和戏曲音乐学习，贴近表达内容，让旋律与唱词、与本土语言吻合熨帖，才能真正被老百姓喜爱和传唱。”

提炼生活细节，塑造接地气的人物

创作一部现实主义题材歌剧并不容易，演绎真人真事更难。《在希望的田野上》导演李伯男说：“施光南离我们很近，他的旋律离我们更近，每个人心中都有一个施光南。我们必须下大功夫，才能展现出一个生动的施光南。”

为了演活人物，施光南的扮演者薛雷专门请教了几位著名的作曲家前辈，他们和施光南生前有过接触，从他们的口述中，薛雷感受到施光南是一个极富创作激情的音乐家，他的脑子里随时都能闪现出美妙的旋律，他全部的心思都扑在了音乐创作上。“光南先生对音乐痴迷，对生活用心感受，对家人挂念，但属于那种嘴上不会说，心里全都有的人，所以在表演的过程中，我反复斟酌眼神、动作，力求小细节中传达先生的情感。”5月初，《在希望的田野上》在北京上演时，施光南夫人洪如丁女士专程从美国回来观看演出，在演出结束后上台为施光南的扮演者薛雷献花，抱着他说：“你演得真好，我仿佛看见了光南。”

《在希望的田野上》第三幕“激情与希望”

民族歌剧《马向阳下乡记》不仅树立了一个鲜活的马向阳，还塑造了生动的乡村群像：“丑角儿”梁会计的插科打诨，四个“嚼舌根”农村大嫂的言谈举止，都让人印象深刻。剧中不同人物的对白和唱词都十分接地气。比如“钱啊钱，有你真好办，没你呀就作难，汗珠子摔八瓣，就为和你那点缘！”“热脸贴了个冷屁股，光腚推磨丢大人”等等，常常引发现场观众阵阵笑声。“人们都觉得歌剧是‘阳春白雪’，但《马向阳下乡记》是‘下里巴人’。”导演黄定山说，“这是一部农村题材的作品，夹带着泥土的芬芳走进大上海，让田野间清新的艺术空气在剧院中弥漫。它是通俗的，也是美的，具有独特的艺术个性。”