作者:麦西哆哆
1去年4月,《何以为家》在国内热映。
这部黎巴嫩影片,每一帧都让人刺痛。
主人翁赞恩,由一位逃往黎巴嫩的叙利亚小难民——赞恩.阿尔.拉菲亚,本名、同龄、本色出演。
赞恩,大约12岁,是个孩子,却从未被当成孩子。
他需要做苦工挣钱养一大家,有机会读书而不被父母允许。
他也不知自己几岁。记忆中只有父母给他的暴力、虐待、侮辱和锁链,日常充斥的“滚,混账”。
赞恩父母育有7个孩子:大的干活挣钱养家,小一点的带更小一点的,最小的被锁链着。
赞恩最小的妹妹,右脚被链条锁着
一家9口,晚上紧紧挤在狭小肮脏的屋子里睡觉,而他们的父母却在一帘之隔继续造娃。
赞恩有个11岁的妹妹,叫沙哈。沙哈在第一次生理期刚来到时,便被亲爸妈卖给了房东换钱,三个月后因怀孕大出血死亡。
当赞恩竭尽全力阻挠妹妹被送走时,母亲一边暴打他一边骂:不打你就不知道谁是你爹娘。
沙哈被父母强行卖给房东
赞恩得知沙哈死去,刀捅妹妹的丈夫,最终被拘禁5年。
母亲来探监时告诉他:沙哈走了,但真主又还给了她一个孩子,她又怀孕了。
赞恩看到了这个未出生的孩子未来的必然:还将再重复他们一样的悲惨命运。
于是他将父母告上法庭,唯一的诉求是:不希望他们再生孩子。
赞恩在法庭上陈述
讽刺的是,这场拘禁和控告,却给赞恩的人生带来了转机:他逃离了家的深渊,他的诉求获得了关注。
影片全程,赞恩一次次擦脸抹去眼泪,他的眼里透着对父母、对家甚至整个人生的绝望和不解,尽是忧郁和沧桑。
一个12岁的孩子,光是为了生存,就竭尽了自己的全力。
妹妹沙哈的死去,悲痛之余,更多是解脱,对她来说,也对观影的人来说。
据说国内上映版被剪掉了10分钟,也许,删掉的便是沙哈在人间地狱的最后时光。
对她而言,这样的人生值得来过吗?
可这世上最大的不公就是:父母可以选择生不生孩子,而孩子不能选择要不要来一趟人间。
有人问:
如果生命的颜色只是无穷尽的黑暗,你还会感恩父母将你带到人世,拥有这独一无二的人生吗?
又如果这无穷尽的黑暗是亲生父母所致呢?
常常看到这样的报道:
前年12月深圳父母虐待亲生女儿:女孩写作业时,莫名屡次遭到亲生父母毒打虐待:掌掴,揪头发,拿扫帚打,用力把她从椅子上推倒,用脚踩,拽头发提起来。
去年初台南,一名1岁多的女童遭虐待死亡。检察官看到尸检报告一度哽咽:女童全身大面积淤青,颅内出血,前额后脑均被撞击。仅因女童弄倒了牛奶,母亲一时气愤所致。
……
伊能静曾为下面这个被虐待的孩子发声:自己没有好好做人的能力,请不要生孩子。
4岁男童遭离婚母亲毒打
童年本应美好,是在父母的温柔中度过。而这些孩子,还浑然懵懂,还没来得及看看世界,就被暴力虐待、致死。
这些被报道出来的尚且引起了关注,那些阳光到不了的地方,又还有多少孩子承受着父母或因自私、因压力、因不顺、因一时分裂,将暴力肆意的发泄。
这样的家,像无尽的深渊,孩子满眼都是黑暗和恐惧。
这样的家是一生的梦魇。
《外科风云》中的柳灵,是一个两次抛弃孩子、最终自杀的母亲。第一次因为女儿患有腹型紫癜,她担心治疗负担,不愿承担而选择离婚抛弃女儿。第二次相似的原因,选择自杀抛弃了天生食道闭塞的儿子。
两次抛弃孩子并最终自杀的柳灵
对她而言,孩子是她实现人生的工具,一旦病了没用了,就选择逃跑。这样的母亲死不足惜,留给孩子的却是一生无尽的伤。
