吕剧大全山东吕剧全剧专辑 郎咸芬,吕剧演员郎咸芬年轻时照片

郎咸芬，一个与吕剧发展紧密相连的名字，1935年出生在一个普通家庭，用毕生的精力与吕剧一起走向了一个又一个辉煌。她是《李二嫂改嫁》中的李二嫂；她是《苦菜花》中的冯大娘；她是山东吕剧的代表人物，17岁唱戏，与戏相伴60年，她把一生都交给了他热爱的吕剧事业。

记忆中的郎咸芬把吕剧带到了全国观众面前，堪称艺术大家。然而初次见到这位和蔼可亲的老人，朴素的衣着，略有蹒跚的脚步，让我无法想象出昔日那位在舞台上塑造了一个又一个经典人物的名家形象，只有她那炯炯的眼神让我依稀可以看到往日的风采。在感叹岁月的同时，与郎咸芬共同去捕捉昔日的点点回忆，求索成功背后的人生哲理。

说起吕剧很多人会想起吕剧之中的一个代表作——《李二嫂改嫁》。1957年《李二嫂改嫁》被拍成了电影，一下就红遍了中国的大江南北，同时也有一个人把《李二嫂改嫁》也唱红了大江南北，今天我们就带您走近山东吕剧的代表人物、《李二嫂改嫁》中的李二嫂——郎咸芬老师！

小超：郎老师您好！

郎咸芬：你好！我想借这次机会，向亲爱的观众朋友们问声好！因为山东观众非常热爱吕剧，因此我们对观众们很亲切，借此机会向你们表示问候，并祝你们身体健康、家庭幸福！

小超：我们知道有很多观众朋友们都想听您唱几句《李二嫂改嫁》！

郎咸芬：我唱段《前方上好消息》吧。

“前方上好消息连连不断，真叫我一阵阵喜在心间，盼只盼把敌人消灭干净，刘兄弟立大功早把家来还！眼看着秋风起天气要变，做一件新夹袄等他来穿，猛听到天井院脚步儿响，想必是刘兄弟来到门前。”

（节目讲述）每一个剧种，都有它的经典曲目和代表人物，五十多年前，一曲《李二嫂改嫁》蜚声大江南北，而“李二嫂”的扮演者--郎咸芬，也迅速为全国人民所熟悉，1957年改编之后拍摄而成的电影《李二嫂改嫁》也让她红遍了全国。从此，山东吕剧作为一个新生的地方剧种，开始登上全国的戏曲舞台，并在几代人心里扎下了根，赢得了广泛的赞誉和爱戴。

之后的数十年，郎咸芬创造了许多令人难忘的艺术形象。如《蔡文姬》中的蔡文姬、《穆桂英》中的穆桂英、《丰收之后》的赵五婶、《沂河两岸》的梁向荣、《梨花狱》中的武则天、《山高水长》中的薛逢春等。她的表演朴实稳健，大气厚重，唱腔委婉深沉。注重以情带声、声情并茂。多年的实践，形成自己独特的表演和演唱风格，深受广大观众的喜爱。在《苦菜花》一剧中，61岁的郎咸芬扮演的母亲慈祥善良、爱憎分明、激情饱满，以其精湛的表演获“文华表演奖”等多个奖项，郎咸芬也成为新中国成立以来对吕剧事业贡献最卓著的人民艺术家之一。

【至今仍然坚持每天练功】

小超：问问您今年高寿啊？

郎咸芬：我今年应当说是古昔之年，76岁了。到现在我还是每天早上五点钟就起床，起床以后我先到后院走走，然后压压腿、踢踢腿、甩甩腰，主要是为了身体。我觉着现在我们国家发生了天翻地覆变化，日子越来越好，说实在的，我还想着多活几年！

小超：每天早晨的练功，同时还练声吗？

郎咸芬：吃完早饭之后稍微休息一下我就开始练声，每天我都要练40分钟。因为我时刻准备为观众演唱，如果有机会我就可以唱，这是其一，其二我还带学生，我得给他们示范，我必须要练声。另外的原因是我有高血压病和高血压引起的冠心病，据说练唱对身体有好处，所以我就每天坚持练唱，我现在唱40分钟没问题！

