何为大女主?广义上指以女主角的成长命运为主线的故事,狭义上指女主角一路升级打怪逆袭,顺便俘获几位男主演的青睐。
那么谁才是大女主剧王?
是惊艳四海八荒的白浅上神(杨幂饰演)?还是穷苦出身、奋发图强的秀丽王楚乔(赵丽颖饰演)?
亦或是纵横捭阖的甄嬛,她一人开启了大女主的新时代,随后孙俪主演的《芈月传》、《那年花开月正圆》皆是这一题材。
但笔者要说的这位女演员,她不是一线、并非流量、没有演过所谓的大女主戏,但她一人却串起了国产女性的新宇宙,她就是演员陈数。
从《暗算》到《铁梨花》、《倾城之恋》、《和平饭店》,以及现下热映的《完美关系》,陈数所饰演的女性角色,无不独立自信、气场两米八、精致的妆容配上优雅的身姿,一个字绝!
如果说现在所流行的大女主戏尚属狭义上的大女主,肯定没人不同意,她们仿佛开了外挂、没有弱点没有缺点、霸道总裁纷纷抛来橄榄枝。
然在笔者心中,这并非真正的大女主,大女主应该更加注重女性内心深处、关注她们的精神状态,在现实生活中的挣扎与欲望,在这一点上,恐怕也只有陈数称得上是真正的大女主剧王。
说实话,《完美关系》并不是陈数主演,大家的目光也大部分集中在女主角江达琳的人设上。
但直到看到她穿着一身西装大杀四方、赶往小三家中时,笔者彻底被史黛拉吸引了,几句话让小三哑口无言,“房子是我老公租的,我有使用权,想什么时候走,就什么时候走。”
条理清楚,用眼神让对方败下阵来。
说史黛拉才该是大女主不为过,她有能力有手段,公司老板含冤出逃,她说:“还有我史黛拉”,女主角江达琳成空降女总裁,史黛拉虽为难过她,却从头到尾光明磊落、从不耍小心机。
事业有成,住着高层大洋房,她浑身散发出职场女王的气质。
陈数的演绎恰到好处,眼中透出的淡然处之非常人能仿之。
即便老公出轨,她不哭不闹,直接一句“法庭上见。”离婚后,她开始尝试新恋情,面对年小奶狗的示爱,她不急着回复,“保持好距离”,多次试探后,她才勇敢接受,一个吻既羞涩亦柔情似水。
这才是国产女主角该有的个性!不是吗?
性格完整、自尊自信,不是独断专行的高管,也不是没有情感的工作机器,假设把史黛拉拉出来单独拍部都市大女主戏,想必没人不拍手叫好。
回看陈数之前的演绎经历,从黄依依到白流苏,皆有着大女主该有的闪光点。首先便是《暗算》,剧中她是天才数学家黄依依,对待科学理性执着、从不轻易放弃,但同时她又是爱情至上的唯爱主义。
对男主安在天一见倾心后,她数次表白碰壁,最后结局凄惨成为了不会说话的植物人。为爱而生、为爱而亡,黄依依的爱炽热又勇敢,主动前卫,依稀记得她的裙角在风中飞扬,这样一个至情至性的女子,怎叫人不动容?
同样《铿锵玫瑰》里,陈数化身女警察,不屈不挠、想爱就爱,不扭捏、不做作,即便bad ending。
生如夏花,死于秋叶般静美。
再到《倾城之恋》,深知世上好物不牢靠、彩云易散的她,不敢爱、不敢恨,一直在权衡利弊。白流苏聪明、有心机,默默地撩拨着范柳原的心房。
在男女爱情上,白流苏清醒自知,既想要找依靠,也不愿意轻易付出真心,这种直视女性在爱情上的成长、改变,才是大女主戏该有的探索。
大女主不应该是玛丽苏、白莲花、圣母心。《铁梨花》中陈数如同乱世佳人般,半生漂泊,从一个普通的平民儿女到姨太太,再到坚定理想的战士,中间她从未放弃生的信念,对爱情任性又憧憬,对于苦难她不屈不挠、敢于扛起自己的责任,正如剧名《铁梨花》一样,凤儿(陈数)的外在与内心之美,就似梨花般纯洁,同时她又有不输男人的钢铁意志。
不得不说陈数很会挑剧本,不管是不是主角,她总能让人物身上散发出主角该有的光芒。
双商超高的陈佳影,一颦一笑间风姿绰约,一身旗袍穿出了女性的多样美,既魅惑又优雅。陈佳影是高级女特工,她冷静自持、沉稳端庄,追求完美的人生,她不允许自己犯错,她周旋在几个男人中间,假意轻侬软语,实则心中唯有信仰。
不像一些所谓的大女主一样,陈佳影纵有美貌,也并非所有男人都拜倒在她的石榴裙下,陈佳影自救靠的是智慧,在最后关头实现绝地反杀。
如果说上述的女性形象离我们的生活过于遥远,那么《夫妻那些事》中,陈数摇身一变为高知职场女性林君,她有家庭、有个好丈夫、有事业,唯不愿意生孩子。
看上去就是女强人的形象,可实际上女强人也不应该是固化的,她们无需像机器一样热爱工作,在事业与家庭之间,是平衡还是取舍,关键在于女人内心所珍视的东西,林君的变化,更是一个都市女人的心路历程。
大女主大在格局、精在细节,而非与几个男人的情感交织,展现她们的成长状态才是编剧、导演所需要考虑的。
正是在所谓大女主戏的衬托下,笔者愈发觉得陈数演绎的角色才是真正意义上的大女主,从现实生活中的酸甜苦辣出发,她们拥有自己的独立价值观。
而有些大女主戏,大部分是披上玛丽苏的外衣。从《甄嬛传》到《芈月传》,女主角的身边总是围绕着各类男性角色,他们一路保驾护航、矢志不渝;另外《女医明妃传》、《那年花开月正圆》也难逃这样的套路化叙事,女主角多数在男性的激励下开始成长蜕变。
不是说这种叙事套路不可,而是说未免过于理想化,霸道总裁爱上的我的戏码实在太多,结果大女主戏难免陷入言情偶像剧的桎梏,同质化、伪现实是其最大问题。
大部分女性的逆袭靠的是大开金手指,在男性的帮助下实现所谓的成功人生。因此现在观众一听到大女主三字,就会感到厌倦,对这一题材嗤之以鼻,然市场没有停止,他们认为玛丽苏的人生是给观众造梦,总会有市场。
但其实大错而错。
超能女人的存在本身不合理,不具有说服力。
大女主的题材本身广泛,它不应该局限在宫廷、宅斗,相反从都市到古代,从仙侠到神话,它应张扬的是女性独立的人格、精神的自由,展现的是人性而非神性。
Tomorrw is Another Day,期待真正的大女主戏席卷影视圈,等待中国版《淑女的品格》早日拍摄上线。
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