去年5月,周口仅出生4个月的婴儿“丢失”案情的反转:母亲婚内出轨生下孩子,孩子的生父策划偷走孩子。肆意消费社会善意与大众感情之外,不禁可怜这个婴儿出生就卷入纷争,成长便伴随家庭关系的错乱,他的童年能否得到应有的爱,未来会沿着怎样的命运轨迹延续。
类似的事情还有很多:因婆媳关系、丈夫出轨,母亲带上孩子一起跳楼、跳河;因不做产检,生下缺陷的孩子。
成年人的不轨和不负责任,本应由他们自己埋单,却牵扯无辜的孩子,让那么弱小的身躯因家庭的病态,承受着不该有的苦难。
毕淑敏在《孩子有不出生的权力》中写道:
“我的父母,请记住我的忠告:我的出生不是我的选择,而是你们的选择。”
所以,如果不想好好的爱孩子,不想好好的养孩子,慎重带他们来到这个世界吧。
战乱带来的苦难是人为造成的客观事实。但纵然是战争、贫穷、苦难,也不应成为不爱孩子的借口和理由。
影片中,同处战乱,同样是难民没有合法身份,同样生活捉襟见肘,单亲妈妈拉希尔却非常爱她的孩子约纳斯。
她把约纳斯带在身边工作,工作间隙给孩子喂奶,时不时安抚亲吻;她的房间里备着玩具;她想尽办法争取正当身份;她偷偷留下客人扔掉的蛋糕,为给孩子过生日……
拉希尔抱着约纳斯
后来她因没有合法身份被抓入狱,与儿子失散。当她在监狱重遇赞恩时,她绝望的哭得撕心裂肺。
拉希尔对约纳斯的爱,从未因战争、逃亡、贫穷、苦难而消褪。
而约纳斯得到的爱,是赞恩从来都企盼的母爱与温情。
庆幸的是,最后拉希尔找回了差点被卖掉的约纳斯。重逢时,她紧紧抱着约纳斯,泪眼中尽是思念、心疼、庆幸与感恩。
这是全片最令人欣慰的一幕,是黯淡阴沉基调中的一线光。
纵然战乱、贫困、苦难,人们当然仍拥有生育的权利,因为,孩子就是生命延续与未来的希望。
正因现世残酷,唯有足够的爱,才能弥补在苦难中降临的小天使。
导演拉巴基在访谈中说,在为影片拍摄收集素材的三年里,她去到法院、监狱、贫民窟、收容所,接触的家庭越多,感触越多。
那些和她对话的孩子都说:
“我不想活着,不明白为什么会来到这个世界,难道来到这个世界是为了接受惩罚吗,或者是我做错了什么要被惩罚……”。
导演拉巴基谈电影取材
这些从孩子口中说出的话,深深震慑和拷问着这个世界上的成年人。
而在没有战乱的繁华地界,同样也有很多得不到家庭关爱、不受父母善待的孩子。
他们幼小的身躯成了父母发泄或换取生活的工具;
他们中的一些被父母迷糊带到这个世界,当成年人自顾不暇时,遭遇嫌弃和抛弃;
还有一些,他们的父母把自私与爱无能代代相传,就像赞恩的母亲在法庭上委屈哭诉:我有什么错,我也是这样长大的。
父母子女本是一场缘分,可这缘分并非天生就是两情相悦。
是父母单方面的决定,就把孩子生到了这个世上。
然而,每个降生人间的孩子,天生都爱着自己的父母,也本能的渴望被父母爱。
生育固然是天赋的权利。但是真心希望:不爱孩子的成年人,不要滥用它。
因为,对孩子而言,心若没有归处,与流浪又有什么区别。
父母这个词,不是一个简单称谓,不是一个身份升级,不是一场男女游戏,而是意味着爱和责任。
愿所有的孩子都有一个真正爱他们的父母;愿天下的父母都能尽自己的责任,让孩子被爱浇灌着长大。
“无论顺境还是逆境,无论贫穷还是富贵,不论健康还是疾病”,不负父母之名。
作者简介:麦西哆哆,工科硕士,二胎妈妈。精通项目管理,把生活过成项目,通透而不失生动。
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