【讲述《李二嫂改嫁》的由来】

小超：或许现在有很多的年轻人还不知道《李二嫂改嫁》的故事，《李二嫂改嫁》说的是个什么样的事情？

郎咸芬：《李二嫂改嫁》是我们建国以后，颁布了《婚姻法》之后，为了宣传《婚姻法》，根据王安友同志的一本小说改编成了《李二嫂改嫁》，这本小说写的是真人真事。我们1952年下乡演出的时候，演完散场之后，好多寡妇就在我们搭的台子后边走来走去，她们说：“你们是个工作队吗？”我们说：“不是，我们就是一个剧团，我们演出这个戏，就是为了就宣传《婚姻法》的。”她说：“我们能不能也走这一步啊？”“完全可以！”所以说这个戏在当时起的作用是相当大的。

（节目讲述）吕剧《李二嫂改嫁》是改编自王安友的同名小说。1951年为了配合公布施行的《中华人民共和国婚姻法》，由山东省文联戏曲研究室首演。1954年山东省吕剧团重排上演。故事通过李二嫂这一艺术形象，反映了在政治上翻身解放的农村妇女要求婚姻自由的强烈愿望，也反映了妇女解放中所遇到的自身的思想斗争，及与外部世界的冲突。《李二嫂改嫁》1954年参加华东区戏曲观摩演出大会，一举囊获了包括剧本一等奖、导演奖、演员一等奖在内的全部大奖，1956年又获文化部颁发的全国戏曲剧本奖。1957年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。剧本收入《中国地方戏曲集成·山东省卷》。

如今《李二嫂改嫁》已经演出了两千多场，李二嫂的人物也已经先后经历了林建华、郎咸芬、吴萍、高静、吕淑娥、杨晓梅等六代人的演绎，那脍炙人口的唱腔，始终受到社会各界和广大观众的喜爱，成为久演不衰的吕剧保留剧目。

【出生在普通家庭，从小爱唱歌，中学时开始演出，偶然获得参加文工团的机会】

小超：您小的时候家庭、父母是个什么样子？

郎咸芬：我是姊妹6人，我是老大，我的家庭没有一个干文艺工作的。我上小学的时候，每一周要升国旗，老师让我领着唱国歌，因为我爱唱。

小超：是不是家里边的父母也比较喜欢唱？

郎咸芬：不喜欢！我的父亲给人家打工，我的母亲就是个家庭妇女，我的祖父是个中医，就我自己喜欢唱！我在初中时，那时候叫新华中学，现在叫潍坊市三中，我们学校里排了《张秀兰购买公债》，再就是《买卖婚姻》，我就在街头上唱。当时我们的尚之四团长和一帮演员去看，演完之后，尚团长就把我叫过去：“你过来，小姑娘，你愿意不愿意参加文工团？”我说：“文工团是干什么的？”“文工团扭秧歌、打腰鼓，配合宣传重心。”我说：“我得回去问问俺娘。”后来我就跑回家去问俺娘，俺娘说：“你问人家管饭吧。”我就赶紧又跑回来说：“领导，俺娘说只要管饭俺同意！”他说：“不但管饭，一年还发两套衣服！”

小超：那个时候管饭是不是很重要？

郎咸芬：很重要！现在我们这一代人还是习惯问：“你吃饭了吗？”吃饭在当时来说真的很重要！

（节目讲述）一次意外的相逢，让郎咸芬遇到了对她人生轨迹产生重大影响的人——著名戏剧导演尚之四，从此也打开了郎咸芬艺术道路的大门。尚之四作为郎咸芬真正意义上的启蒙老师，平日里亲自帮她排戏，手把手教她演出，为她的艺术生涯奠定了良好的基础。郎咸芬也始终念念不忘老师的恩情，一有时间或者逢年过节都会去看望老师，在尚之四晚年因病卧床的时候，有一次郎咸芬到医院去探望，在临别之际，当时已经全身不能行动的尚之四竟然奇迹般的抬手相送。

