无名之辈人物分析影评,《无名之辈》影评

《演员请就位》中，很多演员都反映：演员能不能被导演选中，关键因素不在于演技，而在于流量。很多演员被拒都是因为流量不够，导演权衡最终的票房问题，便不会选用，宁可选用那些演技差一些但是流量大的明星。

如此一来，影视作品必然面临着整体素质下降，新生演员凋零的问题，进入寒冬时期，也就不足为奇了。

但是，少用高流量的演员就一定不能出高票房吗？

2018年11月16日上演的《无名之辈》给这个问题一记漂亮的反击！该剧由贵州桐梓人饶晓志导演，陈建斌、任素汐、潘斌龙以及贵州都匀人章宇执演在高原桥城贵州都匀开拍，仅放映四天，累计票房即过亿元，并凭借口碑发酵一路狂揽7.95亿的高票房。故被誉为2018年末“中国电影市场的一匹黑马”，创造出用少制作成本创造高票房的逆袭之作。正像是这部影片的所展现的：人物，都是平凡的人，但是却有伟大的梦想与善良的愿景，它们交织在戏剧化的生活中，创造不出来童话般完美的结局，但是谁也不能否认这之中蕴含的力量。

《无名之辈》

电影主要讲了两个“憨匪”，出来打拼却找不到合适的出路，便去抢手机店，抢劫后闯入高瘫痪少女马嘉祺的屋里，而马嘉祺的哥哥马先勇因想成为协警，却丢失了意外捡来的枪支，为追查枪支，追查至抢劫案，从而发生的一系列故事。

影片通过多线叙事结构，讲述了底层人物在艰辛的世界中努力生活的故事，不仅通过两只枪把“悍匪抢劫”与“保安查案”两条主线阐述清晰，还描写了高翔和依依与高明和情妇的两条情感线，通过各条线索平行叙事，潜移默化发生着或照应、或对立、或递进的关系，突出了“无名之辈”也有的“英雄梦想”。片中的所有人都有着辛酸的一面，但是他们相互影响，也相互治愈，带给观者有笑又有泪的绝佳作品。

在这篇文中，我将从影片整体的情感线路、人物分析和剧情设定进行分析。

一、情感线路

文中的情感路线包括了胡广生和马嘉祺，大头和真真，高翔和依依与高明和他的情妇，但是前二者的情感线路最为明确有特色。因为爱情的特别魅力，是每个人在爱情中，都会变成不一样的自己。就像片中，凶狠的胡广生在面对马嘉祺时总是温柔的不像话，懦弱的大头遇上真真，就挺直腰板为她争取该有的尊重和利益。

①胡广生&马嘉祺丨爱情是和你说着一个世界的荒诞话，和想陪你走下去的心

胡广生和马嘉祺探讨“桥与路”

影片开始，两个劫匪抢完手机店就跑进了高瘫痪少女马嘉祺的屋里，他们嘴上骂着凶狠的话威胁着马嘉祺，妄图自保，但是内心的懦弱与憨气，却随着马嘉祺不怕死的一次次挑衅，被暴露出来，双方陷入了僵局。

在这之中，两个“憨匪”的性格也逐步暴露出来，叫“大头”的佝偻着背，态度唯唯诺诺，行为小心谨慎，却看上去很是善良，几次问到马嘉祺要不要吃饭，还想在她尿失禁的时候帮她打扫干净。而胡广生顶着鸡冠头，一副桀骜不驯的样子，他拥着最高昂的姿态，说着最幼稚的话。两次被马嘉祺激怒，举着枪对着马嘉祺，却没下手杀她，真被马嘉祺打动想帮她去死的时候，却还是没下得了手。

