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刘文扮演者

2022-09-13来源:萧翱瘁编辑:佚名标签: 刘文武:人生如蹦极 高分历史剧、无脑季播剧、视频网站玩家…… 

文章导读
作为一种覆盖面最广,与观众距离最近的艺术形式,电视剧是时代文化和社会现实的体现,也是折射审美风尚和世道人心的载体。我们的“剧匠访谈录”,既是对创作者心路历程的回溯,也是对项目运筹过程的追记。

作为一种覆盖面最广,与观众距离最近的艺术形式,电视剧是时代文化和社会现实的体现,也是折射审美风尚和世道人心的载体。

我们的“剧匠访谈录”,既是对创作者心路历程的回溯,也是对项目运筹过程的追记。除了编剧、导演、演员之外,那些影响了电视剧创作走向的制片人也是我们感兴趣的。

刘文武是以过江龙的身份,强力加盟影视行业的。他从出版人转型为出品人,一出手就是《雍正王朝》《走向共和》两部现象级作品。

刘文武

他的作品数量并不多,也不热衷于言语表达。入行20年,他接受过的采访屈指可数。网上能查到的篇幅较长的报道,只有2003年接受《南方周末》的采访,讲述了《走向共和》的幕后故事。


两部严肃到极致的作品之后,2008年至2010年间播出的《丑女无敌》,让刘文武再次成为焦点。这四季“毫无营养”、满眼广告的剧让整个行业大吃一惊,有人指责他“堕落”。

进入10年代,刘文武参与了视频网站“响巢看看”的重组和运营,亲身经历了流媒体行业的鏖战和竞争。之后,他又回到电视剧制作的老本行,制作了张黎监制的《我们的战争》。

这是一部从微观角度出发的战争剧,每集有一个小主题,但人物情绪和剧情逻辑又是连贯的。“这是中国电视剧里没有出现过的形式。”刘文武说道。

无论是《雍正王朝》《丑女无敌》,还是《我们的战争》,刘文武始终在尝试的,不仅是对电视剧稀有题材的进击,也是对行业发展方向的探索。

《雍正王朝》:没想过要赚钱

1994年底,作家二月河的小说《雍正王朝》出版后不久,当年还是一名图书编辑的刘文武马上飞到了郑州,从机场打车奔向南阳,前往二月河的家。

敲开这位作家的门,两人吃了一顿饭,刘文武用15万元人民币和一张现拟的合同条,买下了小说《雍正王朝》的影视改编版权。这位此前从未接触过影视行业的“门外汉”,由此踏上了出品人之路。

单枪匹马的刘文武需要一位能将小说改编成剧本的编剧。一开始,他从自己接触过的作家和评论家里找,但时间过去一年,还是没有得到满意的剧本。

在业内朋友的建议下,刘文武决定从戏曲编剧里找人。戏曲的台词和结构,非“懂戏”之人不能写。戏曲编剧都有着相当的文学积累和戏剧功力,他们从戏曲转移到电视剧行业,并不是太难。

通过罗浩的介绍,刘文武认识了历史舞台剧《甲申祭》的编剧刘和平。刘文武将小说原著和《万历十五年》交给刘和平,没有提纲,没有分集,刘和平开始创作。

刘和平

半年后,刘和平的第一稿剧本出来,优点已很明显。为了让剧本达到更大的视野和格局,刘文武决定搞封闭创作,并组建策划团队。

他把刘和平接到了北京,并拉来了自己的好友吴兆龙,以及在出版社的同事苏斌。在北京电影制片厂旁的一间招待所里,刘和平负责执笔创作;吴兆龙负责策划;罗浩主要负责制片,并参与策划会;对小说十分了解的苏斌也加入进来,一起对剧本逐集讨论和修改。

改编的难点在于,如何把“不是戏的地方改成戏”。围绕着关键情节,几个人可以讨论上两三天。在原著中,雍正登基后,戏剧的冲突性和事件密度都有所减弱。刘和平便让八爷党比正史“多存活了十年”,让其始终作为雍正的主要对手存在。

1997年初,剧本终于定稿。拿着剧本,刘文武开始组建拍摄团队。在和几个导演交谈过后,刘文武见到了导演胡玫,并给她出了一张“试卷”。他从剧本中挑出了几场戏,让胡玫写下对这些戏的想法。最初,胡玫的想法和刘文武并不吻合,几经交流碰撞,胡玫最终成为了《雍正王朝》的导演。

唐国强饰雍正

张黎当时在叶大鹰的剧组里任摄影指导,拍摄《红色恋人》。前期,他参与了《雍正王朝》剧本的策划。完成电影的拍摄后来到现场,辅佐胡玫完成了部分戏份的拍摄。在播出的版本中,他署名“艺术总监”。

