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我自己觉得做出这部电视剧（《右玉和她的县委书记们》），简直是奇迹！——吴子牛

张晓迪

文

作为第五代导演的领军人物，吴子牛和张艺谋、陈凯歌一样，是著名的北京电影学院78级的一员。

科班出身的他，早在1983年，首部执导的电影《候补队员》就获得第4届中国电影金鸡奖特别奖。1989年继同学张艺谋的《红高粱》抱得金熊归之后，吴子牛凭借执导的电影《晚钟》再次代表中国提名柏林国际电影节金熊奖，最终拿下第39届柏林国际电影节评审团特别奖，摘得故事片银熊大奖。

导演吴子牛

在八九十年代中国电影艺术创作的高峰期，吴子牛拍出《鸽子树》《南京大屠杀》《国歌》等十余部经典作品。而2000年之后，随着他执导的一部电视剧《天下粮仓》的热播，吴子牛从电影界转战电视圈。

从《天下粮仓》到《贞观长歌》，从《历史转折中的邓小平》到今晚刚刚登陆央视一套黄金档的《右玉和她的县委书记们》（以下简称《右玉》），吴子牛对历史题材和时代的把握，在国内导演中首屈一指。

在一众电视剧导演跃跃欲试转战电影的时候，吴子牛却逆向而行，他说，“电视剧能够承载的体量是远远大于电影的，能够挖掘的宽度和深度也广。”或许正是因为这样的魅力吸引，他在电视圈一战就是将近20年。

70年右玉的“形”与“神”

2个月前，吴子牛导演拎着一只透明的塑料茶杯来到后期机房中，盯着《右玉》最后的剪辑修改工作，他看着屏幕几乎一动不动，1个多小时之后，轻声喊“停”，转身向工作人员逐一交代刚才一段内容中，需要再调整的细节，每处问题就像通过他的眼睛，刻在了他的心里。从他乌亮的头发、浓密的黑胡子、清晰的思路和说起作品时眼中闪烁的光芒，你完全不会意识到，面前这个人已经年过六旬。

执导《右玉和她的县委书记们》，是吴子牛导演与山西影视集团继《于成龙》之后的又一次合作，他知道长达70年的时间跨度，在黄沙漫天、零下几十度的环境中拍摄，这实在是件太苦的差事，可是右玉的故事太吸引人了。

山西省右玉县地处晋西北边陲，跨过杀虎口的城门就是内蒙古，那里太阳辐射强烈，冬季又严寒漫长，年平均气温只有4.2度。

今天的右玉县青山绿水，是第一批国家生态文明建设示范县，以及联合国最佳宜居县，但是在70年前，却是一片黄沙漫天，几乎寸草不生的不毛之地。

1949年9月，中华人民共和国即将成立之际，右玉第一任县委书记带着“不能饿死一个人”的任务来上任，他首先提出“植树造林，治理风沙”的号召。这是右玉这块贫瘠的土地上第一次发出植树造林的号令，而这一声号令一经发出，就一直伴随着共和国的脚步响彻了70个年头。

这样的故事，放弃？不舍！

吴子牛纠结了。决定接拍这部作品之前，他两次前往右玉，总共待了40多天，亲身感受那里的一草一木，又找到不少当地了解右玉历史的人进行采访，这片土体和人民的热情、淳朴、坚韧让吴子牛极为感动，还没跟山西影视集团签订合作协议，他就开始了剧本构建。

这那40多天的时间里，吴子牛导演仅仅是拍摄的采访素材就有一千多分钟，为后期创作积累了大量真实、丰富的资料。右玉的故事他不仅要拍，而且一定要拍得精彩。

正式进入创作阶段，吴子牛提出第一个思路：右玉最可贵的，是当地县委书记们一任接着一任干，一张蓝图绘到底的精神，如果只是通过影像展现右玉的环境变化，会把大事做小。

在右玉当地的资料馆里，珍藏着历任县委书记的笔记本，每一位新的书记到任，都会先翻看前任的笔记，按照其轨迹将政策延续下去。“不管是新中国成立伊始的1949年，还是动荡的文革、大跃进时期，一直到今天，作为祖国最基层的干部，他们传承并坚定不移的贯彻了一件正确的事，这实在是非常难能可贵的。”

右玉的发展实际上联系着共和国70年所有大事件的背景，写《右玉》中一个个小人物，实际上是在展现一个火红的年代。

“我们在讨论这个片子的时候，我就说共和国的每一个脚印，甚至是每一个沉重的脚印，都要在这个片子里有所体现和反映。”吴子牛说。

要拍右玉的“神”，而不仅仅是她的“形”。

第二，在右玉长达70年的植树造林中，前后经历了22任县委书记，如果只选一两位，就失去了右玉的传承精神，但这么多人都展现出来，又实在不符合影视作品创作规律。吴子牛在吃透大量的历史资料后，着重选取了其中11位书记来展现，而将这些串联起来的，则是右玉县当地的一位从普通群众，到最终也成长为县委书记的人物，即剧中的武铸。他生在右玉，长在右玉，正是右玉面貌和精神变化的见证者、参与者，伴随着右玉的改变，右玉人同样也在成长。

2017年10月，剧组的前期筹备工作还没有完成，可是右玉已经要开始进入深秋，时间跨度70年的戏，自然会经历春夏秋冬四季。吴子牛当机立断，先派一支小分队到右玉抢拍春秋季节的戏份。

真正开拍时，右玉已经进入寒冬。

“《右玉》是我拍得最辛苦的戏”