这两个人，一个看上去又桀骜不驯，又易怒；一个看上去倔强又毒舌，这应该是火药桶碰上了火花，碰上就要炸的场景，为什么偏偏产生了爱情？

因为他们能在一个世界里沟通。

胡广生最初在屋里，说过很多看上去很幼稚的话，他一副身怀雄心壮志的样子，充满憧憬的说“我们要一步一个脚印，做大做强”“最英雄的人都是戴着面具的，所以我们组合以后出去可以叫头盔侠！”这个姿态和他明明可以拉开手机的柜子，却非要拼命凶狠的砸柜子还砸不开的姿态简直一模一样！马嘉祺显然没那么幼稚，她嘲笑俩人是“抢手机店的头盔侠。”但是转脸，她为了激怒他们杀自己，讲了像过家家一样的话：“你们不杀了我就不能离开，咱们三个只能在这里等死，大头你不是想结婚吗？你只能和我结婚，鸡冠头你不是想当大哥吗？你要当大哥你只能当卷毛毛的大哥，反正我是不会服你的！”这话乍一听是在激怒他们，但是事实上却不自觉的把自己和他们放在了同一个层面，在和他交流。

但是他们情感的深入，却是随着马嘉祺尿失禁后，大头要去帮她打扫，躺在地上的马嘉祺将她的头盖住的那一瞬间产生的！

胡广生帮马嘉祺遮住了眼睛，保护了她的自尊

在“大头”眼中，马嘉祺是一个需要人帮助的可怜姑娘，所以大头用行为去帮助马嘉祺，胡广生不同，他自己先经受了被新闻报道嘲弄的打击，所以真正读懂了马嘉祺的无助哭泣是因为自尊受损，所以照看到她尊严的胡广生，做了一件看上去没在帮忙，却可以安慰到马嘉祺的事情，用布盖上了马嘉祺的脸，让她可以不用亲眼去面对这种难堪。

经历了这件事情后，马嘉祺的毒舌没有了，胡广生的凶狠没有了，他们在彼此丢脸下，意外的看到了对方柔软脆弱的心和敏感的自尊，这一次的行为，是灵魂上的沟通。

也因此，马嘉祺哀求胡广生帮助自己结束这样痛苦无助的生活，胡广生再一次体现出和他外表行为完全不符合的温柔，他帮她实现死前的愿望，和她探讨生活的路，说桥是河上的路，死后也要过奈何桥，才算结束这一生。

他温柔的给马嘉祺吹头发，并给她戴上了耳机，让她以为他帮她自杀，其实，他帮她找到了生活的路，甚至还给她画了一幅画：说我想陪你走剩下的桥。这一刻，两人的感情确定了。

②大头&真真（肇红霞）丨爱情是我理智懦弱了一生，却愿意为你盲目疯狂这一次

大头为爱争辩

大头这个人物就更加典型一些，懦弱，善良，和兄弟来到大城市抢劫，也是为了给自己的爱情争取机会，抢劫不敢抢银行，兄弟要杀人就死命拦着。当胡广生想激励大头做大事时，大头没有一点雄心壮志，他就会一脸憧憬的讲：我一生最大的事就是娶霞妹为妻。胡广生和他在桌上算账，保守估计抢一次手机进账20万，大头就一脸喜悦的掰着手指头算：一人10万，7万装修房子，2万买彩礼，1万买棒棒糖。10万块钱算下来没有一万和霞妹没有关系的，真的可以为大头高歌一曲为爱痴狂了。

但是，这还不是大头的极限，当查案人为了勾引大头现身，用真真手机发信息约大头出来的时候，大头毫不犹豫的就同意了！不顾兄弟警示他这是陷阱，甚至还在胡广生揭露出真真是去坐台时发怒了！

再傻再憨的人，碰上兄弟提醒的如此明白，即使不相信也会心生警惕，但是大头不会，他一心一意的去找自己的“霞妹”，在霞妹拉住他奔跑的时候，幸福的不得了！

大头与真真定情

事实上，这两段爱情看上去都有些离奇，胡广生与马嘉祺相处仅有几天，马嘉祺甚至是一个残废，但是他们惺惺相惜，相互疼惜。而大头对真真的感情，看上去只是因为真真美貌，大头爱上了他，就愿意用自己的全部去追逐这段感情。

