越剧红楼梦中王熙凤的扮演者,越剧 王熙凤

钱江晚报·小时新闻记者 汪佳佳 整合

记者从上海越剧院获悉，著名越剧表演艺术家金采风于今天（1月10日）10时45分去世，享年92岁。

金采风，原名金翠凤，祖籍浙江省鄞县，1929年出生于上海。自幼喜爱越剧，1946年考入雪声剧团训练班，工小生，因唱电台而露名声。后转东山越艺社改演旦角。1948年，东山越艺社在明星大戏院演出《王魁负桂英》时，傅全香突然嗓音失润，临时由她顶上，使她第一次扮演主角。

1950年歇夏间，与丁赛君合演《梁山伯与祝英台》，得到观众好评。与吕瑞英、丁赛君，被称为东山的“三鼎甲”。1951年8月，加入华东戏曲研究院越剧团，得到重点培养，由前辈演员对其帮教和辅导。1952年演出传统老戏《桑园访妻》一折，在第一届全国戏曲观摩演出大会上，获演员三等奖。1954年，主演的传统剧《盘夫索夫》，参加华东地区戏曲观摩演出大会时，获表演一等奖。之后，又主演了《碧玉簪》《彩楼记》等剧目。

1955年，随中国越剧团赴民主德国和苏联演出，1959年赴越南演出，1961年赴朝鲜演出，1989年赴美国演出。1962年，在电影《红楼梦》中，成功地塑造了王熙凤一角。1963年主演的《碧玉簪》被摄制成电影。文化大革命后，参与男女合演。在1978年拍摄的宽银幕越剧艺术影片《祥林嫂》中，扮演青年祥林嫂。在反映周恩来领导上海工人第三次武装起义的现代剧《三月春潮》中，扮演女主角玲娣。

1981年在《鲁迅在广州》剧中，扮演了许广平。1983年在《汉文皇后》中，扮演了窦皇后。1987年与吕瑞英、刘觉、张桂凤合演的电视片《西厢记》中，扮演崔莺莺。1988年与曹银娣、肖雅主演的《汉文皇后》，由上海电视台摄成电视片。1991年上海音像公司等4单位联合摄录了她的演出剧目集锦《越苑采风》共7集，内容有《盘夫索夫》《庵堂认母》《碧玉簪》《西厢记》《彩楼记》《汉文皇后》等剧的折子和片断。上海声像出版社出版发行了《金采风表演艺术集锦》录像带2盒（含MTV卡拉OK）。

她工闺门旦，兼擅花旦。唱腔继承袁（雪芬）派，并吸收有施银花、傅全香的音腔成分，自成一格，有“金派”之称。其特点是委婉流畅，富有韵味。好听易学。最有代表性的作品是《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英。私淑学生有谢群英等。1993年获美国纽约美华艺术协会颁发的“亚洲最杰出艺人奖”。1960年加入中国共产党。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴，国家非物质文化遗产项目代表性传承人。

金采风是一位德艺双馨的人民艺术家。她一生致力于越剧事业的传承和发扬，在潜心进行艺术创造的同时，多次参与越剧出国演出，积极扶持越剧男女合演，悉心培养金派艺术传人，为越剧艺术发展作出了影响深远的历史性贡献。

2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。

原文如下：

此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。

不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。

只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。

金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。

眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。

记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”

尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。

料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”

回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。

在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。

金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。

而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。

“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。

对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。

殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。

于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。

从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。

(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)

【梁祝】 电台成名

在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。

她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。

记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？

金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。

有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。

记：后来您怎么会去学越剧的呢？

金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。

但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。

后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。

记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？

金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。

记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。

演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。

我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……

还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。

早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。

可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。

亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。

我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。

记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？

金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。

有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。

日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。

【红楼梦】 改工花旦

金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。

最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。

记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？

金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。

当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。

这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。

不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。

自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”

记：改了花旦之后，行头怎么办？

金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。

但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。

记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。

金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。

连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。

【芦花记】 “黄金”伉俪

已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。

记：您和黄沙先生怎么认识的？

金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。

对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。

记：那什么时候开始有感情的？

金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。

我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。

记：你们平时在一起聊的都是戏吧？

进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。

遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。

他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。

从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。

记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？

金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？

我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。

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