【年轻时开始每天早起练功】

郎咸芬：我很珍惜能够参加文工团，天不亮我就起床，爬到城墙上练唱，我想我既然不如人家，我就要比人家多练，人家练五遍我练十遍！我当时就是勤奋，不停地练。

小超：这是让您在艺术生涯里边走得越来越高的一个非常核心的东西？

郎咸芬：对！

（节目讲述）郎咸芬怀着激动的心情到了潍坊市文工团，经过严格的考试，1951年2月郎咸芬正式成为一名专业文工团演员。可好景不长，进团后仅一年时间，文工团就接到上级撤销的通知。由于她进团的时间短，在选调进省演员时落选，这对郎咸芬来说是一个沉重的打击，后来她被分配到了益都，也就是现在的青州市文化馆工作。

【回忆从17岁开始接触吕剧和学习吕剧的过程】

郎咸芬：让我到益都（现青州市——编者注）去在电影院里边写看板，再就是在街上拿着个大话筒给观众做宣传。在那里不到两个月，突然有一天我的演员队长谭队长告诉我：“紧急通知，已经给你买好了火车票，我来送你马上到济南去报到！”我当时很发懵，她一直把我送到济南，尚团长就在门口等着我，他说：“调你来唱吕剧了。”从那时我开始真正从事吕剧，那一年我17岁。

小超：那个时候来到济南得知自己要唱吕剧的时候，您对吕剧熟悉吗？

郎咸芬：那时候还是一个门外人！我是在实践当中慢慢地摸索，看到老同志演出慢慢地学习，再就是我经常请教，比如说林建华同志唱得非常美，很有韵味，我就经常听、经常学。说句实在话，我年轻的时候都不知道逛马路是个什么滋味，除了陪外宾去过大明湖一次，我从来没去过趵突泉！

小超：这几十年没去过趵突泉？

郎咸芬：没有，在马路上见不到我！

小超：郎老师您在济南生活多少年了？

郎咸芬：我是1952年调来的，到现在已经59年了。这59年以来我感到三个方面，就是感恩：感谢党对我的培养；感谢各级领导对我的关爱；感谢观众、感谢我的老同志和我同台！没有他们就没有我的今天！

（节目讲述）郎咸芬非常珍惜这一次机会，自知天赋不是很好的她开始认真钻研吕剧。吕剧是山东省的地方戏曲剧种之一，曾经叫做“化装扬琴”、“琴戏”，是由民间说唱艺术“山东琴书”发展演变而来的，起源于山东以北的黄河三角洲，至今有100多年的历史。1910年前后吕剧被搬上舞台，1953年戏曲改革中正式定名为吕剧，同年山东省吕剧院成立之后，吕剧逐渐成为遍及山东、享誉全国的剧种。

【初次接触《李二嫂改嫁》】

郎咸芬：我记得1951年4月，召开第一次全省文联代表大会，尚之四团长也来参加这个会议。在会上省文联地方戏曲研究室演出了《李二嫂改嫁》，当时尚团长感到这个戏真好，他就把剧本带回去了，另外开完这个会议之后马上就派我和另外一个老演员到济南来，到地方戏曲研究室学习《李二嫂改嫁》这出戏，学习完了以后回去尚团长就给我们排。

【初次演出《李二嫂改嫁》不成功，下乡体验生活】

郎咸芬：我们首次演出《李二嫂改嫁》是在大观电影院。当时的情景我还记忆犹新，观众拿着马扎在那排队买票，观众的那个喜爱我没法用语言来形容，那时候是林建华老师演的李二嫂，以后才是我演李二嫂。我第一次演了以后，作者说：“不行，得换演员，她不像个农村妇女，更不像个寡妇！”因为我从小在城市长大。文化局常务副局长丁治刚说：“不要换，这个演员素质挺好，她主要是缺乏生活，叫她到农村去体验一下生活！”当时村里领导就给我找了一个类似像李二嫂这样的寡妇——刘大嫂。一开始她并不欢迎我，我和她睡一个土炕，她的土炕只铺了一面席，盖着一床被子，那时是冬天，我说：“大嫂，我把我的这床被子当褥子，咱俩一床被行不行？”“不用，你在那边睡，我在这边，我不冷！”她不让我靠近她，我就给她挑水、扫院子，她做饭时候我帮着拉风箱。后来刘大嫂慢慢地就愿意和我靠近了，逐渐地把她的身世和我说了，她边说边哭，我边听边流泪，非常同情她。我感受到了寡妇的心情，回来以后演出效果大不一样！