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这和现代人的感情生活呈现出一种完全相反的趋势，这也是现今结婚的人越来越少的原因，忙碌使人无暇认识新的人，而被曝出来的家暴、PUA等事件则让更多人对亲密关系产生了恐惧，沉迷网络并过度保护自己，缺少和人建立亲密关系的能力。导致大多数人在建立亲密关系的初期，根本没有进行有效的沟通，被索取的时候不懂得如何拒绝，该索取的时候又碍于面子说不出口，永远在彼此的猜测和套路中寻找在一起的可能，完全体会不到亲密关系能带来的美好和意义。

而武志红在《武志红心理学套装》中曾说：“一个既亲密而又相互独立的关系，胜于一千个一般的关系。这样的关系，会把我们从不可救药的孤单感中拯救出来，成为我们生命中最重要的一种救赎。”

这说明，一段良好的亲密关系，对每个人都是非常重要的。

在片中，两组爱情虽然来的荒谬，但是却有着产生亲密关系的基本条件：

胡广生和马嘉祺相互吵闹，却能相互理解，相互成全，小心翼翼的保护着对方微小的自尊，所以他们能相互救赎；而在大头和真真的感情中，有大头无怨无悔的真心和付出，他虽然憨话连篇，但是他一直追逐真真的道路上，用言语告诉真真他的诉求，用行为告诉真真他的真心，所以最终打动了真真，俩人在一起了。

二、人物分析

陈建斌说：我很喜欢饶晓智导演的第一部电影《你好，疯子》，他是个有情怀的导演，能够关注比较底层人的生存状态，并试图在电影里表达他对生活的认识。

而胡广生与马先勇，作为底层人物的典型案例，体现出导演对生活认识的一角。俩人有着不同的性格，相似的善良，并交织在一起，形成一个更大的悲剧。

①胡广生丨用恶行铺下的善良，像烟花中的枪声，美丽的走向悲剧

胡广生看带拼音的《水浒传》

从胡广生所有的行为来看，他不是一个纯粹的善人，他有冲动向恶的一面。从他对马嘉祺的姿态中就可以看出，他开始不认识马嘉祺的时候，表现出来的是威胁，而后来被马嘉祺打动，就真的会同意帮马嘉祺去死。虽然他与马嘉祺相通，最终目的也是为了马嘉祺好，但是他与大头不一样，他有杀人的胆量和气魄，而且他的行为模式也是通过“恶行”来展现“善念”的。这就直接导致了胡广生最后误杀马先勇的结局。

所以说，在胡广生的理念里，人情大于法治，他是一个没有被法律束缚的，自由自在的人。但他也有善良的一面管制他的“恶行”，但这种管制要在对方对他没有威胁的时候，才会展现出来。所以当他遇到绝对比他弱势的马嘉祺，是很难真正下狠手的，反而会自主自觉的帮助她，但是当他对上马先勇的时候，即使马先勇手里的枪包着布，即使马先勇的枪没有对着他而是对着大头，他都如同惊弓之鸟一般，稍有响动，就开枪以图自保。这样的行为模式，让他最终将烟火绽放的声音当成了枪声，毫不犹豫的开了枪，造成了后面的悲剧。

但是这样的悲剧，和他的成长经历是分不开的。

片中胡广生曾经坐在椅子上看书，马嘉祺一看是《水浒传》，便夸道：这本书不错，有拼音。这就揭示了胡广生当时的文化水平，他在乡下没有接受过足够的教育，出来想看看书，也不是找哪本好看，而是哪本有拼音更能看得懂。所以这样的他不知道手机的柜子是拉出来的，也不知道真正该如何“做大做强”。小时候，他让周围人觉得自己厉害的方式就是拿条死蛇当是自己打死的。长大后，乡下混不下去了，他觉得来到城里就是换了一种生活方式了，那么他要往上走就要拼命，这一拼命，就在自我保护中开枪打了人。

