文/天娲 电视连续剧《三妹》系导演习辛继《二叔》《继父回家》之后，又一绝妙之作，问鼎央视八频道。其收视率跟口碑均创眼下电视剧之新高，成了这个行业独占市场风骚的领军剧目，受到大众的广泛钦睐与美誉。
恰若一位哲人所说，文艺作品要想走进人的心灵，就从人类生活的源头掘起。
习辛就是凭着自己对人类社会精准的把控能力，充分抓住锁定在45岁以上，尤以电视为娱乐的群体，抒他们所情，畅他们所想的把他们烂熟于心的生活，艺术极致又形象的反映在屏幕上，让他们不由的随着剧情的发展而轻松的走进画面所讲述的故事里。也就可以与人物同呼吸共命运、喜怒哀乐的参与其中，并产生一种情景交融、难舍难分、不忍转目的霸频感。
这就是那种画里画外相互吻合又互为牵动的心有灵犀的艺术感应效果。所以他是抓拍人心灵感应的行家理手，称之为杰出的大导也就不足为怪了。
三出剧同属这类作品，可谓是三驾马车，带他走出了该行业低靡、沉腐、琐碎，平庸、机械又不作为的局面。《三妹》尤为如此，以其独特的视角，反俗超脱大手笔的通过张扬山村女教师无私无畏执着于事业爱情家庭的独特方式，把20世纪70年代的生活场景，艺术的展现在从那个时代走过来的电视主流群体面前。从而无不令人产生一种感同身受，身临其境的共鸣。并用大胆的艺术表现形式，展射人性关怀的光芒。使其乡村民办女教师三妹这个特立独孤、百折不挠、鲜明又很有立体感的角色，通过对军人李大庆沁人心脾的挚爱；卖豆腐却对三妹一往情深的杨豆筋那种过极的一环扣一环；抓心挠肺；请君入翁的表现形式；以及小桥流水般惟美的穿插弹棉花的吴在富情感纠葛的衬托下，使得剧中所有人物的情感走向，既是事物发展的偶然，也是一种神来之笔的必然结果。从而体现命运多桀的女主人，不可抗拒的宿命人生。
就像人类的本体就是变中的不变一样，不管你如何挣扎，都会受制于可意会不可言传的神秘力量的主宰。把所有情景和人物的发展脉络，都殖根在这一大的人类关怀的基础上，会让观众产生一种集体无意识的文化精髓感；是那个时代乃至于亘古文化艺术夺人魅力之所在。
且在非常困苦的教学环境中，孩子们在土坯垒的书桌上学习；墙是一修再修，最终还是处在剥落状态下；没有被子，几个孩子卷缩在同一个被窝里；没有吃的白薯是最好的食粮；在寒冷的冬季，因没棉靴御寒而把小脚冻得通红；就连孩子们不起眼的穿戴饰品，都是一整个时代的产物。
足以表现制作者匠心独运艺术的渲染魔力，使人不由的跟着丝丝入扣的剧情发展，走进或回到了那样一个时代场景中。那种原生态破败不堪的环境和穷困聊倒、淳朴民俗的迷信喧泄，正好迎合了人们访古寻根的心理。
加主人公何三妹的扮演者练束梅；李大庆的扮演者李健；杨豆筋的扮演者刘亭作；父亲何校长的扮演者杨猛；弹棉花的吴建富扮演者孙涛；杨豆花的扮演者陈婧旸等人物淋漓尽致；入骨三分；无可挑剔；活灵活现；太有亲和的演绎天赋，无不令人拍案叫绝，成了贯穿整个该剧真正生命之所在。
也是主人公依然执着于理想教学；理想爱情和家庭的绝美人性追求的陪衬。且民转公办教师身份的转换，深入渗透了当时历史大背景的真实因素。
从而阐述了人的价格观和人格的绝响，都是在弘扬一种社会正能量的主旨下，得以很好彰显和凸现，而不是空穴来风的独立存在于说教表面的。
如此才能使得一部好的电视剧作品，犹若巨人般有血有肉情绪饱满的从人类生存的源头向我们走来。犹如导演本身由远而近由浅入深；由历史记忆的通幽之处，向着我们富有共性的心灵慢慢的走来。
习辛这个名字也将与他成了独特人文气候的作品一样，铭刻在人们的心里。且这一系列反映人类生存内核部分的理想情景剧的问世，充分体现了训练有素的大导习辛无可非议的成功之处，就在于他多年来在演绎界磨爬滚打，历经坎坷和对社会家庭，人类生存困境的深度关注刨晰与用画面教化于人的责任担当感是分不开的。
他是这个溃乏精神追求世界的斗士和领袖，就像他经历血雨腥风、越南战场生与死的洗礼那样，会使自己的生命和事业，均获得更大新气象的。
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