做出版时,刘文武就以大胆的题材涉入和新颖的编辑思想著称。做了影视,他依然坚持着从选题到创作,再到制作的一条龙把控。虽然是刚刚入行的新人,他强力参与了制作中的每一个环节。

事实上,中国的电视剧生产、创作并没有放之四海而皆准的流程,各个行当之间的分工也并不泾渭分明。总会有一个话事人,发挥着跨越工种的决策作用。很显然,刘文武是一个创作型的出品人,他不光是参与剧本的策划,也要把控导演的拍摄方案,使其更符合作品整体的调子。

“导演的一些风格化尝试,并不是说不行,从导演的角度来看,的确是一种解决方法。但有的时候和整体的调子不配,我就会把它砍掉。”刘文武解释道。

为了打造出自己心目中的《雍正王朝》,他仔细地挑选着每一个主创人员,包括主要角色的选角。

“雍正”的饰演者前前后后找过三个演员。唐国强一开始定下的是演“八阿哥”。那时候,刘文武开车下班时,唐国强经常在路边等着和他聊戏。但他聊的并不是“八阿哥”,而是“雍正”这个角色该如何塑造。

焦晃饰康熙

“他跟我谈雍正,就说明他在研究。”唐国强的认真给了刘文武信心,他拍板将雍正的角色给了唐国强。刘文武提了一个要求:虽然拍摄地离家很近,但拍摄期间不准回家住,给整个剧组做个表率。

焦晃当时正在电影《秦颂》剧组里,刘文武便直接到了片场找他。一开始,焦晃没有接受邀请。翌日,焦晃要回上海,刘文武开车送他去机场,这一路上,刘文武总算说动了焦晃,答应先看剧本。

也正如刘文武所期待的,这部精心打磨的剧本,成功地说服了焦晃。“他是我见过的最严肃、最认真的斯坦尼体系的传承者。”在拍戏时,焦晃会将自己在每一场戏中的位置和走位路线,全部在纸上画出来,再照着图去演。

在拍摄期间,刘文武每天看回放,不允许演员改台词。然而有一天,焦晃敲响了他的房门,告诉刘文武,他想改一个词。

王绘春饰八阿哥

那是第一集中康熙下罪己诏的一幕。原稿中,康熙坐在殿中,向群臣下诏。而在焦晃的设想里,康熙应该走到门外,看着天,看着雨,对天发问自己究竟做错了什么,老天要以这样一场大雨来惩罚他。正因如此,台词中的“朕”应当改成“玄烨”。

对万民,他是皇上,自称“朕”。对上天,他是玄烨,只能以名自称。“改得太好了。”刘文武说起这两个字的修改,难掩激动神色。

1997年10月开机,1998年3月杀青。剧组在大兴的摄影棚、承德的外景地之间辗转,还进入故宫拍摄了20天。半年的拍摄结束后,粗剪出的成片有50多集。刘文武便和张黎、刘淼淼三人一头扎进了剪辑室,想要剪到40集以内。

然而,为了保证“八王议政”这一段戏能够以完整的一集呈现,最后剪出的《雍正王朝》一共是44集。事实上,《雍正王朝》的戏剧节奏堪称快马加鞭,而此处出现了一个变奏。

虽然当时的电视剧也是按集论价,但刘文武并没有想钱的事,而只想做一个“不一样的东西”。因此,他也完全没有考虑发行的问题。

当时,他的朋友都忍不住骂他“傻小子”,就知道一股脑地往里投钱,高达2470万人民币的制作成本,怎么可能收得回来。


在后期制作过程中,刘文武有了压力,开始寻找播出平台。不管是出于影响力还是购买力的考虑,央视都是唯一的选项。但最初和央视方面的接洽并不顺利。直到1998年的下半年,刘文武和《雍正王朝》迎来了一个机会。

中央电视台组织了一个审片组,在九华山庄一间四合院里,对《雍正王朝》进行封闭式审片。在此期间,制作方的人不能参加,刘文武也不能和审片组的人有任何接触,吃饭都不能在一张桌上。

审片第二天,坐立不安的刘文武在房间里实在待不下去,便溜达到了审片组所在的四合院,虽然进不去,也能在门口看看。

“那会儿我看他们有人出来上厕所,都是跑着去跑着回来的。”刘文武回忆道,“那时我心里就有底了。”