②马先勇丨在赎罪的道路中，孤勇向前

马先勇大骂给他车贴条的人

马先勇同样是一个底层人民，没有文化却想当协警，于是拼了命的去查案，想进体制内，却在最可能进去的那一年酒驾，害死了自己的妻子，也害了自己的妹妹高度瘫痪。他不想继续做保安。但是从他的行为来看，他那么想当协警甚至不是因为协警这类行业稳定，而是因为他觉得这个行业威风，能夸的出去。所以他在不是协警的时候，就自诩是个警察，车子被贴了条子还要破口大骂，声称自己是警察，要打断贴条人的腿。他对着自己的女儿也是粗暴的，女儿不如意，便在大庭广众下毫不留情的打她。对他来说，当警察的梦想不会约束他的暴行，而是会助长他的暴行。但是当协警的文化课又考不上，只能用旁门左道的方式，希望获得警队队长的奖赏。

可以说，他一直希望自己变成更厉害的人，但是他却没有足够好的办法支撑他实现自己的梦想，只是在用自己的方式去坚持。

正如马先勇的扮演者陈建斌说：马先勇身上吸引我的部分，恰恰就是这种“明知不可为而为之”的精神。他明明知道这个事情是不应该这样的，也不会有好的结果，但是他仍然去挣扎，去奋斗。

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鸡汤总是会说，社会上有着那么那么多的人白手起家，没有文化，却挣了大钱，但这往往是社会群体中最小的一部分，也是最能被宣扬的一部分。更多的人，总是不自觉的追寻着祖辈的轨迹，进行自己的生活。

《贫穷的本质》中提出：意识形态、无知和惯性。这个问题瓦解着可以帮助穷人的各种努力。

也就是说，对于底层人民来说，本身想要充分发挥自己的才能，就需要掂量更多的技能点，有更多的花费，但是身处底层的人民往往无暇顾及如何获取更多的技能点，因为普通人日常关注的小问题，就已经花费掉他们足够多的精力，而身处在底层人民的圈子中，生活与思维的惯性，让他们很难通过自我觉知，找到出路。他们是善良的，也为自己的尊严而努力生活，但他们的生活却无可避免的增添上了悲哀的色彩。

三、剧情设定

从剧情来看，荒诞喜剧的魅力在于用近乎荒诞，毫无逻辑的剧情串联出无限反转的剧情，与对比差距极大的设定。

剧情有魅力的点也正在于此，正如鲁迅所说的：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。”

《无名之辈》就是在用喜剧的方式呈现其悲剧的内核。

①悍匪抢劫案——求生向死，是我们都抗拒不了的命运

马嘉祺看到了胡广生留下来的画，燃起了“生”的希望

从悍匪抢劫案来看，抢劫的悍匪其实是个傻乎乎的憨匪，想抢手机，却抢回来一堆手机壳，还想给手机店送回去。这来回之间创造不出来价值，但是荒诞的可笑，是喜剧。

闯进餐费的马嘉祺家里，本是为了求生，却撞上了想死的马嘉祺，憨匪下不了手，双方只能陷入僵持。但是当胡广生帮马嘉祺实现死前愿望的时候，马嘉祺却想拍一组站着的照片，觉得自己要死了，还要让胡广生给自己放好听的歌曲，甚至马嘉祺的家里，也是相当的干净整洁的，这一切的设定都在证明马嘉祺其实并不想死，她只是被自己身体的困境困住了，找不到其他的出路，所以当她的生活出现了波澜和变数，她就想牢牢的抓住这个转机，用死解决问题。但这个情况在胡广生与她的互动中带来了转机，当观者都觉得马嘉祺已经在充满天然气的家中死亡了，却在片子的结尾发现她醒来了，还看到了胡广生留给他像小儿画般纯真直白的画面，画中两个小人奔跑着，还写着：我愿意陪你走过剩下的桥。可以说，想死的人宛若死过一次，又重新看到了这告白般慰藉的话，重新燃起了生的欲望。但是原本想活的胡广生，却因开枪打中马先勇而被捕，走向了可能通往死亡的道路。他们在生活中的挣扎是有价值的，但是跑不了的悲伤结局将价值毁掉了。

