一句话评价老戏骨,中国演员台词功底差

《人世间》目前更新到第四集，剧中人物陆续登场。除了周家五口之外，其他角色也一一出现。我们因此看到了更多老戏骨的身影。

我想，我们中的大部分观众，都是因为该剧汇聚了一大帮老戏骨，所以才决定追看这部剧的。

然而老戏骨们的表现，却并非人人都令我们感到满意。

就算都是老戏骨，他们所呈现出来的差别，也是很大的。

其中有好几位老戏骨，再次让我们感受到了表演的魅力。他们演技炸裂，有时仅仅是一个眼神，一个表情，一句台词，或者一个小小的动作，都会令我们瞬间入戏。

比如萨日娜，作为“荧幕母亲专业户”，在《人世间》中，再一次呈现了精湛的演技。

其中有两场戏，我相信一定让所有观众记忆犹新。

一场是“车站送别”的那场戏。她不仅对人物的内在情感把握到位，而且通过细腻的表现，令一个质朴敦厚的慈母形象，跃然于荧幕之上。

这场戏，萨日娜的表演感情真挚，情绪饱满，而且富有层次。送儿子和送丈夫时的内心感受不同，所以她的表现也不一样。

古语道“儿行千里母担忧”。在送别儿子秉义时，萨日娜就通过自己的表演，将这句话，完美地呈现了出来。最初在站台上，秉义和家人一一道别的时候，萨日娜所扮演的周母，脸上一直挂着习惯性的笑容，但隐忍的泪花，却一直含在眼里。

待到儿子临上车时，她才突然叫住秉义，匆忙从口袋里掏出一个布包，塞到秉义手中，说，“这是妈攒的钱，穷家富路，你带上”。这时她依然控制着眼中的泪水，不想让孩子看到自己悲伤的一面。直到秉义将母亲紧紧地拥入怀中，萨日娜才让眼泪簌簌落下。

许多观众在欣赏这场戏的时候，都不由自主地想到了自己的母亲，想到了母亲送别我们时的情景吧？雅清看这场戏的时候就哭了。写到这里的时候，又忍不住落泪了。

我想，这就是表演的魅力。好的表演，总是能够让人在不知不觉之间，产生共情。

送别丈夫的时候，萨日娜的表现又不一样。周志刚坐在车上，周母和孩子们站在车窗前，一时之间，竟然全都默默无语。从剧情上来看，这已经不是周母和孩子们第一次送别周父了。作为新中国培养的第一代建筑工人，周志刚长年累月地奔波在外，每三年才能回家一次。所以这样的离别，对于周家来说，似乎已成为“家常便饭”。

萨日娜的表现是，微微低着头，但低垂的眼帘，却满是牵挂和不舍。仅这一个小小的举动，便让我们感受到周母和周父之间的那种老夫老妻般的相濡以沫和信任，早已不需要用语言来进行表达。

直到车快开了，周志刚伸出手来，她才握住老伴的手，只轻轻说了两个字“写信”，便将周母内心所有的感受，全都表现得淋漓尽致。

萨日娜没有大哭，没有情绪激动的表现，但人物的状态却准确无误。让我们体会到了周母的内心，那强大的力量。

雅清觉得，这就是一个老戏骨真正实力的再现。这种“润物细无声”的表演，更加撼动人心，也更加耐人寻味。

萨日娜的另一场戏，也是演得生动感人。那就是催着儿子秉昆给父亲写信的那场戏。她一边望着儿子，一边给儿子喂干粮，那眼神中的慈爱，简直要溢出荧幕了。

除了萨日娜，丁勇岱所扮演的周父周志刚，也让我们体会到了那种强大的气场。无论是拿到全家福时的珍惜和喜悦，还是将照片分给家人时的仪式感，还是听到三个儿女中有两个要上山下乡时的纠结，还是在车站离别时的不舍，他都是通过深沉内敛的表演，将人物的心理，呈现出来。

我们的父辈，对于情感的表达，一向并不善于外露。周志刚也是一样。仿佛以平静的外表，隐藏内心的波澜起伏已成习惯。在这一点上，老戏骨丁勇岱的表现着实令人叹服。

在昨天播出的第四集中，已经在外辛苦了三年时间的周志刚，终于被批准可以回家探亲。但他却并没有急着回家，而是先去贵州看女儿。在周家三个子女中，他最疼爱的，就是自己的女儿周蓉。在车上，他回想起和女儿在一起的点点滴滴，万千思绪袭上心头。

这场戏，丁勇岱没有一句台词，全靠眼神和细微的表情变化，来体现一个慈父的思念和牵挂。他的表现是那样深沉，沉默如山，但观众们却感受到了那厚重的深情和对女儿的爱。

和丁勇岱一样，老戏骨白志迪的表现，也令我们叹服不已。

这一次，他扮演的角色，是一个“靠边站”的军事学院副院长，名叫马守常。戏份不多，但对男主角周秉昆的影响却非常大。白志迪通过自然生活化的表演，为我们呈现了一个豁达、乐观、坚持原则而又讲究方式方法的老者形象。