很快,央视以60万一集的最高价,买下了《雍正王朝》,作为1999年的开年大戏播出。不过,央视给出的这个价码只是让刘文武收回了成本,几乎没有利润。

这部剧一播即火。《雍正王朝》创下了央视一套的收视高峰,开局收视就超过了10%,最高时将近17%。随后,又横扫了当年所有电视剧奖项。

剧中讲述的雍正的励精图治和铁血改革,与当时中国国企改革的艰难征程相呼应,多位高层领导赞扬了电视剧的立意和故事。于是,各级地方政府纷纷购买这部剧的影碟,分发下去让工作人员观看。而《雍正王朝》小说的销量,也因此增加了200多万册。


在《雍正王朝》最火爆的时期,刘文武“躲”掉了所有的采访。虽然最后他还是同意在颁奖时上台领奖,却还是坚持不穿西装。

“任何一个作品的成功,都是属于集体的。”与剧集播出后外界给予他的光环相比,刘文武更享受的,还是创作的过程。

严肃是坚持,荒诞做探索

刘文武本以为《雍正王朝》是他的第一部戏,也是最后一部戏。

然而,由于《雍正王朝》的成功,时任中央电视台影视部主任的高建民在剧一播完就找到了他,希望他能制作一部关于民国的电视剧。

考虑再三后,刘文武把这部剧的背景定在了晚清时期。《雍正王朝》展现的是传统政治文化中“术”的层面。而晚清时期的历史背景和政治环境,则可以生动地表现出中国政治文化里属于战略层面的部分。

如此,便有了2003年播出的《走向共和》。


《走向共和》的编剧盛和煜同样来自舞台戏剧领域。剧本开始创作一年后,在两人来来回回的碰撞中,盛和煜只完成了三集剧本。

“最大的问题是‘民国’要怎么写。”刘文武道。在人物繁多、事件杂乱的清末民初,怎么描写历史人物,又应该怎么表达“民主”的概念,创作的难度着实太高。


在刘文武看来,刚开始一年三集的缓慢速度,并不是浪费,而是在摸准《走向共和》的定位,这部剧应当是怎样的风格,有怎样的味道。有了能作为定位的文本,才能继续剧本的创作。

刘文武阅读了大量的资料,光不同版本的《孙中山传》就有十几本。而在读到一本《历史报告(晚清篇)》时,作者张建伟对晚清政治历史的了解让他印象深刻。刘文武马上找到了这位当时《中国青年报》的调查记者,邀请他加入剧本创作。

记者田沫

在剧本创作中,他们做了一个大胆的,也是争议最多的决定。在这段历史的描绘中,剧本中加入了两个虚构人物:国会议员罗文和记者田沫,用他们的眼睛带观众穿梭于晚清各政治场合。

与《雍正王朝》的强情节不同,《走向共和》更注重于表达。两位编剧的台词都带有明显的个人色彩,盛和煜的台词更为艺术化,而张建伟的台词则带有政治色彩,更为尖锐。

张黎在《雍正王朝》创作中的表现给刘文武深刻印象。在《走向共和》启动之初,张黎便已是刘文武在导演上的不二人选。“如果说有一个导演拍出来的东西能超出我的预期,那只有张黎。”

刘文武和张黎

通过张黎的镜头,刘文武得以埋下了很多剧情主干道之外的历史信息量。他并不认可坊间所谓给历史人物“翻案”的解读,他认为《走向共和》是一次关于“如何才能更接近历史”的探索。

《走向共和》里的每一场戏,都“有迹可循”,并有着深层的意蕴和解读。只要在网络上看到有人能体会到剧情深义,刘文武都一定会主动联系发帖人,甚至亲自到观众所在的城市,去和他聊戏。

《走向共和》的成本超过5000万。在拍摄《走向共和》时,刘文武在一个两万平米的厂房里,按一比一的比例搭建了故宫。内景在棚里拍,而外景则全是在故宫里拍的实景。


在当时已是造价最贵的一个戏,但国内并没有能做出震撼视觉效果的公司,以至于几场大战役中的特效场面,效果不尽人意。这让刘文武有些遗憾,“要是更有钱,我们可以把特效带到国外去做。”

连续做出两部有巨大影响力的作品,刘文武的名字似乎已然和“历史正剧”绑定。在这之后,他又出品了2004年的《军人机密》以及2005年《正德演义》两部风格截然不同的电视剧。

虽然《正德演义》中的荒诞叙事已经足够颠覆人们对刘文武的固有印象,但2008年《丑女无敌》的横空出世,却更让人大跌眼镜。



“我想做的,就是一部彻头彻尾的商业剧。”刘文武道。对《丑女无敌》,他有两个坚持:首先,这必须是一部“四不像”的剧,不能是喜剧,不能是正剧,不表达任何社会矛盾,也不表达任何思想观点;其次,它需要彻底的商业化,“每一个镜头都是广告,说的台词都是广告。“