（节目讲述）一个一直生活在城市的17岁年轻姑娘，演一个21岁的农村寡妇，困难可想而知。1952年冬天，郎咸芬和她的同事们来到了博兴县阎家坊村体验生活。通过与刘大嫂三个月的接触，让郎咸芬对戏中人物的生活和内心有了全新的体会，比如，剧中李二嫂“上鞋”的动作，是刘大嫂手把手教的；“拉碌碡”也是跟着刘大嫂一遍一遍学会的。郎咸芬找到感觉了，回到剧团，再度演出《李二嫂改嫁》，这个17岁的姑娘彻底脱胎换骨了。从此以后郎咸芬也养成了一个习惯，那就是只要有条件，她一定要亲自去体验生活。

【每逢排练新戏都要找机会去体验生活】

郎咸芬：每逢演现代戏我都是先下去体验生活，比如演《山高水长》时，我演的是薛逢春，要从60多岁要演到90岁。我为了演好这个角色，我三下沂蒙去体验生活，因为这个老人的原型就是王换于。我们去的时候她已经过世了，她大儿媳妇给我们讲了许许多多她的事情，她说：“当时有好多首长的孩子留到沂蒙山，他们去打日本鬼子，我婆婆就跟我们说：‘不要把奶给你们孩子吃，都给首长这些孩子吃，你们的孩子饿死还可以再生，首长的孩子不可能，他到前线去还不一定能回来！’为了给首长的孩子吃奶，我的大儿子活活的饿死了！但是我一点也不后悔，我婆婆说的完全对！”她大儿媳妇边说边流泪，我听了以后很受感动。这也为我演薛逢春，也就是演王换于这个人物打下了很深厚的基础。演《苦菜花》中的冯大娘时，我得肺炎住院，《苦菜花》这个小说我早就拜读过好几次，但是我得再重新来阅读，这也是间接体验生活。后来我觉着这样也不行，又到了乳山市冯家镇，听当年和冯大娘接触过的一些老人给我们讲冯大娘怎么爱兵如子、爱八路军，自己舍不得吃舍、不得穿留给八路军。像这类现代戏我必须要去深入生活，体验以后才能体现出人物当时的感觉来。

小超：是不是说一切的艺术都来源于生活？

郎咸芬：生活对这个人物的刻划、塑造、体验提供了丰厚的基础，没有生活我演不出来。

【回忆华东汇演时的情景】

小超：《李二嫂改嫁》是不是也给您带来了很多奖项和荣誉？

郎咸芬：那个时候也没得什么奖，就是华东汇演的时候我得了个演员一等奖。《李二嫂改嫁》是在开幕式演出的，应该说轰动了整个华东，这是我们没想到的效果，所有的一等奖项我们都囊括了，而且闭幕式那天还让我代表演员上去讲话，我当都颤颤抖抖的觉得很紧张，我那时候才19岁，获得这个殊荣我觉得承担不起似的。

【尚之四导演为自己排戏，从此开始全国演出】

郎咸芬：我还要提尚之四导演，这是我的恩师，他一招一式来教我，他就告诉我：李二嫂虽然是个年轻寡妇，虽然是个现代戏，但是她的动作都是很规范的。他教我走台步，台步又不能像传统戏那样，你像什么圆场、云手、探海，这一些都用上。这都是尚团长设计的，一招一式都非常规范，都在节奏之中，他给我们奠定了一个良好的基础。

小超：从那之后《李二嫂改嫁》这出戏是不是开始在全国演出？

郎咸芬：大部分省份我们都去过，特别是东北三省。因为东北三省有很多老祖宗辈的都是山东人，他们特别喜欢吕剧，我们在那演出一个月，《李二嫂改嫁》每次都是满场。思想性、艺术性、观赏性，这三性必须要结合好，只有思想性，没有艺术性也不行！

