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最近最火的一位演员，不是帅哥，而是位“大爷”，扮演苏大强的，倪大红。
毕竟，眼下凭借电视剧《都挺好》，他都上了好几次热搜了。
大家甚至连他的标志性眼袋也没有放过，PS之后，大家发现，倪大红如果去掉眼袋，颜值猛然提升，貌若靳东，也不是没有可能的。
越来越多的人看到苏大强的“讨厌”，也看到了倪大红的好。
今年是倪大红的爆发年，除《都挺好》，同时，另外两部作品《逆流而上的你》《老中医》里，倪大红也有极其强烈的存在感。
倪大红的走红，再次说明，中国影视圈已经不再只看脸，只要演技在线，就算是演大爷，也可以一举成名。
倪大红是资深配角型演员，和话剧界小王子，号称“影视剧圈九线演员”的郭京飞有很多类似之处——在一个行业里是有名有姓的人物，但好演员，一般在影视剧领域都不是流量型明星。
倪大红都年纪算起来不小，在演艺圈里辈分也不低——他和李小璐的爹合作过《高山下的花环》，和北京人艺韩善绪等老前辈勾肩搭背演过戏，要是谁能压得住葛优葛大爷，还得倪大红坐那里喝碗粥才行。
但是，倪大红并没有一张传统意义上的主角脸。
而且长相也略吃亏，眼袋增加了年龄，明明才59岁，比周润发（64岁）、梁家辉（61岁）年龄都小，外表却更显老。
在外貌上，倪大红没有继承父辈的文艺特质和英挺长相，就连自身是曲艺界前辈的父亲都说他吃不着演艺界这行饭。但当时年轻气盛，倪大红不信父辈的话，硬着头皮考了四年才考上电影学院，结果在形体课上就吃了鳖——他一直有一种追求身体放松，状态松弛的演绎状态，但是，这样的状态在追求挺拔干练的当时是行不通的。
就算当时电影大师谢晋欣赏他那种吊儿郎当的状态，特地邀请尚未毕业，还是二年级学生的他加入《高山下的花环》，完成他的银幕首秀。但是倪大红那样过于追求自我的状态，在影视剧行列还是一时找不到合适他的角色。
所以，毕业以后他一直流浪在京圈儿的曲艺界，小品，话剧，喜剧都涉足，并且达到了该有的高度，但却一直没有被观众记住这张本身辨识度不是太高的脸。
即使出演过张艺谋艺术水准最高的那部电影《活着》，演技足以和葛优分庭抗礼。可惜时机不到，葛优拿了1994年戛纳影帝，他依旧在配角里寻寻觅觅。
混迹多年，48岁的倪大红才终于有了一个可供他发挥的角色——《大明王朝1566》里面的严嵩。
作为迄今为止历史题材口碑最好的电视剧，以反派面目出场的奸相严嵩扮演者，他完美还原了严嵩老朽的身体与精明的头脑，一人之力与整个朝廷周旋。在演技派陈宝国，王庆祥，王劲松，赵立新，黄志忠等人的“围攻”之下，角色焕发出独有的光彩。
《大明王朝1566》里面的严嵩，年近八旬，时常有精力不济垂垂老矣的状态。但是虽然多少有些力不从心了，依旧紧紧地把控着大明王朝的权柄，向上逢迎嘉靖皇帝修仙念道，对下平衡内阁以及朝廷百官，手腕灵活，党羽密布。
倪大红精准的抓住严嵩这个角色的苍老与老谋深算，以气势撑起整个场面，用比别人慢半拍的肢体和语速来掌控整体局势。只要他在现场，任何人都可以在那种缓慢与不徐不急的氛围里为他所支配和掌控。
所以，演到48岁的倪大红才算找准了发展方向——不管是大角色还是小角色，都有其存在的价值和负载的剧情份量。就算成不了大哥大叔，还可以演大爷。
可是，大爷也分好多种，倪大爷也要演各种你大爷。而且，因为倪大红那过于咄咄逼人的面相，只能压住气势演坏人。
于是，倪大红常常耷拉着眼，阴沉着脸，垮着肩膀，塌着脊梁，叉着罗圈儿腿，在各种场合演反派。从北京小胡同抬头不见低头见的二大爷，到权倾上海滩喜怒轻易不行于色的青帮老大黄金荣。
从《乔家大院》里自负有才的孙茂才，到《北平无战事》里潜伏多年的地下工作者谢培东。
他总能够在群星荟萃的局势里，用一张基本没有太太表情变化的脸，演出人物的响动来。
倪大红的表演有一种深沉的内在张力。
他最大的本事，就是在一群群情激奋的人物聚集、各种情绪都到顶的局面里，做一个最声色不动，但是观众能够感受到其压制众人外放情绪，凸显他个人内敛外表之下情绪翻涌的狠角色。
用倪大红自己的话来讲：“好的表演，拼的不是声色，而是内力。”
所以，就算是再乱的场面，只要倪大红在，喝着一碗粥，就能让整个局面稳定下来。
这样的场面掌控能力和内在表演张力，让倪大红逐渐成为大导演最喜欢的演员，因为，他真的浑身是戏！
三次合作张艺谋(作品包括《活着》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》)
两次合作陈耳（《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》）
一次合作侯孝贤（《刺客聂隐娘》）
还在吴京的《战狼》系列里当坏人
期间还合作过孔笙，毛卫宁，刘家成，和众多明星配戏……丰富的参演阅历和演出经验，让他成为用一张脸演出几十种人生的顶尖演技派。
而演多了古装和年代戏里内敛深沉的角色，现在的倪大红，反而开始选择放开了自己的束缚，往外放的方向发展自己的演技。
在众多时装剧里，他开始向一个看破世情，游戏人间的方向发展。虽然还是配角，还是演女主角的爸，男主角的爹，但是那种放松的姿态，已经将表演变成了一种信手拈来的自在状态。
最近《都挺好》里自私自利，畏畏缩缩的老爹苏大强，完全就是他打破固有印象的一次毁容性演绎。原本内蕴力道的张力，在日常生活里被强势到底的妻子所磨蚀，（他和陈瑾已经不是第一次演夫妻了）苏大强一直小心谨慎又时刻算计儿女的状态下，将一个男人的自卑与自负发挥到了极致。
他在这部戏里，完成了一个既被儿女利用，又时刻利用儿女的可悲却毫不可怜的小男人形象。让广大观众恨得牙根痒痒的同时，又忍不住往下看他作天作地。
这样矛盾而细碎的吸引力，正是倪大红几十年演艺生涯和生活阅历积累的一次厚积薄发。一种将演技融合到日常生活的无痕迹表演：一个面瘫型演员，却演什么像什么，还成为观众身边可感可触的小人物，足见功力。
苏大强这么讨人厌，只能怪倪大红，他实在是太有戏了。
大概只有他，可以“面瘫”着当影帝，虽然他现在还不是影帝。
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