《山河令》的cp你开始磕了吗？21年的开头就有几部不错的剧上线，由当年言情小说网站的宅斗鼻祖《庶女攻略》改编翻拍的电视剧《锦心似玉》也刚刚开播。
就谭松韵以往的演技与作品质量，让大众也比较期待这部原著几乎能与赵丽颖《知否》匹敌的宅斗大剧的内容。
不过，很多人看到谭松韵与钟汉良的cp同框却表示有点点不适应，40+的女明星演少女不合适，40+的男明星与年轻女明星组cp怪异感也挺强。
虽然谭松韵的年龄也不小，可就她长相的稚气感，之前与之搭戏的几乎都是正青春的小生。钟汉良身型依然帅气，只是面庞的成熟感几乎是掩不住的。观众有出戏感，也能理解。
除了这部剧本身的选角问题，氧叔发现就目前内娱的女演员现状，能把古装可爱角色演好的人似乎已经没有几个。娜扎与宋祖儿的古装四舍五入等于不能看系列。
周也的古装不如现代装英气灵气，赵今麦的古装又面部问题太明显，总的来说还是诠释的古装可爱角色并不出彩。
85花们演可爱更是让人接受无能，以前当红小花里赵丽颖能演可爱而不让人厌倦，甚至还能交出口碑不错的作品。
再往后，除了杨紫，似乎也只有谭松韵和赵露思能演可爱而不白痴，甚至还能演出标志性的可爱人物出圈。
可爱古装角色后继无人，妖女古装角色更是找不出几个好的来。回想这两年的妖冶妩媚角色，几乎找不到几个印象深刻的，回看经典的妖女角色似乎都是几年前了。
提名你最喜欢的妖女角色，你想到的是谁的脸？氧叔在此提一个人，那就是在《山河令》里复出的陈紫函。
陈紫函虽不算大火过的妖女女演员，可有早古tv记忆的人应该都还能记起她，从《大汉天子》的平阳公主到《倚天屠龙记》的蛛儿，这张脸的古装扮相一直美的有辨识度。
比较有意思的是，陈紫函与蒋勤勤、金巧巧当年被称为“北影三朵花”。
蒋勤勤以“水灵”著称后来成为一线琼瑶女郎，当时还有古装第一美人称号；金巧巧在《西游记续集》里靠孔雀公主一角也火遍大江南北，只有陈紫函似乎一直不温不火。
彼时还有一个八卦，在一个剧组现场陈紫函喊金巧巧姐姐，金巧巧回怼：可能是我比你红的早吧。
她，长得美还有经典角色，为什么就是不火？
北影三朵花，为何就她高光最少？
看一下早年的毕业照，陈紫函的长相与气质几乎不输蒋勤勤与金巧巧。唯一的“缺点”也许是陈紫函由于薄唇的原因，视觉上气质更苦情委屈，但眉眼又很妖媚，不太符合当年的审美风潮。
当年电视剧里火的都是楚楚可怜+喜庆角色。
主流审美不太接受这种长相也没关系，陈紫函随后靠晓明主演的《大汉天子》中的平阳公主一角而小有知名度。
看过这部教主成名剧的人可以明白，倒不是陈紫函这个角色有多丰富立体，而是剧里就算与贾静雯比美，陈紫函这张脸也是很能打的。
只是她确实不符合主流审美，后期宣传也不到位，《大汉天子》火到大江南北把剧里的一众演员都送到一线位置，她也只到小红水平。
后来她又参演了《倚天屠龙记》和《古剑奇谭》，都是大爆的古装剧作，她的演技与扮相也可圈可点，却依然没有火。
综合看下来，陈紫函的颜值作为女演员是完全够。轮廓流畅，五官线条又细，视觉上皮相也紧致，整个人的气质走向就是妩媚里带着淡淡的苦涩味。
淡妆还好，妆一浓扮相一艳丽，又反而妖过头有些艳俗。
那她为什么没有其余两人有那么多高光时刻呢？氧叔认为在这个圈子里要走到大火，美貌是其一，后来的选择与机遇是其二。陈紫函缺了一个大火的女主角色。
而且古装剧出圈的演员还有这样一个玄学现象，女配出圈的似乎就一直陷在女配角色里，挑大梁的女主角色反而没那么出彩。