【回忆到朝鲜前线慰问志愿军】

小超：《李二嫂改嫁》从那时候开始一直到现在，您演了多少场？

郎咸芬：恐怕有一千多场吧，我到50岁才不演的。

小超：这一千多场之中您印象比较深刻的演出在哪？

郎咸芬：在朝鲜为志愿军演出。1955年的时候已经停战，但是志愿军还没撤，当时我们去了几个剧团，那时是冬天，在朝鲜很冷，我们在上甘岭演出的时候，零下三十八度，战士们都是皮帽子、皮靴、皮大衣。我们在广场上演《李二嫂改嫁》，不能穿这么厚的毛大衣，有一场戏是抢完了场之后张小六要脱衣服，那个首长一下子跑上来了，用皮大衣一下子把他蒙起来了：“不行！不行！不行！不演了！不演了！不演了！”演张小六的演员说：“首长，这是戏的需要，我不冷！”当时我们不演出的时候砸开河里厚厚的冰块，偷着给战士去洗衣服。在演出的时候那些没有事的群众演员，就扎小灯笼，因为上甘岭是山地，演出完了战士可以拎着小灯笼照着走。我们对拥军这方面还是有一定的传统的。

（节目讲述）郎咸芬与人民子弟兵有着深厚的感情。为了慰问人民子弟兵，她的足迹踏遍了祖国的山南海北。1955年山东省吕剧团曾作为第三分团赴朝鲜慰问志愿军，在朝鲜，20岁的郎咸芬和慰问团的同志们在零下三十多度的冰天雪地里演出，在演出的同时帮助战士做好后勤工作，官兵们深受感动。在朝鲜的几个月里，山东吕剧团以精湛的演技和良好的作风，成为慰问演出团体中最受官兵们欢迎和喜爱的剧团。

【回忆到老山前线慰问演出】

郎咸芬：1985年在云南老山前线，67军在那轮战，他们给我来了很多信，因为大多数战士都是山东人，向我要《李二嫂改嫁》的磁带，来一封信我就寄、来一封信我就寄，我印象很深，我寄了80多盒磁带。后来我产生一个念头：“我为什么不去呢？”后来我们组织18个思想好、作风好、一人能演好几个角色的演员，而且告诉这他们：“这是炮火纷飞的战场，正在打仗，炮弹不会长眼，不会因为你是个演员就不打你！”这18人都写了保证书。我们去了以后效果非常好，在猫耳洞我蹲着唱，战士边听边流泪，然后我们到地洞里去唱、在电话里给他们唱。为他们服务是我们的光荣，而且也感到很自豪！特别是他们跟我们说：“你们带来了乡音、乡情、战斗力！你们在此时此地来了以后对我们鼓舞太大了！”这是在我一生当中难以忘怀的！

（节目讲述）1985年12月，50岁的郎咸芬带领剧团18名同志组成的山东省慰问团，来到云南边防，慰问边防官兵，当时参战官兵大多来自山东，在枪林弹雨中慰问团给战士们带来了乡情乡音，带来了家乡人民对子弟兵的深情厚谊，看完他们的演出，一位战士含泪叫了郎咸芬一声“妈妈”。

时任陆军第67军政委的姜福堂回忆这段经历的时候说：“他们在战场上的18天，和战场上的干部战士一样，是在艰苦的环境下，是在有流血、牺牲、危险的条件下，进行慰问演出的。整个18天演出接近60场，昼夜演出，那就是露天演出、猫耳洞里演出。当时郎咸芬已经接近50岁了，电话往一线不能去的阵地上在话筒里唱，把它唱到前线最难去的那个班，慰问团的声音传遍了我们整个阵地！”

慰问演出是紧张而又辛苦的，稍有空闲郎咸芬又带领大家去医院下厨房，洗衣做饭，尽可能的为战士们多做一点事情，这种水乳交融的相识相知，这种用鲜血与生命凝结的情感和记忆，长久的留在了彼此的心中。

