演艺界从来不缺美女，毕竟美貌一定程度上是娱乐圈的敲门砖，虽然现在的娱乐圈是流量王道，有粉丝有关注就有钱赚，但是往前推个十几二十年，要在演艺界站稳脚跟，只有美貌是不够的，实力演技才是征服观众的关键。
美女演美女，理所当然，但美女敢演丑女甚至土女，才是自信。
如今的内娱剧屡屡被人诟病，问题不只在粗制滥造的服化道，更多在于虚假，虚假的背景，空洞的演技，和半永久式的妆造，丑男非要扮帅哥，美女不敢放下身段，才是大问题。
很多知名国剧脸，很多优秀女演员，都曾扮土扮丑，融入角色。
最知名的，应该就是“巩皇”巩俐，巩俐早年的名作，有很多让人难忘的朴素女性形象，九儿、菊豆、秋菊，全都成为经典，在当时华语影视并不太被看好的国际影坛，也曾拿奖拿到手软。
笨重的旧棉袄，灰头土脸的造型，甚至听起来不够洋气但足够真实的方言演绎，都成为了后来很多乡村戏中，常常出现的乡村女性元素。
同样是巩俐，戏里可以“又丑又土”，戏外就可以光彩照人，风韵万千，这张海边拍摄的白衬衫照，诠释了什么是最简单的妆造，最极致的风情。
巩俐在电影界出名，而在剧圈里，同样国民度极高的是另一位演员，《武林外传》佟掌柜的扮演者闫妮。
最近几年，闫妮的影视作品多偏向现代时装剧，塑造了许多鲜明的总裁老板精英形象，但更早之前，让闫妮闻名全国，成为一代人回忆的，是造型、戏路、台词都搞笑、有点“土气”的佟湘玉。
而闫妮初涉演艺圈，也是乡土题材剧，《公鸡打鸣，母鸡下蛋》，她扮演一位颇具喜感的女村长，从土了吧唧的玫红配大红的服装，到接地气的发型，这部剧不仅开启了闫妮的演艺生涯，也让她与朴素的乡村女性形象结缘。
后来闫妮主演了《北风那个吹》，在电视剧史上留下了浓墨重彩的一笔，也给自己的履历添上了重要一条，素色棉袄和大红围巾的形象，亲切又熟悉。
戏内虽然经常“土里土气”，但戏外的闫妮却可以跻身时尚女星行列，身材姣好，美腿惹眼，穿搭时尚，当时在综艺里的美腿造型，真是一眼万年，过目难忘啊。
二十年前一部《上错花轿嫁对郎》让观众记住了机智可爱的杜冰雁，扮演者李琳却被业界称为“小李琳”，因为在这位李琳之前，有一个出道更早的“大李琳”，也曾塑造许多经典的朴素女性形象。
1995年，李琳就凭《趟过男人河的女人》中山杏一角斩获最佳女主角，开启演艺之路，这部剧也非常经典。
另一部剧《迎春花》，李琳同样扮演了一位娇憨可爱的女子。相比起其他人鲜明的乡村女性扮相，李琳的角色造型更多的是适应时代，而非刻意乡土化，大辫子，齐刘海，花补衫，水灵的大眼睛，再糊的画质和简单的妆造，也挡不住女性本身的美感释放。
剧里常常扮演知青、村姑的李琳，剧外也是难掩姣好气质，不过美女衣品有待提高，只有早期的写真中，撞脸李丽珍的时候，才能看出这不俗的美貌。
除了李琳，还有另一个“琳”，这几年，可以说是演技保证口碑的代名词，就是刘琳，在2020年之前，刘琳这个演员是认脸不对名，一部《隐秘的角落》让很多年轻观众也记住了她的名字，随后《乔家的儿女》，甚至在《亲爱的小孩》中客串的育儿嫂，都让人印象深刻。
不过要说经典，刘琳在《父母爱情》中塑造的“江德华”真的土到经典，前后造型差距更让人惊讶，她的演技完全压得住她的造型，土气得很真实。
江德华是乡村妇女，《觉醒年代》里的赵纫兰也是，但刘琳通过自己的诠释，生动驾驭了完全不同的两个角色，不管是江德华还是赵纫兰，都让观众念念不忘，土，也刻骨铭心。
戏里尽情塑造角色，戏外尽情绽放自己，很多观众看到土气的江德华，对刘琳的第一印象都是不够漂亮，但其实刘琳是非常传统和东方的长相气质，不管是大片还是日常妆，都让人移不开视线啊，大气，温柔，典雅。
提到经典的乡村女性形象，不得不说还有另一位已经过世的优秀演员，于月仙，在扮演谢大脚之前，她是《西游记后传》里的勾魂摄魄的美艳女鬼，谢大脚之后，她就成了谢大脚，大有择一角终一生的美谈之感。
除了谢大脚，于月仙也塑造过很多其他的乡村女性形象，比如另一部微电影，勤劳质朴的草原母亲形象让人过目难忘，不仅是诚挚的制作和妆造，更多的是代入式的演技，在固化角色中跳进跳出，也不是谁都有的本事。
而私下里的于月仙，更为端庄成熟，颜值巅峰时说一句撞脸“球花”莫妮卡·贝鲁奇也是不过分，是那种越品越性感的风情。
提到谢大脚，就还想提另一位王雅捷，出道很早，也不算大红大紫，但在当时也是小有名气。
2003年24岁的王雅捷参演赵本山第二部乡村题材剧《马大帅》，饰演苦命的乡村妇女王玉芬，资历不深的她却用精湛的演技诠释出年龄经历差距巨大的角色，以至于后来在现代戏中，她摇身一变，成了精致的都市丽人，让人更为惊艳。
除了以上老牌女星之外，新生代中也不乏角色投入，戏里戏外无缝切换的选手，比如何翯，算是新生代中比较“乡土”的演员，参演过多部乡村题材的影视剧，造型迥异，演技鲜明，与“乡村戏女王”闫学晶有过多次合作，戏中妆造够真实，接地气。
在《你好李焕英》中更是扮演了喜剧感十足的包玉梅，不抢戏但也不丢戏，是叫人安心的好演员。
平日里的何翯也是小家碧玉的典型，不是非常明艳，但绝对是拿得出手的美丽，所以才能在乡村戏中“土”的接地气，在时装戏中美成都市丽人，敢于为了角色放下气质与美貌，才能收获更多的观众与口碑。
2020年以前，热依扎的代表角色是《甄嬛传》里的“拽妃”宁贵人，2020年以后，热依扎的代表角色就成了《山海情》里让人又爱又怜，心疼不已的李水花。
少数民族的热依扎拥有非常独特的美感，成为她进驻娱乐圈的门票，而《甄嬛传》和《山海情》两种完全不同的诠释，让她的演技也得到认可。
李水花的造型有着时代感需要的土气，而热依扎的表演赋予了人物灵魂般的破碎感，李水花的扮相有多“贫困”，李水花这个人物就有多惹人怜。
戏里她土里土气，戏外她美得张扬奔放，气质鲜明，就像她的名字一样，热力四射，一扎入心。
所以美女从不惧怕扮丑，有演技也不需要美貌作代名词，好演员，是会让人先记住角色，在记住自己的，这些戏里勇于扮“土”的女明星，正是娱乐圈最亮丽的风景线。
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