“右玉的冬天真冷啊，她是极寒之地，最冷的时候可以达到零下40多度。”一年之后，在北京的盛夏里，吴子牛导演说起来都还不由自主的搓起两手。

那段时间，天寒地冻，每天只有四五个小时时间休息的吴子牛得了重感冒，但为了保证拍摄进度，他一天也没有休息过，剧组还有几百号人在等着。而且，观看这部剧时，会发现导演吴子牛也出现在“编剧”的首位，这次拍摄要抢时间、抢季节，工作量巨大，而前期亲自做了充足采访的吴子牛，又是创作团队中对右玉故事最为熟悉的人，因此，主要的编剧工作也是由他来完成。

“电影我做过几次编剧，比如《晚钟》等片，但作为电视剧编剧我是第一次，当时在采访过程中就已经在写剧本，这部剧作可以说是真正从生活中来的。”

拍完一天的戏，收工后吴子牛安排完第二天的拍摄计划，还要再修改完善剧本，他希望每一次的创作都尽可能的尽善尽美，不留遗憾。

对于这次珍贵的创作，演员们同样拼尽全力，甚至还要在零下十几度的户外拍摄雨戏。为了不把演员们冻坏，剧组就在他们的衣服里面裹上一层层塑料薄膜。

吴子牛清楚的记得，2018年1月5日是剧组人最多的时候，达到了上千人，而那天的温度却是极寒，白天都有零下27度，晚上更冷，大家一拍就是十七八个小时，没有一个人偷懒，没有一个人抱怨，也没有一个人计较片酬的多少。

在此前的采访中，该剧总制片人王大林就多次表示，只谈钱的演员是坚决拒绝的。在这一点上，吴子牛有同样的坚持。在他的镜头里唐国强、陶泽如、王庆祥、成泰燊、黄品沅等，无一不是戏比天大的演员。

比在严寒中拍雨戏一点不轻松的，就是拍摄早期右玉的戏份，那时候的右玉不是绿的，是黄的，因为没有植被，又地处风口，经常是狂风肆虐、黄沙漫天，当地人管这种情况叫“黄龙来了”。“黄龙”有多可怕？一阵大风吹过，很可能人就永远给埋在土里了。

如今的右玉早没了这样的景象，剧组只得继续北上，走出右玉拍“右玉”，那种黄沙飞舞的戏就得用鼓风机往演员身上吹沙土，黄品沅在拍摄时苦笑自己，一辈子加起来都没吃过那么多的土。

拍摄《右玉》的过程，剧组仿佛又把右玉70年改天换地的过程经历了一遍，那个过程究竟有多苦，吴子牛这样形容，“我养了几条狗，有拉布拉多、马尔济斯，还有一条流浪狗，这么多年拍戏，我带着它们几乎走遍中国，但是这次拍《右玉》我没有带，太苦了。”

这部戏成了吴子牛从影以来拍摄最辛苦的一部戏，但他感叹，“《右玉》是一次伟大的创作，真的，真的了不起，当然我们不会觉得我们自己有多了不起，我们所有人都是在踏踏实实、扎扎实实的拍戏。”

与年轻观众的沟通

“我没有干过一次讨好观众的事”，拍了30多年戏，吴子牛如是说，“我不是很流量的人，你就让我去拍那个题材，可能我拍得也会更扎实一些。”

吴子牛拍过的作品以历史正剧居多，但这不等于教条，就像《于成龙》，讲述一方大员、两江总督于成龙，从一个43岁出仕的秀才到国家栋梁的历程，但这个被时下称为“主旋律”的故事十分生动，年轻人同样爱看。

那部剧播出的时候，搞不清楚什么是弹幕的吴子牛也试着打开了弹幕，因为会发弹幕的肯定都是年轻人，看看大家讨论些什么，说的有道理的接受，说不到点子上的也不在意。

纵使已经处在这样的位置，吴子牛始终还是敞开自己，在他看来，作为创作者，更应该考虑的是要通过一个什么样的方式把观众们再拉回来，“我始终相信口碑，我觉得我拍得电视剧还好，收视率都不错，像《天下粮仓》《历史转折中的邓小平》《于成龙》等都曾创下最高收视率，只有一部《大舜》弱一些，因时逢‘大流量’‘粉丝点击’较为盛行之际，如果现在再看，肯定不一样了，因为那是一部中华民族的寻根之作，我一直认为目前电视剧生产量大，做‘产品’的多，我愿意拿出一份诚意，以做‘作品’为出发点，对得起自己的每一次创作。”

问及吴导什么时候打算退休，因为当下有不少年轻人已经把40岁退休当成了自己的人生目标。

吴子牛说，“40岁以前要把钱挣够退休的人，可能是他们太苦了，是不是？或者是太艰难。如果一个人所从事的工作是喜欢的，愿意去做的事情，就永远都不会觉得有多么受委屈，多么辛苦，没有。大不了就是，人都是有极限的，累到一定程度了就去睡觉呗，第二早上起来又是一条汉子，就这样。”

那一天，从吴子牛走进机房忙工作，到采访结束，他的杯子里还剩下半杯茶，从那被茶水浸润的发黄的杯壁可以看出，他对于享受生活可以说是没有经验的，用他自己的话说，只是喜欢喝点生普，“今天的叶子放的少，如果再多一点，茶汤会更好。”除此之外，他用两个字概括自己的生活，“潦草”。

“您最大的乐趣是什么呢？”记者问。

“工作、拍戏”！