【回忆和周总理的两次见面】

小超：我听说您还曾经和周总理见过面？

郎咸芬：是的，那年开全国人大代表会第一届第四次会议，中间休息15分钟，周总理从主席台走了下来，他说：“没想到山东还有这么好的剧种，还有这么好的戏，你们要好好地发展这个戏，好好地保留这个戏，非常好，而且观众非常喜爱！”我说：“总理，我一定记住您的教诲，我们一定好好把它发展起来！”这是第一次和周总理见面，第二次是在1956年年底，全国人大代表团首次出访东欧六国。我们在莫斯科演出，当时周总理和王稼祥也在莫斯科。那天已经快12点了，电话铃突然响起来了：“赶紧穿衣服，整装，到会议室去！”我们一进会议室，看到总理坐在那，我们都很高兴，也很兴奋。总理就跟我们讲了当时苏联的形势。讲完以后总理说：“大家回去休息吧，小郎和程先生你们两个留下来。”总理就给我讲：“小郎你还年轻，我给你提三点要求：第一，演好戏首先要做好人，要向程先生学习；第二，你要多读书、多学习，演员没有文化是不行的；第三个要求，我知道戏曲演员要练功，而且一天不练手生，一天不唱也不行，所以你要常练功，要晚结婚少生孩子！”那时候还没有晚婚节育的说法。总理问：“能做到吗？”我就站起来了：“总理，我一定要做到！”所以我是27岁结的婚，至今只生了一个女孩子，像我这样年龄段的人应该有好几个孩子。总理的教诲我铭刻在心怀，永远不能忘记！总理是为了事业，为了让我更好的对吕剧的发展做点工作，所以我也是按照总理的要求这样做的。

（节目讲述）两次与周总理的相逢，对郎咸芬的人生轨迹产生了重要影响，也更加坚定了她将吕剧发展好的决心。郎咸芬先后当选为第一、二、三、四、五、七届全国人大代表，也曾经数次作为文艺界的代表到国外进行文化交流活动。1957年7月24日，在人民日报上有七位戏曲艺术家向戏曲界一起发出提高戏曲质量、不演坏戏的倡议书，梅兰芳、周信芳、程砚秋、袁雪芬、常香玉、陈书舫，在这些德高望重的大师后面，还有一位22岁的姑娘——郎咸芬。无论是在舞台上还是舞台下，她一直在为吕剧事业的发展做着努力。2007年郎咸芬被山东省委省政府授予“终身成就奖”。

【谈吕剧的艺术特点】

小超：郎老师，还想请教请教您，吕剧作为一种艺术，您觉得它最大的魅力在哪里？

郎咸芬：它最大的特点就是它贴近生活、贴近人物、贴近角色的感情，它和观众非常容易沟通，容易拉近距离，更容易让观众接受。它演的是剧中人，它不是那种形式的东西，比如说哭吧，我们是真哭。你像李二嫂被婆婆指鸡骂狗的骂了一顿，自己把门推开以后：“亲娘啊，这日子可叫我怎么过啊！”李二嫂眼含泪关上房门以后慢慢走到灯前：“对孤灯想往事暗暗伤心……”它非常贴近人物，合情合理，观众很同情。这个戏曲现代戏，唱是刻画人物、塑造人物一个魂，没有这个魂你嗓音再好也不行，唱不出味道、唱不出感觉来，打动不了观众，唱不到观众心坎里。你得和观众沟通，才能走进观众心里边去，这是我这几十年来的感觉。

【回忆最后一次演出李二嫂】

小超：最后一次演《李二嫂改嫁》中的李二嫂是在哪里？

郎咸芬：青岛。1990年我们到香港演出，回来以后我们又到青岛去演出，在青岛演出以后我就不再演了。

小超：不再继续演李二嫂是经过深思熟虑之后做出的决定吗？

郎咸芬：那时候已经有第三代“李二嫂”了，吴萍也开始演李二嫂了。我觉着应该让他们多演，让她们多锻炼一下，我觉着是有好处的。现在有六代“李二嫂”了，一到春节时我们分成两个团下去演出，人家要求说：“能不能演出《李二嫂改嫁》啊？”我们在台上演唱，观众在下边也唱，这说明大家非常喜爱这个戏！

（节目讲述）吕剧一直深受群众的喜爱，作为非物质文化遗产山东吕剧的传承人，对郎咸芬来说，继承、保护和发展吕剧，是她义不容辞的责任。几十年来，郎咸芬培养了众多的吕剧优秀人才，大多都已成为各地吕剧院团的骨干力量，其中有三位学生高静、李萍、胡静华成为国家一级演员。许多学生也不负众望，捷报频传，先后获得“梅花奖”、“白玉兰奖”、“文华奖”等国内大奖以及省内奖项无数，有的学生比郎咸芬获的奖还要多。看到吕剧事业后继有人，也让郎咸芬倍感欣慰。