而在昨天播出的剧集中，最令雅清敬佩和赞叹的老戏骨，还是要数苇青这位好演员了。

剧中她的两次跌倒和两次“下跪”，不仅让我们感受到一位老戏骨的演技炸裂，同时更让我们看到了一位老艺术家的敬业精神。

这一次，苇青所扮演的郑母，是一位贫困交加却又心地善良的母亲形象。她生活在底层，靠卖冰棍养活两个捡回来的孩子。出场时与周秉昆第一次见面，她就因为雪天路滑而摔了一跤，跌倒在地。蓬乱的白发，佝偻的身躯，令人心生同情。

周秉昆去郑家给郑娟送钱，遭到郑娟严词拒绝，并一顿数落。周秉昆一气之下扭身便走。郑母颤微微地追出来，因为心太急，脚步不稳，又摔了一跤。当周秉昆急忙上前准备扶起她的时候，郑母突然跪在了秉昆面前，哭着对秉昆说“孩子，就那钱，她不要，我要”。

听到这句话，我想电视机前的我们，全都潸然泪下了吧？

一个苦命的母亲，若不是真的活不下去了，怎可能放掉自尊，跪倒在一个晚辈面前？

见周秉昆有片刻犹豫，郑母又噗通一声跪了下去。

苇青老师的这两次“下跪”，让观看剧集的我们，心都碎了。

雅清算了一下，苇青今年已经74岁了。一个74岁的老人，身子骨本身已不再像年轻时那么灵便硬朗，但演起戏来却是那么的忘我和投入，两次跌倒两次“下跪”都那么认真和一丝不苟，其敬业精神着实令我们敬佩有加。

而且她也没有直接演“可怜”，而是通过焦虑的眼神，颤抖的双手和虚弱的语气，来体现一个风烛残年的老人的悲伤与无助。

看过她的表演，哪个观众不为之动容？

雅清觉得苇青老师是《人世间》中演得最好的老戏骨之一，我想，各位也都持赞同态度吧？

然而出现在《人世间》中的所有老戏骨，并非每个人的表演都获得了观众的认可。

比如很多网友就认为，张凯丽所扮演的曲秀贞曲老太太这个角色，就让大家很“出戏”。

我想，也许是张凯丽在《渴望》中所扮演的刘慧芳太过深入人心了，所以此后她无论什么角色，似乎都有一股“慧芳”味儿。

在梁晓声所创作的《人世间》原著中，曲秀贞是一个三八年就参加革命，原则性很强，性格特征也很明显的老太太。她是典型的刀子嘴豆腐心，有话直说，从不藏着掖着，对周秉昆和酱油厂的小年轻们的影响都很大。

但在电视剧《人世间》中，张凯丽的表现，却着实太“温婉”了一些。从人物造型到表演状态，都与我们心中曲老太太的形象，相距甚远。我们从她身上，并没有看到曲老太太该有的爽利、果断、雷厉风行和风风火火，反而看到了一个老年版的“刘慧芳”。

张凯丽在《人世间》中所扮演的曲秀贞，没有请人配音，而是全程用自己的声音。这一点是值得我们钦佩的。但也正因此，让我们看到了她与别的老戏骨比起来，所存在的明显“短板”。

比如在屋前训斥三后生那场戏里，张凯丽和同框的白志迪老师相比，那差别就很是一目了然。

尽管白志迪老师的年龄比张凯丽大十几岁，但说台词的时候，却中气十足，铿锵有力，而且存气、提气的功力十分娴熟，根本让观众听不出偷气和换气的破绽来。这显然是一个话剧演员常年坚持训练的结果。

可是张凯丽，不仅拿腔拿调的，而且还明显中气不足，一句台词要来好几次大喘气，将好好的台词，念得支离破碎。那四个字出一次的换气声，不仅使曲秀贞的爽快干练荡然无存，而且让观众很难“入戏”。

台词功底，难道不是一个话剧演员的必备素质吗？如果连台词也说不好，那这个老戏骨，又能靠什么来赢得观众的赞赏呢？

我觉得，作为演员，无论名气多大，演过怎样有影响力的角色，都不应该放弃对自我职业素质的要求。所谓“台上一分钟，台下十年功”。所以一个演员一旦放弃了基本功的训练，那么作为观众，其实很快就能看出来。

好在《人世间》中的大多数老戏骨，都较好地完成了自己的表演任务。这也是我们继续追看它的主要原因。但如果张凯丽扮演的曲老太太更符合剧中人设的话，那显然就更完美了。

却不知各位有没有追看《人世间》呢？对剧中哪位老戏骨的表现更为欣赏呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友和剧迷进行讨论。

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