她真不适合荧光色系。
同时期的同学都有自己独特的气质赛道与角色赛道，陈紫函多年下来，仿佛就更适合美艳苦涩的女二。
也许从当局者的角度看，女配不起眼，但就观众而言任何发光的惊艳的角色都会是令人印象深刻的，比如小泽真珠的跋扈女二也是许多人心头的白月光。
陈乔恩当年的女配比袁姗姗的女主更具有观众缘，青年时的陈紫函需要机会，可谁料到这样的机会已等到中年。
年龄稍长后陈紫函，美依然是在的，没有绝对出彩的主角作品，但也凭着多年的积累在当时的华谊小有地位。
只是好景不长，她很快被卷入许多负面桃色风波中。
“一开始是被网上一位自称是陈紫函前男友的人，曝出了很多与陈紫函的亲密照，甚至一些私密照被100元一张拍卖，买的多还可以打8折，也就是80元钱一张。随后一家杂志社也曝出一些不雅照，一时间她成为了舆论的众矢之的。”
在后续的澄清采访里，陈紫函坦言自己当年是“被骗”拍摄了不雅照，以为是私密的，谁料之后被公开，此杂志也因多年前偷拍过阿娇，在业内算声名狼藉。
早期的娱乐圈，女明星的生存空间是更狭窄与苛刻的，不雅照与桃色绯闻对于女明星的事业几乎有毁灭性打击。陈紫函自此也很少露面演戏，最近一次再见她，也就是在《山河令》中。
明珠确实不易蒙尘，但美，也需逢时。
国产古装妖女，为什么万年女配还有辨识度？
说到女配演好了也相当经典，我们再来分析下为什么陈紫函的女配是有辨识度的。不知道大家有没有这样的感受，陈紫函的脸看似没变却又像变了。
而且她的脸总在观看者在这是张网红脸vs这是张艳丽妖女脸间反复横跳。
对比早中期的照片，氧叔倾向于她没有做很大的调整，视觉上面部的换脸感主要来自于她轮廓的改变。年轻时脂肪感偏重，下庭没有那么尖锐；壮年时面部依然饱满，但五官的细线条感已经完全显现，下巴也从方变得有些方圆；中年后她面部的脂肪感几乎没有。
眉眼与下巴的尖锐感非常强，几乎接近当代审美的网红模板脸。
这张脸在早年看，演女配也有辨识度的原因在于她轮廓的流畅与五官线条是非常细且妩媚的，比一般的女明星都更女人，且还因为嘴型的原因整个人还有些苦情气质。
相比主流温和审美，她就是不同的，郭珍霓当年也类似这种风格。
因为女人味出圈的陈好就和她非常相似，但陈好的气质比她更活泼，多了点热辣玫瑰的味道。
还有经典妖女演员曾黎，曾黎的五官布局更大气开阔，演配角也会因为唇红齿白气场强而存在感极强，陈紫函吃亏在即便耍狠也有点委屈，美艳里带着不甘心，天生就多了更复杂的气质。
我们当时的审美风向是“不爱坏女人”，但她却偏偏演坏美人更出彩。
所以辨识度就在于她真的够美，演坏女人和苦情角色又够带感，郭珍霓也属于这类，当年不太火，如今再看却格外珍贵。
也许是圈内实在太少可看的女演员，每当在新剧里发现曾经的老面孔都会格外的感慨。
那些年的主角配角还不像如今这样模板化，有傻白甜女主，也有妖媚型配角，大美人演坏女人也格外经典。
很多时候我们都在讨论，什么样的五官与面部构造组合成了一个人的辨识度？
氧叔有了一个更新的感悟，也许眉眼与神态并不能完全构成一个人的特殊之处，每个人也许都特殊在她开始做自己和有独立意识形态后。
妖女与苦情角色为何特别？她们的脸上与故事里都有那么独特的属于自己的弧线。
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