《丑女无敌》在商业上是非常成功的,主要赞助商联合利华原先在中国大陆的知名度暴增。每个月洗发水的出货量则增加了22%。

《丑女无敌》第一季在湖南卫视的晚间十点档播出,并迅速成为了同一时段的全国收视第一。从第二季开始,便移到了晚间20:30的黄金档播出。湖南卫视也因此成为了第一个尝试自制季播剧的卫视频道。

如今看来,不管是电视剧中进行广告植入这一商业模式,还是电视台的季播形式,甚至《丑女无敌》第三季和第四季时使用的边拍边播模式,刘文武都是第一个“吃螃蟹”的人。

“当时在我的判断里,我认为中国的二三线卫视的出路正在于此:每个台都来做自己的连续剧的季播剧,一来成本不高,二来可以把一部戏做成频道的品牌。”

《丑女无敌》是一部给“小孩子”看的电视剧,刘文武笑称,这是一部“我觉得不对,那就可能行”的作品。但如今看来,它的确具有独特的历史意义,不但留下了“山寨剧”这一特定时刻的称谓,也是对电视台发展模式的探索。

对种种未知的试验和开掘,是让刘文武能“一意孤行”的动力。然而,电视台并没有沿着这条多快好省的路线发展。视频网站随之大行其道,将电视台逼到了边缘地带。

行业根本的改变,要从完全分账制开始

在《丑女无敌》之后,电视台并没有推出更多自制的季播剧。到今天,大多数卫视靠着“二轮”播出的剧目,甚至是“三轮”剧来填充版面。

而刘文武,也暂时离开了电视剧行业,转向了视频网站。多年制作内容的经验,以及近年来视频网站的运营经验,让他对整个行业的发展,又有了新的看法。

随着视频网站的壮大,影视行业必然会迎来巨大的变化,整个行业的门槛也会相应提高。然而,若要说整个影视行业能否发生根本的变化,还要看视频网站能否和制片公司形成真正的完全分账制度。


在刘文武的设想里,完全分账制会改变整个行业的生态,全部的作品直接面对观众。而要实现完全分账制,必须有几个先决条件:视频网站广告量大幅下跌, “假流量”产业链的削弱,以及后台数据的透明、公正、可第三方监督。

如今的视频网站仍旧有一半收入靠流量广告贡献,而当广告模式改变,视频网站无法盈利,就需要恢复平台本身的功能:不是付给制作公司版权费来获得内容,而是对内容在平台上播出后得到的收入,采取分账的制度达到盈利。

然而,目前视频网站的播放量计算“各自为政”,播放数据不透明,没有公信力,完全分账制便也无法实施。

“在现有的计算模式下,重新开发一个源代码。播放数据交一份给第三方监管,再交一份给国家监管部门,平台再留一份。只有这样,公司才会愿意和视频网站进行完全分账的合作。”

在资本的影响下,改变可能会很快到来。在刘文武看来,中国的观众并不会只看一个平台上的剧,而是跟着作品走。哪里有好作品,人群就会流向哪里。

“各自为政”的视频网站播放效果统计

而在完全分账制下,一部真正的好作品只要上线,就能一直从点击和流量中得到分成。因此,一部在播出五年后、十年后、甚至二十年后都有人看的剧,所获得的收益将是十分巨大的。在这样的体制下,一个电视剧项目便会成为一个股份公司,导演、编剧、主演都可以占到一定的股份。

在刘文武看来,完全分账制度的实施,将会让整个影视行业更加纯净。“那个时候,资本就一定要尊重内容。”

刘文武不接受“编剧团队”,他说:“和我合作,只能一个人,最多两个人。”任何创作在他看来,都必须具有鲜明的个性化色彩,如果没有,那么不能称之为作品,而只能成为一种“商品”。

与众多个性鲜明的编剧和导演合作过,刘文武始终秉持着一个理念,在一个团队里,不能有外行。尤其作为“没有专业”的出品人,在提每一个意见之前,都要进行相应的研究,更要有策划的眼光。


或许正因如此,刘文武才能深入每一个创作环节,并在作品中贯彻自己意志。“我叫他改,他就会改。但这并不是因为我是出品人,而是因为我说的东西是有道理的。”

但除了“出品人”以外,刘文武却也从不给自己多加头衔。“如果2000年后我改行,我可能是个优秀的编剧,也可能是个优秀的导演。”他笑道,“但我不改行,我一辈子就做这个。”

【文/一树】

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