希腊神话中,有一场惊心动魄的“婚内”战争备受西方艺术家偏爱:
妻子美狄亚:貌美如花的公主、巫女,丈夫伊阿宋:夺取金羊毛的英雄、王子。
两口子看似神仙眷侣——在婚姻的前十年,他们爱得死去活来。
但这段美好爱情的骨子里,却浸透着极端的血腥暴力:血色婚礼、肢解、杀兄、杀子、下毒、背叛、抛妻弃子,可谓是重口元素应有尽有。
而悲剧的起因,归根结底因为一点儿“错位”:美狄亚的爱炽烈如火,而伊阿宋日久见人心。
鉴于这一故事内涵之丰富、相似的剧情也实质上在人间也一再上演,因此在欧洲诞生了许多以美狄亚故事为主题的经典画作。
咱们边看画讲故事。
美狄亚本是一国公主,貌美如花,但并不是手无缚鸡之力:身为太阳神后人,她更是掌握魔法之力的巫女。
可爱情总是弄人——在爱神丘比特弓箭下,她却爱上了远道而来的异国王子伊阿宋。
极端炽热的爱情令人盲目,她帮助伊阿宋夺取了自己父亲手上的金羊毛,并以此为条件要求两人成婚。
毫无疑问,美狄亚是过于主动地那一方,而伊阿宋为了现实利益也毫无还价之力——这无疑为后来的事埋下隐忧。
为了追回私奔的美狄亚,也保住那神谕中本国的守护神器金羊毛,她的国王父亲派出了亲弟弟作为追兵,毕竟事关本国前途,兹事体大,可未曾想,为了拖延时间,美狄亚竟亲手杀死了弟弟,并将他的尸体切开,割成无数碎段抛尸山上,令父亲和手下忙于收尸。
待到伊阿宋回国后,美狄亚又用自己的智慧与力量,杀死了自己丈夫那篡位的亲叔叔,帮助伊阿宋坐稳了王位。
但爱情到底是有保质期的,强大的一方,也总是会让弱势的一方感到压力山大。
不出意外的,伊阿宋在十年后移情别恋。
美狄亚的爱情可是由丘比特亲手赋予——她的爱是极致的,但也同样转化为了极端的恨。
在多次交涉未果后,她在婚礼当天,以求和为名,令自己的孩子拿着带毒的绝美服饰给伊阿宋的新娘,接连毒死了伊阿宋的新欢和当地的国王。
随后,又亲手杀死了自己与伊阿宋的两个孩子,从此亡命天涯。
而伊阿宋在与美狄亚一番争斗后,郁郁而亡。
极端爱恋、极端矛盾、极端痛苦与挣扎——1868年英国前拉斐尔派画家弗雷德里克·桑蒂斯笔下的美狄亚,毫无疑问突出了这一特质:画面中,美狄亚念着咒语,在蟾蜍和污血前炼制魔药,涂抹在红色的项链中,以求毒死新娘。她的表情既哀伤又充满疯狂前的神经质,抓着红色丝绳的手一如过往纠缠不休的感情故事。
描绘这一场景的,同样还有拉斐尔前派的英国画家普林赛普。他笔下的美狄亚就唯美多了——虽然一席红衣加身,正在野外收集毒的蘑菇准备施法,两条长蛇的盘旋而上和手中的匕首预示了其后要发生的惨案——杀国王、杀新娘、杀孩子。但美狄亚的脸上只有无法化解的哀伤之情。
当然,前两位画家着重描绘了美狄亚作为美人的一面。
那么同样亦有其他画家描绘她蛇蝎的一面。像法国浪漫主义的旗手欧仁·德拉克洛瓦,就是画出《自由引导法国人民》的那一位,同样热衷于描绘美狄亚的故事。他在1838年,完成了《美狄亚杀子》,艺术家挑选了一个母亲即将杀死自己孩子的瞬间:故事中的愤怒、悲痛、仇恨酝酿到了高潮——但美狄亚的神色却平静而忧伤,只有投在脸上的阴影和手中的匕首,预示了接下来发生的事。
当然,这样“极端情绪”却以“风平浪静”的手法来表达,正是古典主义美学思想的一部分。实际上,并不是所有杀子都如此平静。在巴洛克时期意大利著名女画家阿特米希娅笔下,杀子就显得刚毅果决得多,这幅画在1620年完成,画中的美狄亚一面是下手动作之凶狠,面容却透露出无限的哀愁——虎毒毕竟不食子,但孩子到底是爱情的结晶,只有杀了他们,才能让背叛的伊阿宋感到真正的痛苦。
除了人性,亦有艺术家更为关注美狄亚在杀子后与伊阿宋的戏剧性碰面。
荷兰画家亨利·弗格森在1673年画了一幅《美狄亚在损毁雕塑边施放咒语》,即是描绘了美狄亚在杀子后,驾着太阳神赠送的战车逃离现场的瞬间。
而在逃离之前,实际上美狄亚正是召唤了这辆战车和蟒蛇,以天火攻击伊阿宋。
又有谁能想到,他们当初是那样的如胶似漆?就像这幅《伊阿宋宣誓永远爱美狄亚》一样。
最后,亦有平静的生活。英国前拉斐尔派画家约翰·威廉·沃特豪斯笔下的《伊阿宋与美狄亚》,描绘了美狄亚为伊阿宋配魔药,以完成夺取自己父亲手上金羊毛的瞬间。两口子情绪不高,反倒显出了丝丝凝重和犹豫——美狄亚背叛父亲,伊阿宋前途未卜。
纵观整个故事,爱情至上者美狄亚在与利益至上者伊阿宋,以爱情为核心,前前后后宰杀了众多无辜的至亲、凡人,而当悲剧发生后,伊阿宋面对美狄亚,两人却只有争吵、互相推诿,既没有人自我反思,也没有人承担责任,像极了人世间一再上演婚姻悲剧。
只顾自己利益的自私男人伊阿宋竹篮打水一场空。
美狄亚为爱情盲目,用屠刀斩断一切关系,最终在痛苦中走向全然毁灭。
可人毕竟生活于相互依赖的关系网中,他人就是自己。
可以说,美狄亚和伊阿宋爱情,是最极端的爱情,也带来了最极端的后果。
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