②保安查案——英雄不过三秒，重回保安嘴脸

马先勇装中枪求做协警

身处困境的马先勇一生飘摇，因为酒驾害死了自己最重要的人，自此做什么都是错，他想找到自己有价值，英勇的一面，但是他贫困的连买水果都要赊账再偷个鸡蛋，原本去查案，却还要因被误会涉黄而被女儿打了一巴掌。他自始至终想追求自己厉害的一面，他表现出来的却是更加怂包无能的样子。他唯一英勇的时刻，便是为女儿挡枪的时刻，但是随即剧情一转，他掏出了挡枪的板子，嘚瑟的躺在架子上声称要去做一次免费的体检，重新将自己塑造出来的英雄模样打散，可以说俊不过三秒。

③非本真的坐台小姐——叫真真的时候，最假

真真两个身份的对比

真真原本也是从乡下来到城市打拼的小姑娘，因为没什么文化，只能去娱乐场做名义上的“按摩师”。当片中出现她妩媚勾人的样子时，谁都会觉得她是纵情于这样的生活之中的，但是讲起大头时，她却变了一副模样，她嘴角含笑的骂着大头傻，像是在怪大头，又像是在疼惜大头，当大头真的为她去犯罪时，她便毫不犹豫的褪下非本真的状态，抛下一切和大头在一起，从服饰上来讲，从暴露的黑色到朴素纯真的白裙子，也是她身份与心态带来的一系列转变，但是剧情却依旧没有让她们就这样跑走，而是阴差阳错间，因两个劫匪与查案的马先勇碰面，马先勇以水枪代真抢逼迫，致使胡广生开枪，两人被捕获。

但是，导演饶晓志说 ：“现在的结局是特别温暖的，虽然看起来好像无可避免地付出了代价，但因为每个人都在挣自己尊严，他们只有付出了这些代价，他们才能得到他们的归属和平静。马先勇如果不挨那一枪，他就没法觉得自己赎罪了，他还会继续奔忙下去，和家人的关系不会舒解；大头要是就那么和姑娘跑了，那只是一时的浪漫，他们永远不会真的踏实幸福。就连章宇（胡广生扮演者）有一次喝多了，都开始痛骂我说我不让他死。曾经有一个结局乱枪被打死，他特别想死在这个故事里，他觉得更圆满。但对于我来说那不是圆满，我真的在给每一个人最好的结局。”

所以，《无名之辈》剧情走到最后，导演给出的结局不是观者甚至演员眼中最好的结局，而是人物在伦理道德与心理上能实现的最好的结局。即使导演让电影中所有的小人物都在剧情中飘摇不定，但是他却在荒诞的剧情中，实现了很多浪漫主义色彩。比如高翔明明被高明抛弃了，但是当他知道爸爸被开了没死却被开了追悼会时，会奋勇的组织一伙人来帮爸爸；比如看上去又凶又怂又穷的马先勇会拼尽全力，想给妹妹买带电梯的房子；再比如大头这般傻乎乎的角色，也不是单相思的备胎，他得到了真真的爱，如此这些设定让这些走向悲剧的人物都有着不一样的色彩。

《无名之辈》通过黑色幽默的方式关照了人性与社会现实。正如饶晓志所说的 ：“最主要的，我还是想要关注人，因为有人所以有思考有思想，这是最伟大的事情。我想讲的就是一个群像带出来对生活和社会的思考。”所以，他成功的用最荒诞的故事带来了最现实的生活思考，用冲突创造的喜剧，带来每个人各自命运的小人物，这也许正像《月亮与六便士》中所说提到的“用尽全力，过好平凡的一生。”这努力或许对于社会的大多数，没有影响，但是平凡生活中也要有英雄梦想，才最美，不是吗？